蘇軾詞中圣手，作詞卻不多，開豪放一派，豪放詞量遠(yuǎn)不如婉約，之所以在詞壇地位高，也還是因?yàn)樯贁?shù)精品的開拓性。
比如題材方面，將農(nóng)村生活畫卷納入詞這種文學(xué)形式，蘇軾是成功的嘗試者。他的《浣溪沙·徐門石潭謝雨道上作五首》，是十分引人注意的組詞。這里選的是第四首。
浣溪沙·簌簌衣巾落棗花
簌簌衣巾落棗花，村南村北響繰車。牛衣古柳賣黃瓜。
酒困路長惟欲睡，日高人渴漫思茶。敲門試問野人家。
整首詞最大的特點(diǎn)是平白如話，洗盡鉛華。文字間飛揚(yáng)著詞人愉悅的心情、雨后農(nóng)村恬淡的氛圍，以及幀幀如畫的鄉(xiāng)土風(fēng)情。
上半闋寫?yīng)氂械霓r(nóng)村風(fēng)物。分別從觸覺、聽覺、視覺方面描寫。
起句詞人注意到了夾道的棗樹，棗樹花落，時不時簌簌擦身，劃臉而過，一路花香相隨。那份愜意、隨性，詞人是無拘礙的。聽著村前村后繰車的聲響，看到不少人家在雨后繰絲，豐收桑蠶的喜悅，是作為徐州太守的蘇軾最欣慰也最想見到的。
古老的大柳樹下那賣黃瓜的小攤，詞人給了一個特定鏡頭，不再只是聽到、感到、想到，也讓讀者實(shí)實(shí)在在的看到。作為村里唯一正面出鏡的副業(yè)，既增加農(nóng)村生活氣息，也兼顧了詞人創(chuàng)作畫面的點(diǎn)面結(jié)合。
整個上闋隨著詞人一路走來，隨著詞人的視聽一路帶來的雨后鄉(xiāng)村世界，是那樣溫寧可感，置身其間的詞人陶醉了，讀者也陶醉了。
下半闋，詞人由描寫農(nóng)村風(fēng)光轉(zhuǎn)入特寫鄉(xiāng)情。最后一句是點(diǎn)睛之筆。
路很長，又是初夏，雨后鄉(xiāng)村，一莊如洗，人行道上，容易犯困，間或的知了之聲更是像在催眠。而雨后日高悶熱的夏日讓人又累又渴想要喝杯茶也是常情。詞人以蕭散的姿態(tài)呈現(xiàn)了長時間行路的狀態(tài)，不唯對仗工整，描摹也十分傳神，文字更是隨手拈來一般。一個又累又渴又困而又想喝點(diǎn)水的形象躍然紙上。明明是個窘境，筆致卻很灑意，甚至有些莫名的浪漫情調(diào)。
經(jīng)過前兩句看似隨意的用筆，詞人引出了全詞最動人的一句：敲門試問野人家。鄉(xiāng)里之情，淳樸之風(fēng)，人與人之間那種脈脈的暖意，是讀者很自然容易動情，也很自然容易沉醉的地方。
詞在最古樸的畫面上停住了。既是全詞完美的收束，又以懸念的后續(xù)留下想象的余地。
蘇軾農(nóng)家組詞的成功，為農(nóng)村題材進(jìn)入詞體指引了一條道路。后來的辛棄疾就寫了不少鄉(xiāng)村詞，內(nèi)容、形式更加拓寬。之后反映農(nóng)村風(fēng)光成詞的一大主題。
回到這首《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》，再看辛棄疾的經(jīng)典鄉(xiāng)村詞《清平樂·村居》，仔細(xì)對比，你會發(fā)現(xiàn)兩首詞在情景上可以無縫對接，詞人敲門之后，完全可以看到《清平樂·村居》中的五口之家的生動場景。
辛棄疾的《清平樂·村居》仿佛是在續(xù)寫蘇軾的《浣溪沙·簌簌衣巾落棗花》，為我們揭開敲門之后的謎底。兩者看起來真的很像聯(lián)章詞，不是嗎？
