蘇軾詞中圣手,作詞卻不多,開豪放一派,豪放詞量遠(yuǎn)不如婉約,之所以在詞壇地位高,也還是因?yàn)樯贁?shù)精品的開拓性。
比如題材方面,將農(nóng)村生活畫卷納入詞這種文學(xué)形式,蘇軾是成功的嘗試者。他的《浣溪沙·徐門石潭謝雨道上作五首》,是十分引人注意的組詞。這里選的是第四首。
浣溪沙·簌簌衣巾落棗花
簌簌衣巾落棗花,村南村北響繰車。牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長惟欲睡,日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。
整首詞最大的特點(diǎn)是平白如話,洗盡鉛華。文字間飛揚(yáng)著詞人愉悅的心情、雨后農(nóng)村恬淡的氛圍,以及幀幀如畫的鄉(xiāng)土風(fēng)情。
上半闋寫?yīng)氂械霓r(nóng)村風(fēng)物。分別從觸覺、聽覺、視覺方面描寫。
起句詞人注意到了夾道的棗樹,棗樹花落,時不時簌簌擦身,劃臉而過,一路花香相隨。那份愜意、隨性,詞人是無拘礙的。聽著村前村后繰車的聲響,看到不少人家在雨后繰絲,豐收桑蠶的喜悅,是作為徐州太守的蘇軾最欣慰也最想見到的。
古老的大柳樹下那賣黃瓜的小攤,詞人給了一個特定鏡頭,不再只是聽到、感到、想到,也讓讀者實(shí)實(shí)在在的看到。作為村里唯一正面出鏡的副業(yè),既增加農(nóng)村生活氣息,也兼顧了詞人創(chuàng)作畫面的點(diǎn)面結(jié)合。
整個上闋隨著詞人一路走來,隨著詞人的視聽一路帶來的雨后鄉(xiāng)村世界,是那樣溫寧可感,置身其間的詞人陶醉了,讀者也陶醉了。
下半闋,詞人由描寫農(nóng)村風(fēng)光轉(zhuǎn)入特寫鄉(xiāng)情。最后一句是點(diǎn)睛之筆。
路很長,又是初夏,雨后鄉(xiāng)村,一莊如洗,人行道上,容易犯困,間或的知了之聲更是像在催眠。而雨后日高悶熱的夏日讓人又累又渴想要喝杯茶也是常情。詞人以蕭散的姿態(tài)呈現(xiàn)了長時間行路的狀態(tài),不唯對仗工整,描摹也十分傳神,文字更是隨手拈來一般。一個又累又渴又困而又想喝點(diǎn)水的形象躍然紙上。明明是個窘境,筆致卻很灑意,甚至有些莫名的浪漫情調(diào)。
經(jīng)過前兩句看似隨意的用筆,詞人引出了全詞最動人的一句:敲門試問野人家。鄉(xiāng)里之情,淳樸之風(fēng),人與人之間那種脈脈的暖意,是讀者很自然容易動情,也很自然容易沉醉的地方。
詞在最古樸的畫面上停住了。既是全詞完美的收束,又以懸念的后續(xù)留下想象的余地。
蘇軾農(nóng)家組詞的成功,為農(nóng)村題材進(jìn)入詞體指引了一條道路。后來的辛棄疾就寫了不少鄉(xiāng)村詞,內(nèi)容、形式更加拓寬。之后反映農(nóng)村風(fēng)光成詞的一大主題。
回到這首《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》,再看辛棄疾的經(jīng)典鄉(xiāng)村詞《清平樂·村居》,仔細(xì)對比,你會發(fā)現(xiàn)兩首詞在情景上可以無縫對接,詞人敲門之后,完全可以看到《清平樂·村居》中的五口之家的生動場景。
辛棄疾的《清平樂·村居》仿佛是在續(xù)寫蘇軾的《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》,為我們揭開敲門之后的謎底。兩者看起來真的很像聯(lián)章詞,不是嗎?