近年來(lái)，文人畫市場(chǎng)大有走高趨勢(shì)，尤其是吳湖帆、溥心畬、蘇曼殊、謝稚柳等一批民國(guó)文人畫的價(jià)值逐漸得到認(rèn)可。民國(guó)時(shí)期，由于中西方文化的相互沖擊和碰撞，激發(fā)出了十分耀眼的文化光芒，也成就了特殊的民國(guó)文人，在他們的筆下，時(shí)常流露出屬于中國(guó)文人的風(fēng)骨和情懷。另一方面也說(shuō)明市場(chǎng)逐漸理性，藏家格調(diào)提高，不再是一味追求市場(chǎng)價(jià)格和藝術(shù)家的名氣，而是會(huì)注重藝術(shù)品本身所蘊(yùn)含的文化氣息，這也是近幾年來(lái)文人情懷類作品能夠持續(xù)走高的原因。
來(lái)源：中國(guó)嘉德2016年秋拍
Lot號(hào) ：0733
創(chuàng)作年代：1937年作、1945年作
尺寸：95cm×51.6cm
估價(jià)：1000萬(wàn)－2000萬(wàn)元
成交價(jià)：4082.5萬(wàn)元
吳湖帆出身世家貴族，作為一位集繪畫、鑒賞、收藏于一身的顯赫人物，他的成就是多方面的，可以說(shuō)代表了中國(guó)繪畫史上的一種現(xiàn)象。他的青綠山水畫摒棄了宋畫的刻畫之習(xí)，融入了明清文人畫輕巧空靈之風(fēng)，借鑒水墨山水畫的皴擦技法，用筆輕松流暢，用色單純高雅，描繪細(xì)致入微；構(gòu)圖上布局緊湊，畫面留有大段空白作虛的處理，形成意境開(kāi)闊、氣象清新的藝術(shù)境界，開(kāi)創(chuàng)了青綠山水清麗明朗的新格局。此畫自丁丑1937年8月始作，歷時(shí)八年。整個(gè)畫面極盡丘壑之美，得澹蕩明艷之致，深穆淵厚之氣。此畫一則完整記錄了與孫邦瑞的深情厚誼，孫家與吳家通家世好，是梅影書屋收藏圈的核心主力；二則吳湖帆心系故園，毫不諱言自己飽滿的愛(ài)國(guó)之情；三則其出色的藝術(shù)水準(zhǔn)，無(wú)疑可以代表吳湖帆在傳統(tǒng)山水探索中的最高峰。
來(lái)源：西泠印社2017年春拍
Lot號(hào)：2392
創(chuàng)作年代：1915年作
尺寸：95cm×22.5cm×4
估價(jià)：70萬(wàn)－90萬(wàn)元
成交價(jià)：166.75萬(wàn)元
在民國(guó)年間的海上畫壇，有所謂的“三吳一馮”之稱，即吳湖帆、吳待秋、吳華源和馮超然，他們是20世紀(jì)三四十年代海上畫壇的翹楚。馮超然先生居滬上嵩山路，號(hào)其畫寓為“嵩山草堂”。與吳湖帆為鄰，常相互切磋畫藝，研討畫法，畫理。享譽(yù)海上，畫名極盛。他筆下的人物風(fēng)流高古，風(fēng)格獨(dú)具。筆致柔細(xì)秀逸中又不失凝練穩(wěn)勁。這套人物畫四屏，每屏以一繪畫主題入畫，畫中人物山水相映成趣。作為畫面主體的人物形象延續(xù)了馮超然一貫的人物畫技法，人物線條連綿勁健，人物姿態(tài)或立或臥，輕松自如，收放得體。綜觀整套山水四屏，每一屏之間相互獨(dú)立，但作為一套整體畫作又互相映襯。
來(lái)源：北京保利2008年春拍
Lot號(hào) ：1321
創(chuàng)作年代：1954年作
尺寸：72cm×45cm
估價(jià)：80萬(wàn)－120萬(wàn)元
成交價(jià)：134.4萬(wàn)元
溥儒（1896－1963），字心畬，號(hào)西山逸士，清道光皇帝曾孫，恭親王奕欣之孫，載瀅貝勒的次子。因此，成年后書畫作品上常常用“舊王孫”印章或署名。自幼從師宮廷畫家學(xué)習(xí)書法，臨摹家藏各代名家墨跡幾盡。山水畫宗法宋元，以淡雅見(jiàn)長(zhǎng)，較少烘染，著重線條鉤摹。繪畫不圖功利，無(wú)一點(diǎn)“商品氣息”，整個(gè)畫面充滿著一種和諧的靜謐之氣。20世紀(jì)30年代中期與張大千齊名，以他們的山水畫成就分峙南北畫壇，被譽(yù)為“南張北溥”。此畫款識(shí)：“瑞卉仙葩帶露開(kāi)，錦園翠繞似蓬萊。愿教顏色如春永，彩筆應(yīng)同獻(xiàn)壽杯。墨云夫人生日畫此敬祝，甲午正月溥儒?！庇纱丝芍卿呷鍨樽约旱膼?ài)妻慶祝生日而作的一張工筆花鳥(niǎo)畫。畫中以細(xì)筆勾勒鮮花形態(tài)，端莊明麗，給人以雍容華貴之感。
來(lái)源：香港佳士得2016年秋拍
Lot號(hào) ：1542
創(chuàng)作年代：2012年作
尺寸：60cm×49.5cm；60cm×16cm×2
估價(jià)：35萬(wàn)－45萬(wàn)元
成交價(jià)：52.44萬(wàn)元
饒宗頤，字伯濂、伯子，號(hào)選堂，又號(hào)固庵，著名國(guó)學(xué)大師。其學(xué)問(wèn)幾乎涵蓋國(guó)學(xué)的各個(gè)方面。書法方面，植根于文字，而行草書則融入明末諸家豪縱韻趣，自成一格。饒宗頤繪畫題材廣涉山水、人物、花鳥(niǎo)，有傳統(tǒng)流派的摹仿，有世界各國(guó)的風(fēng)光寫生，更有自成風(fēng)格的創(chuàng)作。宋代禪僧的山水，是以大面積的墨塊來(lái)表達(dá)崇山峻嶺。張大千將這個(gè)方法發(fā)展為他的大潑墨潑色山水；而饒宗頤則把這一方法演化成為他畫荷花的一種新方式，用大墨塊加上石綠來(lái)作荷葉，并在空隙地方勾寫一二朵荷花，如此就表達(dá)了一望無(wú)際的荷塘景色。他偶爾在這些大墨塊上用金色或石綠來(lái)題寫詩(shī)詞，將書法與荷花兩者結(jié)合在一起。
對(duì)聯(lián)題識(shí)：奇石壽萬(wàn)載，好花開(kāi)四時(shí)。壬辰（2012年），選堂。
鈐?。吼堊陬U印、固庵、梨俱室
來(lái)源：上海道明2015年春拍
Lot號(hào)：0135
創(chuàng)作年代：暫無(wú)
尺寸：畫36.5cm×37cm；詩(shī)堂21.5cm×37cm
估價(jià)：60萬(wàn)－80萬(wàn)元
成交價(jià)：115萬(wàn)元
蘇曼殊的畫，存世寥寥。黃賓虹曾說(shuō)：“曼殊一生，只留下了幾十幅畫，可惜他早死了，但就憑那幾十幅畫，其分量也就夠抵得過(guò)我一輩子的多少幅畫！”評(píng)價(jià)之高，嘆為觀止。柳無(wú)忌的評(píng)論，則抒情得撓到癢處：“曼殊最喜歡的景色是峰巒、危巖、孤松、垂柳和殘?jiān)拢由匣臎龅某窃?、遠(yuǎn)方的寶塔或廟宇、茅舍或斷橋，這種闃無(wú)人跡的風(fēng)景”；“他的藝術(shù)是如此獨(dú)特、卓越，觀賞起來(lái)比任何言語(yǔ)所能形容的都要好。曼殊的畫超越了自然和生活的真實(shí)，而達(dá)到一種現(xiàn)代中國(guó)繪畫里罕見(jiàn)的空靈的美?！?/p>
黃節(jié)題詩(shī)堂：辛亥（1919）三月雨夜無(wú)聊，觀曼殊畫，是時(shí)與曼殊別已五閱星霜矣。黃節(jié)。鈐?。夯蘼?/p>
印鑒：曼殊
來(lái)源：北京誠(chéng)軒2017年春拍
Lot號(hào) ：0088
創(chuàng)作年代：1949作
尺寸：82cm×41.6cm
估價(jià)：780萬(wàn)－880萬(wàn)元
成交價(jià)：1127萬(wàn)元
謝稚柳，生于江蘇常州武進(jìn)一個(gè)書香世家，精通書畫鑒定、美術(shù)理論、繪畫、書法、詩(shī)詞等各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域。20世紀(jì)40年代，謝稚柳的花鳥(niǎo)畫逐漸擺脫陳老蓮的影響，而轉(zhuǎn)向宋畫格體，尤尚以彩代墨，他將顏色層層疊加，形成古艷清雅、華而不俗的面貌。自敦煌歸來(lái)后，其用色更向唐人壁畫燦爛華麗的方向靠攏。據(jù)題識(shí)可知，《秋浦雁影》作于1949年3月28日，是畫家送別潘伯鷹北行之作?！肚锲盅阌啊芬跃⒅P觸、高華的設(shè)色，表現(xiàn)分離猶待歸來(lái)的畫題，洵為謝稚柳藝術(shù)創(chuàng)作生涯中至精至美之作。
來(lái)源：保利香港2016年秋拍
Lot號(hào) ：0775
創(chuàng)作年代：暫無(wú)
尺寸：67cm×46cm
估價(jià)：5萬(wàn)－8萬(wàn)元
成交價(jià)：37.5476萬(wàn)元
張伯駒，生于官宦世家，民國(guó)四公子之一。張伯駒是集收藏鑒賞家、書畫家、詩(shī)詞學(xué)家、京劇藝術(shù)研究家于一身的文化奇人。張伯駒先生從小就接受中國(guó)傳統(tǒng)文化的熏陶，扎實(shí)的文學(xué)功底，造就了他多才多藝的文化底蘊(yùn)。他天資超逸，利用一切閑暇時(shí)間，寫下了大量古體詩(shī)詞和音韻、戲曲論著。另外，張伯駒對(duì)中國(guó)書法藝術(shù)的研究，造詣?lì)H深，著有《中國(guó)書法》一書；他本人亦擅長(zhǎng)書法，其書法源學(xué)王羲之《十七帖》，融真、草、隸、篆于一爐，晚年形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，用筆飄逸，如春蠶吐絲，被人稱為“鳥(niǎo)羽體”。張伯駒作為收藏大家為世人熟知，自身畫作并不多，但其畫作和書法無(wú)論從氣格還是從韻致上看，都足以動(dòng)人。
款識(shí)：拜菊詞人雅屬。張伯駒寫蘭花，題時(shí)年八十二。
鈐?。翰x長(zhǎng)壽、從碧八十后印、京兆、花卉肖形
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