黃中羊老師自述：自由永遠(yuǎn)屬于勇敢實(shí)踐的人-這就是為什么我強(qiáng)調(diào)水彩畫不光畫跟眼睛看到的，還要畫眼睛看不到的，畫照相機(jī)拍不到的。這就是我為什么強(qiáng)調(diào)的水彩畫歷史，強(qiáng)調(diào)寄情寓意去畫別人沒畫過的主題，去畫油畫家、國畫家未畫和不敢畫的領(lǐng)域。對我來說，好的水彩畫不僅是畫成的，更重要的是“想”成的。我相信，如果水彩畫家都能這樣做，中國的水彩畫呼就一定能振興，一定能贏得自己的地位！
==親愛的朋友們，今天平臺發(fā)表的是黃中羊老師中國歷史文化部分的畫作，其表現(xiàn)力十分強(qiáng)大，畫面感震撼！歷史畫面猶如在眼前呈現(xiàn)，在此與大家一同分享！今天的文章是黃中羊老師2012年回國舉辦水彩畫展前夕，就水彩藝術(shù)這一主題，以畫家答筆者問形式展開的對話錄。與他對話的是他的摯友丁遠(yuǎn)閣老師?。ㄎ恼掠兴暨x）”==
《蕭何月下追韓信》2002年 56*76cm
《劉邦與韓信—兔死狗烹的故事》1989年 81*28cm
《鬼谷子下山》1998年 56*76cm
《佛道儒過河》1998年 56*76cm
丁遠(yuǎn)閣：在20世紀(jì)80年代，你便以出眾的繪畫技巧蜚聲國內(nèi)美術(shù)界。2003年，你應(yīng)廣東美術(shù)館邀請回國舉辦了“生活的和音”水彩作品展，你的作品有濃烈的畫面氛圍，設(shè)色淡雅、意境清純，并善于在平凡的景物中發(fā)覺畫意，手法簡約，卻有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。將水彩的技術(shù)特性發(fā)揮到淋漓盡致。這些年來，你一直在畫水彩畫，請你談?wù)勛约旱乃十媱?chuàng)作心得。
《謝安東山再起圖》2006年 56*76cm
《拾得夢母》2006年 56*76cm
《照夜白》2010年 56*76cm
創(chuàng)作眾多人物的畫面時(shí)，在調(diào)子的處理上應(yīng)加強(qiáng)統(tǒng)一，要特別注意光影的掌握，光影的聚散要服從主題的表現(xiàn)；人物要分組，投影所在之處理所形成的節(jié)奏很重要。
一幅作品的色彩不要太花，能以少色彩獲得強(qiáng)的色調(diào)就最好了。大自然本來是統(tǒng)一于特定的色光之中，世間萬物，五花八門，都被籠罩于同一大氣層下面。因此，整體和諧是自然的規(guī)律，水彩的渲染與洗擦就是表現(xiàn)這種空氣、創(chuàng)造這種和諧的好辦法。我們還要注意色層、空間與邊線的處理，畫面有時(shí)可以用線，鉛筆線也不怕，注意到這些，作品的效果會更好。
《春寒賜予華清池》2010年 56*76cm
現(xiàn)代工業(yè)的發(fā)達(dá)，水彩畫的顏色與紙張種類繁多，我們不排除用新的方法去挑戰(zhàn)自己。比如，我不僅用水彩畫紙，還特別喜歡用質(zhì)地綿軟的不允許反復(fù)修改的板紙畫世上沒有一本書能講清楚如何掌握水彩的水分與技巧。唯有多實(shí)踐，人才會聰明起來。
水彩畫的畫法很多，盡管水彩畫是一種外來的畫種，但我們中國人自古就有極為豐富的用水、用墨、用筆的傳統(tǒng)技巧，我們應(yīng)該把自己祖宗傳統(tǒng)的優(yōu)秀技法學(xué)好，再結(jié)合西方畫法，這種中西結(jié)合的水彩畫，正是外國人所畫不出的。在加拿大，人們邀請我去示范中國人如何使用毛筆，電視臺現(xiàn)場錄制。其實(shí)，我十歲時(shí)，跟吳子復(fù)先生學(xué)漢隸《禮器碑》，能寫幾個(gè)字而已；但外國人見我運(yùn)筆轉(zhuǎn)腕，時(shí)而中鋒、時(shí)而側(cè)鋒，寫出蠶頭鳳尾的筆劃就驚嘆叫好，更不用說我這個(gè)中國人示范水彩畫從開始到結(jié)束手中只用一支“大白云”羊毫毛筆；而且，畫完一幅之后，瓶內(nèi)的洗筆水還是干干凈凈的，外國人認(rèn)為不可思議。我告訴加拿大朋友，這些都是中國繪畫書法的基本功夫。“惜墨如金”，洗筆水就干凈了，這是我從小就學(xué)會的?？傊?，作為一個(gè)中國水彩畫家，不要盲目跟從西方，能把祖宗的優(yōu)秀水墨技巧運(yùn)用于水彩藝術(shù)中，就很不錯(cuò)了。
《長恨歌—六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死》1981年 64*89cm
《歸去來兮》2011年 73*91cm
丁遠(yuǎn)閣：你認(rèn)為藝術(shù)家在現(xiàn)今社會上擔(dān)任了一個(gè)什么角色，他的責(zé)任是什么？
黃中羊：我認(rèn)為，藝術(shù)在社會上的功用不是愉悅眼睛，而是將藝術(shù)家走過的道路用畫筆記錄下來，用你的作品去見證時(shí)代，這是我們畫家的責(zé)任，至于畫得好與不好，那是另一回事。
丁遠(yuǎn)閣：廣東畫畫的人多，風(fēng)格也多。現(xiàn)在除了寫實(shí)之外，可以說各種流派都出現(xiàn)了?！皩憣?shí)”畫法被認(rèn)為是“老土”，有落后了而被邊緣化的趨勢。你的看法是什么？
黃中羊：我想向你們建議，不要盲目跟隨他們。有些東西，你以為是新潮，其實(shí)是悲哀。我喜歡你們深入生活、表現(xiàn)生活的作品，希望你們堅(jiān)持下去。我如果留在中國，也會創(chuàng)作這類的作品。我認(rèn)為，科學(xué)與藝術(shù)沒有頂峰、無止境。我將水彩的技術(shù)發(fā)揮到淋漓盡致，真誠地表現(xiàn)你生活的時(shí)代，就有前途。堅(jiān)持你們現(xiàn)在的寫實(shí)的方向，大膽開拓水彩創(chuàng)作的題材，從老一輩畫家只能畫寫生的局限中解脫出來，去表現(xiàn)油畫、國畫所能表現(xiàn)得或未能觸及的領(lǐng)域，運(yùn)用水彩的技法、特點(diǎn)將作品推向極致，水彩才能獲得新生，才能與油畫、國畫并駕齊驅(qū)?？鬃诱f：“知止而后有定，定而后能靜。靜而后能安，安而后能慮。慮而后能得?！蔽抑鲝埓蠹叶帱c(diǎn)靜心思索，中國的禪宗達(dá)摩面壁九年，我們?yōu)槭裁淳筒荒艹闀r(shí)間靜思呢？我們不能只是埋頭畫畫，只顧死畫不一定會有進(jìn)步，勤奮如果失之于思考，是令人遺憾的。
《慈禧照鏡》1996年 56*76cm
《對比（維多利亞的鏡子）》1995年 56*76cm
《誰背叛誰？—慈禧、光緒與袁世凱天津之會》1998年 74*103cm
丁遠(yuǎn)閣：有人說你的很多水彩作品都是先畫了油畫小稿再畫水彩，是這樣的么？
黃中羊：我畫水彩寫生時(shí)不用色彩稿的。但是，畫水彩創(chuàng)作特別是大場面的創(chuàng)作，我就一定會先作素描稿，然后再畫巴掌大小的油畫色彩稿，只有對素描與色彩稿滿意之后才開始水彩創(chuàng)作。由于有了油畫小稿為為色調(diào)依據(jù)，畫起來就能一氣呵成，不失油畫般的渾厚，這是克服水彩畫輕薄缺點(diǎn)的好方法。油畫創(chuàng)作可以直接在畫布上反復(fù)更改色調(diào)，而水彩創(chuàng)作則不行，改上三、四次，畫面就骯臟，氣韻盡失。
《山鬼》2011年 56*76cm
清代趙之謙在畫竹時(shí)說：“今畫者，乃節(jié)節(jié)為之，葉葉而累之，豈復(fù)有竹乎？故畫竹必先得成竹于胸中，執(zhí)筆熟視，乃見其所欲畫?！彼f得真好，此話完全適合于水彩畫創(chuàng)作。成功的水彩創(chuàng)作正是這種“成竹在胸”、“執(zhí)筆熟視，乃見其所欲畫”的實(shí)踐過程與結(jié)果。
西方大多數(shù)著名油畫家同時(shí)也創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的水彩畫作品。我喜歡佐恩、惠斯勒、列賓、蘇里科夫、謝洛夫、覆魯貝爾、薩金特、透納、康斯太勃爾，還有美國的懷斯，既透明又厚重。我的水彩《兒時(shí)的歌》亦是先有油畫稿，然后畫成水彩。
