【書(shū)法執(zhí)筆的“五大秘訣”如能參悟，則必能登堂入室】執(zhí)筆雖無(wú)定法，但必有要領(lǐng)。[撒花][煙花]
“大指橫撐”——大指不可向上太斜，最好向下橫平一點(diǎn)。因?yàn)楣P管外邊的力量是四個(gè)指頭協(xié)力，而筆管內(nèi)側(cè)只有一個(gè)指頭，所以一個(gè)大拇指應(yīng)該擋住四個(gè)指頭的合力。如太斜上，則筆管下重上輕，控制不易。
“名指得力”——通常人的無(wú)名指，都比較無(wú)力，因此執(zhí)筆時(shí)，名指拒筆之力，往往不及大、食、中三指。初學(xué)尤宜注意，務(wù)必使名指有力，才能與大、食、中三指的合力平等，方可把握住筆管，不致上重下輕、飄搖不定。
通常采用的“五指執(zhí)法筆”要求執(zhí)筆的五指各司其職，發(fā)揮各指“撅、押、鉤、格、抵”的作用，一齊著力，不可偏廢一指。
清代包世臣《藝舟雙楫》云：“大凡名指之力可與大指等者，則其書(shū)未有不工者也。然名指如桅之拒帆，而小指如桅點(diǎn)之助桅，故必小指得勁，而名指之力乃實(shí)耳。”強(qiáng)調(diào)名指的妙用，要求作書(shū)時(shí)無(wú)名指必須得力。清代張?jiān)ａ摗稄埩洳莞灏稀吩疲骸懊傅昧?，指轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)筆；落紙輕，入墨澀，發(fā)鋒遠(yuǎn)，收鋒急，指腕相應(yīng)，五指齊力?！?br> “指不主運(yùn)”——是說(shuō)手指但司執(zhí)筆，不主運(yùn)筆。清代康有為《廣藝舟雙楫·執(zhí)筆第二十》駁包世臣“指運(yùn)之說(shuō)”時(shí)謂：“慎伯自稱其書(shū)得于簡(jiǎn)牘，頗傷婉麗，則逸少龍威虎震，大令跳宕雄奇，豈非簡(jiǎn)牘乎？不自知婉麗之由，敗績(jī)?cè)谥?，而反攻運(yùn)腕之弱，不其謬乎？”
“指節(jié)外突”——系指大拇指和其他執(zhí)管諸指，均要把所有骨節(jié)外突。因?yàn)楣枪?jié)外突，圓轉(zhuǎn)靈活，容易調(diào)節(jié)各指力量的輕重不均；若指節(jié)平直，則關(guān)鍵抵緊，伸縮圓轉(zhuǎn)都不自然。
“四指爭(zhēng)力”——以拇指、中指夾住筆管，無(wú)名指抵住筆管使之向左，食指向內(nèi)按住筆管，此四指一齊用力，將筆管持住握緊，書(shū)寫(xiě)時(shí)筆鋒自然中正。
清代康有為《廣藝舟雙楫·執(zhí)筆第二十》云：“大指中指夾管，已自成書(shū)，然患其氣浮而不沉，體超而不穩(wěn)，又患腕平，則筆鋒多偃向右，故以名指撅之使左。又患其撅力推之使外也，則以食指撅之使內(nèi)。四指爭(zhēng)力，勢(shì)向蹙迫，鋒自然中正渾全，掌自虛，腕自圓，筋自左紐，通身之力出矣?！?br>（下圖中名家執(zhí)筆法依次為：何紹基回腕法、舒同、沈尹默、林散之、啟功、沃興華、李雙陽(yáng)。僅供參考）
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
