《書譜》 是書法史上一部著名的書學(xué)理論著作， 同時也是一篇經(jīng)典的草書佳作。孫過庭主要生活在初唐， 在書法以“王羲之” 為崇尚的時代， 其《書譜》 明顯是繼承了王羲之的小草書法藝術(shù)風(fēng)貌。 詳察《書譜》 中的筆畫形態(tài)， 有一種特別的現(xiàn)象， 即是筆畫在運(yùn)行過程中突然出現(xiàn)由粗變細(xì)的“節(jié)筆” ， 或稱“觸筆” 。這一現(xiàn)象最先引起了日本書法研究者的注意， 1937 年日本的松本方翠對“節(jié)筆”有過詳細(xì)論述， 并得出“節(jié)筆由折痕所致” 的結(jié)論。 啟功于 1964 年亦發(fā)表文章表示贊同。書法側(cè)鋒用筆研究
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真要做到“筆筆中鋒”嗎？
系統(tǒng)研究中、側(cè)鋒在一個字中的轉(zhuǎn)換
“節(jié)筆” 現(xiàn)象不僅出現(xiàn)在《書譜》 中， 上溯王羲之尺牘摹本墨跡， 其筆畫也時見此類“節(jié)筆” 現(xiàn)象。 繼松本芳翠之后， 另一位日本學(xué)者谷村熹齋將王羲之書跡中的“觸筆” （節(jié)筆） 也歸結(jié)為“折痕” 所致， 繼而推想王氏用紙?zhí)厥猓?即用有折線“右軍箋” ?；谌毡緦W(xué)者與啟功先生的說法1992年鐘民豐作《<書譜>‘節(jié)筆’及古法帖折紙方法之探索》一文迎合“節(jié)筆” 出于折痕之說。在未見上述論說之前，筆者長期對《書譜》 的臨習(xí)中， 也注意到了“節(jié)筆” 現(xiàn)象， 并在無意中發(fā)現(xiàn)所有的“節(jié)筆” 點(diǎn)都集中在一條線上。將這些線了上下連接后，又發(fā)現(xiàn)連線之間的間距大致相等， 都在大致為 2.4cm 左右。 由此， 筆者即推想： “節(jié)筆” 為折格作書時的折痕所致， 與嚴(yán)格意義上的筆法無關(guān)。 繼而再查文獻(xiàn)， 方知啟功等前輩書家已有“折痕”之說， 與筆者的觀點(diǎn)一致。雖然近年來也有人對“節(jié)筆” 出于“折痕” 提出質(zhì)疑，認(rèn)為“節(jié)筆” 屬于王羲之一系書法所特有的筆法現(xiàn)象，王羲之“觸筆” （節(jié)筆） 是否出于折痕， 此處先不論。 而從《書譜》 墨跡來看，由于前半部分由于依格書寫， 不見“節(jié)筆” 現(xiàn)象， 往后書寫字跡逐漸溢出格線，而“節(jié)筆” 多集中在后半部分。 筆者認(rèn)為《書譜》 之“節(jié)筆” 出折痕是可信的。由于《書譜》 “節(jié)筆” 出于紙之折痕， 雖不屬于嚴(yán)格意義的筆法范疇， 但在“節(jié)筆” 處所表現(xiàn)的特殊筆畫形態(tài)， 卻可以為我們的筆法研究提供了 蛛絲馬跡。這也是本文之所以將《書譜》 之“節(jié)筆” 作為特殊現(xiàn)象單列于“唐人尚法” 之外，進(jìn)行筆法考察的一個重要原因。歸納《書譜》 中的“節(jié)筆” 現(xiàn)象， 主要集中在與豎向折線形成夾角的橫向、斜向以及弧向筆畫中。 這些“節(jié)筆” 筆畫形態(tài)由粗到細(xì)的“突變” 又大多集中在筆畫的一側(cè)。 如： 橫向右行的筆畫， 其形態(tài)的“突變” 多發(fā)生在筆畫的下側(cè)，如下圖 斜向左下行的筆畫， 其形態(tài)的“突變” 多發(fā)生在“右下” ； 斜向右下行的筆畫，其形態(tài)的“突變” 多發(fā)生在左下，如下圖 弧向的圓轉(zhuǎn)筆畫， 其形態(tài)的“突變” 多發(fā)生在筆畫的外側(cè)，如下圖 筆毫之彈性多聚于筆鋒， 就筆之力度而言， 筆鋒力實而筆腹力虛。 由于筆鋒力實則不易受到“折痕” 等外力影響， 而力虛處遇到折痕易見起伏， 故“節(jié)筆”與筆畫之“虛實” 是相對應(yīng)的，如下圖 若是中鋒用筆， 不管是由于“折痕”所致的筆畫運(yùn)行時筆力的由重到輕“突變” ， 還是由“提按” 所形成的筆畫形態(tài)變化， 從理論上說， 由于筆鋒行于筆畫當(dāng)中， 副毫溢于筆畫的兩側(cè)， 其所成之筆畫都應(yīng)該是以筆畫中心為軸線的對稱圖形， “節(jié)筆” 亦然。然而《書譜》 “節(jié)筆”筆畫卻多為一側(cè)“突變” 的形態(tài)， 顯然不是出于中鋒用筆。由此筆者推斷， “節(jié)筆” 所呈現(xiàn)的應(yīng)該是虛實有分的側(cè)鋒用筆特有的筆畫形態(tài)。另外， 《書譜》 豎向下行的筆畫由于與折線基本同向， 所以不易形成“節(jié)筆” 從筆畫形態(tài)的“虛實”來看：如上圖“怪” 之豎畫之左“實” 右“虛” ， 必是側(cè)鋒用筆所致。進(jìn)而就《書譜》 筆畫的頭尾形狀看， 其與魏晉及唐初唐楷書多有相和， 也多見斜方角。由此可知， 《書譜》 的“側(cè)法” 與“魏晉古法” 以及“唐人楷法” 大體一致。當(dāng)然草書的因為書寫速度迅捷， 毛筆在紙面的書寫多應(yīng)勢而變， 偶爾也會出現(xiàn)與上述“定側(cè)” 所不同的“變數(shù)” ， 例如比較“思” 字的最后一筆以及“標(biāo)” 、“識” 的豎畫即可見。不過， 與大多數(shù)的筆畫相比較， 這些“變數(shù)” 終歸屬于極少數(shù)現(xiàn)象。以上通過對《書譜》 “節(jié)筆” 的分析， 也再一次印證了 前文所說， 即唐代前期書法筆法對以側(cè)鋒用筆為主要特征的“魏晉古法” 繼承的事實。
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