《金剛》是好萊塢的類型電影，屬于冒險(xiǎn)片和怪獸片。類型片讓電影有了基本的程式，也會(huì)讓觀眾對(duì)電影的劇情有一種對(duì)應(yīng)的期待。比如冒險(xiǎn)電影，我們就希望里面能夠看到人們對(duì)未知和危險(xiǎn)世界的探索，而對(duì)于怪獸電影，我們就希望龐然巨獸的打斗場(chǎng)面。
《金剛》系列電影加上現(xiàn)在上映的《金剛·骷髏島》一共有4部，如果去掉1976年的那部（這部電影和1933年的那部劇情幾乎完全相同），分別還有1933年的“金剛”，2005年的“金剛”和這次上映的“金剛”。
無論是哪一部《金剛》，里面除了冒險(xiǎn)和怪獸情節(jié)，還有非常吸引人的“美女與野獸”情節(jié)。不過與前兩代《金剛》相比，《金剛·骷髏島》最缺少的東西，就是性暗示。
“美女與野獸”劇情，是刺激觀眾腎上腺素最有力的武器。在《金剛》系列電影力，這只野獸具有很強(qiáng)烈的擬人形象，是雄性的人類形象。不僅如此，前兩代《金剛》情節(jié)的發(fā)展都是一條感情的線索，即擬人的雄性金剛與女主角最后曖昧的情感故事。
與《金剛·骷髏島》不同的是，前兩代“金剛”最終都在人類現(xiàn)代世界中的被攻擊死亡了。這種解決具有一種強(qiáng)烈的象征意味，即狂野的雄性本能被精致而暴力的人類文明滅亡的寓意。所以，前兩代《金剛》是色情的，也是很值得進(jìn)行精神分析的。
《金剛骷髏島》顯然不同，它只體現(xiàn)了一種沖突，即現(xiàn)代化的人類世界與原始地球種群的沖突。但為了增強(qiáng)情節(jié)的緊張感，這一代“金剛”增加了前兩代“金剛”所沒有的故事，加入前現(xiàn)代人類社會(huì)與這些史前性質(zhì)的生物種群的關(guān)系，呈現(xiàn)了人類與動(dòng)物的某種可能性。這樣的安排，豐富了電影的表現(xiàn)力，但它把電影純粹限制在獵奇層面。
相反，前兩代《金剛》在滿足獵奇心理需求的同時(shí)，討論了三個(gè)相對(duì)嚴(yán)肅的問題：
第一，動(dòng)物是否有感情；第二，人類能否與動(dòng)物發(fā)生感情關(guān)系；第三，人類自我認(rèn)同的邊界。第三個(gè)問題非常關(guān)鍵，因?yàn)殡娪鞍选敖饎偂痹O(shè)置為“大猩猩”的形象，本身就具有人類與動(dòng)物過度的意味，所以，“金剛”就具有某種人類的特征，它是動(dòng)物與人的灰色地帶，其實(shí)也暗示了人類本身也具有動(dòng)物性。
實(shí)際上，前兩代“金剛”被人類殺死的時(shí)候，就反諷了人類本身所具有的獸性，以及人類進(jìn)化遺傳下來的恐懼心理。這是電影能夠打動(dòng)人心的部分，它使電影脫離了純粹的技術(shù)帶來的震驚。
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