提起李商隱，我們首先想到的是他的無題詩，想到的是他無比動人的艷情詩。但其實李商隱其它的詩歌，同樣有很高的成就，比如詠物詩。
李商隱的詠物詩在古代詠物詩中占有突出的地位，他創(chuàng)作的詠物詩數量多達百首，在他的所有詩歌中，詠物詩和他的詠史詩、無題詩鼎足而三，是他最富有藝術獨創(chuàng)性的一大詩歌類型。
李商隱的詠物詩，描寫細致入微，能通過多種藝術手法，傳達出物象的內在神韻。今天小樓推薦兩首李商隱的詠雨詩。
微雨
初隨林靄動，稍共夜涼分。
窗迥侵燈冷，庭虛近水聞。
第一首詠微雨，微雨是不易覺察的，那么李商隱是怎樣寫出微雨的神韻的呢?
第一句“初隨林靄動”，微雨剛開始時，隨著傍晚林中的霧靄飄動，渾然一體，難以區(qū)分。這一句是從視覺上寫微雨難辨。
第二句“稍共夜涼分”，入夜之后，涼氣侵膚，剛開始覺得是夜涼，漸漸得原來是微雨的涼氣。這一句從感覺上寫微雨給人帶來的涼意。
第三句承第二句，仍寫微雨給人寒冷的感覺。“窗迥侵燈冷”，室空窗遠，斜風飄送微雨，孤燈暗淡明滅，仿佛也帶著一種冷意。
最后一句從聽覺上來描寫微雨?！巴ヌ摻劇?，庭院空曠，夜晚寂靜，忽聽近處水聲潺潺，才感覺到微雨已經飄灑許久。
此詩全無一個雨字，而是從側面用林靄、夜涼、燈光、水聲這些物象來寫微雨給人的感受，將微雨從黃昏初起到夜間落久、從不易察覺到漸能察覺的過程寫得細致入微，展現出李商隱體物寫景的高妙本領。
清代沈厚塽《李義山詩集輯評》：“何焯曰：雖無遠指，寫“微”字自得神。”
細雨
帷飄白玉堂，簟卷碧牙床。
楚女當時意，蕭蕭發(fā)彩涼。
第一首《微雨》，是描寫微雨給人帶來的感受，“微”是感受，“細”則是形狀。第二首《細雨》，重在抒寫由細雨觸發(fā)的美好聯想。
“帷飄白玉堂”。白玉堂，指天宮，傳說詩人李賀臨死時，天帝傳令召喚他上天給新建的白玉樓撰寫記文。飄灑的細雨，就像白玉堂前飄拂的帷幕。
”簟卷碧牙床”。簟（diàn）：竹席。碧牙床上，竹席已被卷起。這一句似乎與題無涉，實則神理相通，因為這里的細雨是秋雨，秋涼雨冷，床上已不能墊竹席，所以將竹席卷起。
楚女當時意，蕭蕭發(fā)彩涼。
由白玉堂到碧牙床，這些瑰麗的物象，詩人李商隱自然聯想到了巫山神女，他將細雨聯想成神女沐浴后披散的秀發(fā)，散發(fā)出微微的涼意。
拋開詩歌的本體，它的喻體便自成一幅瑰麗的圖景：白玉堂前，帷幕飄拂，碧牙床上，竹簟卷起，美麗的巫山神女梳妝完畢，他的秀發(fā)，散發(fā)出微微的涼意。
值得注意的是，“當時意”三字，似乎勾連著詩人李商隱的某段回憶，似乎詩人在某個細雨飄帷、秋涼簟卷之時，與一位美女的“楚女”有著一段美好的回憶。
然而，一切都處于一種模糊的情態(tài)之中，眼前的細雨，聯想中的神女，內心深處的某段情緣，渾然莫辨，正如人在某一刻的心情，處于一種可說不可說的意態(tài)之中，這是讀李商隱詩經常會產生的一種朦朧的美學感受。
李商隱的這兩首詠雨詩，雖然都是寫雨，但表達方式不同，給人的美感也不同，但無疑都是寫雨的經典詩作。
