李清照，宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫(xiě)其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。
“文有李清照，武有秦良玉”。李清照是宋代最偉大的一位女詩(shī)人。
她的詩(shī)詞，既有吟“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的婉約，也有詠“生當(dāng)做人杰，死亦為鬼雄”的豪情。
李清照一生坎坷，受盡國(guó)破家亡的流離之苦，48歲還遭受牢獄之災(zāi)。
父親李格非是宋神宗熙寧九年的進(jìn)士，曾拜蘇軾門(mén)下學(xué)習(xí)，名列“蘇門(mén)后四學(xué)士”。母親是狀元王拱辰的孫女，精通文學(xué)。
在父母的培養(yǎng)下，李清照養(yǎng)成了溫婉且堅(jiān)強(qiáng)的性格。
李清照前期的詞，真實(shí)反映了她悠閑自在的閨中生活，主要是借自然風(fēng)光來(lái)抒發(fā)情感。
比如《如夢(mèng)令·常記溪亭》《浣溪沙·春景》《點(diǎn)絳唇·蹴（cù）罷秋千》等。
到了后期，經(jīng)過(guò)國(guó)破家亡的悲慘遭遇，原本清新明快的詩(shī)詞，已充滿了凄涼、悲苦之情，如《聲聲慢·尋尋覓覓》《菩薩蠻·風(fēng)柔日薄春猶早》《醉花陰·重陽(yáng)》等。
一、《如夢(mèng)令》
《如夢(mèng)令》是宋代女詞人李清照的代表作之一，以其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的思想內(nèi)涵，成為了中國(guó)文學(xué)史上的經(jīng)典之作。整首詞通過(guò)描繪作者與友人游湖時(shí)所見(jiàn)所感的景象，抒發(fā)了一種對(duì)自然和人生的感慨。
《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》
(宋) 李清照
常記溪亭日暮，
沉醉不知?dú)w路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭(zhēng)渡，
爭(zhēng)渡，
驚起一灘鷗鷺。
全詞寥寥數(shù)語(yǔ)，似乎是隨意而出,卻又惜墨如金，句句含有深意，語(yǔ)言不事雕琢，富有-種自然之美。它以女詞人特有的方式表達(dá)了她早期生活的情趣和心境，洋溢著生活的氣息和歡快的旋律，境界優(yōu)美怡人，以尺幅之短給人以足夠的美的享受。
“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路?！边@里的“沉醉”，并非真的醉態(tài)迷離，而是李清照對(duì)生活的深深熱愛(ài)與投入。她沉醉于溪亭日暮的美景，沉醉于與友人的歡聚時(shí)光，以至于忘記了歸家的路。這種沉醉，是對(duì)生活美好瞬間的珍視，是對(duì)心靈自由的追求。
“興盡晚回舟，誤入藕花深處。”詞人游玩盡興后，乘舟而歸，卻誤入荷花深處。這里的“誤入”，不是真正的迷失，而是對(duì)生活的無(wú)畏探索與隨性而為。她并不畏懼未知，反而享受這種探險(xiǎn)的樂(lè)趣，展現(xiàn)了她的率真與活潑。
“爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。”詞人急于從荷花深處劃出，卻驚起了灘頭棲息的水鳥(niǎo)。這一場(chǎng)景充滿了生活的情趣與詩(shī)意，也展現(xiàn)了詞人驚慌失措后的興奮與好奇。
二、《點(diǎn)絳唇》
《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》
［宋］李清照
蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走。倚門(mén)回首，卻把青梅嗅。
賞析：
李清照的《點(diǎn)絳唇》描寫(xiě)的是一個(gè)天真爛漫而又情竇初開(kāi)的貴族少女形象。表現(xiàn)了詞人李清照對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈追求和對(duì)自由的渴望。
【點(diǎn)絳唇·閨思】
【宋】李清照
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。
惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無(wú)情緒。
人何處，連天芳草，望斷歸來(lái)路。
【注釋】
①“寂寞”二句：此系對(duì)韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長(zhǎng)》二詞中有關(guān)語(yǔ)句的隱括和新變。韋詞詳見(jiàn)本詞之〔講解〕部分。
②人何處：所思念的人在哪里？此處的“人”，當(dāng)與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》的“武陵人”及《滿庭芳》的“無(wú)人到”中的二“人”字同意，皆喻指作者的丈夫趙明誠(chéng)。
③“連天”二句：化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之句意，以表達(dá)亟待良人歸來(lái)之望。
這首詞以抒情開(kāi)題，以“一寸”與“千縷”并舉，極言愁緒濃密，再移情入景，作景語(yǔ)、情語(yǔ)，以雨催花落襯托。下片由表及里，先描摹玉人慵懶形態(tài)，再寫(xiě)她的內(nèi)心愁苦?！叭撕翁帯本?，情景交融，點(diǎn)明“愁千縷”的原因，道出無(wú)限相思?；脷W陽(yáng)修《踏莎行》“寸寸愁腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄依”及晏殊《蝶戀花》“獨(dú)上高樓，望盡天涯路”詞句，并巧出新意，不遜名篇。
賞析：
春天即將過(guò)去，一場(chǎng)雨下過(guò)，花瓣落了一地，到處都散發(fā)著濕漉漉的感傷與無(wú)奈。獨(dú)守閨房的女子看著這般落寞光景，怎能不被勾起心中的凄楚？她幽幽地望著窗外，目送春天漸漸遠(yuǎn)去。曾經(jīng)的“歸來(lái)堂”到處是他們夫妻二人攜手相伴的身影：品茗酌酒，賞花望月，讀書(shū)論詩(shī)，創(chuàng)作切磋，把玩藏品，其樂(lè)融融。如今空留她與寂寞為伴。
她為春的逝去感傷，更為美好生活的一去不復(fù)返感傷；她疼惜春天，更疼惜離開(kāi)丈夫的自己。屋外的雨聲不僅打落了花瓣，更攪擾了她心中的平靜。“幾點(diǎn)催花雨”，春花禁不住時(shí)間的催促，不舍地離開(kāi)了枝頭，零落成泥。無(wú)論怎樣，春天終要過(guò)去，正如那段快樂(lè)的時(shí)光，是挽留不住的；而女人的容顏也如這春花，終有凋零的一天。
在這場(chǎng)暮春的雨中，有一個(gè)纖細(xì)女子的款款身影，她裙擺搖曳，怏怏地倚著闌干，默不作聲，無(wú)法排遣心中的憂愁。幾點(diǎn)細(xì)雨飄落在她的衣袖上，風(fēng)將她千絲萬(wàn)縷的愁情吹亂?！斑B天衰草，望斷歸來(lái)路。”她望向遠(yuǎn)方，想要看盡那無(wú)邊的青草，心中不切實(shí)際地期待著什么，然而沒(méi)有結(jié)果。
這首傷春之詞充滿了閨怨，透露了面對(duì)離別的無(wú)力感，筆到之處，滿目凄涼，將愁情宣泄得淋漓盡致。
三、《一剪梅》
一剪梅 雙調(diào)六十字，前后段各六句、三平韻——周邦彥。
元高拭詞注“南呂宮”。周邦彥詞起句有“一剪梅花萬(wàn)樣?jì)伞本?，取以為名。韓淲詞有“一朵梅花百和香”句名《臘梅香》。李清照詞有“紅藕香殘玉簟秋”句，名《玉簟秋》。
一剪梅
【宋】 李清照
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。
無(wú)法排除的是——這相思，這離愁，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭。
相思總是醉人心，雁字回時(shí)，薄薄一紙錦書(shū)也抵不過(guò)心里的人兒。
這首詞是寫(xiě)李清照對(duì)遠(yuǎn)游丈夫趙明誠(chéng)的相思。
李清照和趙明誠(chéng)在青州共度10年田園時(shí)光后，宋徽宗宣和二年（1120），趙明誠(chéng)被任命為萊州太守，兩人一個(gè)青州，一個(gè)萊州。
從前兩人一起朝朝暮暮，現(xiàn)在變成她一人獨(dú)自晨昏，倍感荒涼，思念便在不知不覺(jué)間漫延，剛從微蹙的眉間消失，又悄然間爬上了心頭。
在這樣一個(gè)冷清的秋天，秋月無(wú)言，落花寂寞，即使西樓望月，獨(dú)上蘭舟，也只是更添離愁。
花自飄零，水自東流，內(nèi)心的相思，化作無(wú)盡的閑愁。如此情緒，無(wú)法消除，才從緊蹙的眉頭上下來(lái)，又縈上了憂傷的心頭。
此詞好在語(yǔ)言，清梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷三中評(píng)：“易安《一剪梅》詞起句'紅藕香殘玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不食人間煙火氣象，其實(shí)尋常不經(jīng)意語(yǔ)也。”
四、《醉花陰》
醉花陰：詞牌名。 永晝：漫長(zhǎng)的白天。 瑞腦：一種香料，即冰片。 金獸：獸形銅香爐。 紗櫥：紗窗。 東籬：指采菊處。陶淵明詩(shī)：“采菊東籬下”。
《醉花陰·薄霧濃云愁永晝》
——宋代 · 李清照
薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷(xiāo)金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。
注釋
云：《古今詞統(tǒng)》等作“雰”，《全芳備祖》作：“陰”。永晝：漫長(zhǎng)的白天。
瑞腦：一種薰香名。又稱龍腦，即冰片。消：一本作“銷(xiāo)”，《花草粹編》等作“噴”。金獸：獸形的銅香爐。
重陽(yáng)：農(nóng)歷九月九日為重陽(yáng)節(jié)。
紗廚：即防蚊蠅的紗帳。櫥：《彤管遺篇》等作“窗”。
涼：《全芳備祖》等作“秋”。
東籬：泛指采菊之地。
暗香：這里指菊花的幽香。
銷(xiāo)魂：形容極度憂愁、悲傷。 銷(xiāo)：一作“消”。
西風(fēng)：秋風(fēng)。
比：《花草粹編》等作“似”。黃花：指菊花。鞠，本用菊。
創(chuàng)作背景：
這首詞是作者婚后所作，通過(guò)描述作者重陽(yáng)節(jié)把酒賞菊的情景，烘托了一種凄涼寂寥的氛圍，表達(dá)了作者思念丈夫的孤獨(dú)與寂寞的心情。
賞析：
這首詞寫(xiě)于宣和二年，其時(shí)，趙明誠(chéng)出守萊州，李清照居青州。
李清照婚后，因其夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)行，居家惆悵而作此。當(dāng)時(shí)有趣聞?wù)f：趙歸家后讀此詞，深感佳妙，而意欲勝之，于是自作數(shù)首，與清照所作同示友人，說(shuō)是皆為己作，請(qǐng)友人評(píng)點(diǎn)。友人閱后稱：只有“人比黃花瘦”這首好！趙聞言大慚，暗自折服。
這首詞無(wú)一寫(xiě)直言相思，卻通過(guò)描寫(xiě)詞人周?chē)沫h(huán)境、以及詞人的活動(dòng)，渲染出相思的氛圍，最后通過(guò)“人比黃花瘦”這一鮮明的形象，寫(xiě)出相思的刻骨銷(xiāo)魂。
唐代李治就曾寫(xiě)道：人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺無(wú)畔。
五、《漁家傲·記夢(mèng)》
《漁家傲》
李清照
天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。
仿佛夢(mèng)魂歸帝所，聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處。
我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)謾有驚人句。
九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉。風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去！
【注釋】
寒梅：此指蠟梅，屬蠟梅科?；ǚ枷?，外部黃色，內(nèi)部紫褐色。冬末先葉開(kāi)花，產(chǎn)于我國(guó)各地，是著名的觀賞花木。常見(jiàn)寫(xiě)作“臘梅”者，或因其臘月開(kāi)花的緣故。瓊枝膩：梅枝清瘦，著雪而豐腴。膩：肥。
旖旎：柔和美好。
玉人：美人。喻指梅花。
造化：天地、自然界。
玲瓏：明澈。
綠蟻：酒的代稱。
【賞析】
宋高宗建炎四年（公元1130年）春間，李清照曾在海上航行 ，歷盡風(fēng)濤之險(xiǎn)。此詞中寫(xiě)到大海、乘船，人物有天帝及詞人自己，都與這段真實(shí)的生活所得到的感受有關(guān)。根據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》，此詞就作于建炎四年（公元1130年）。
李清照南渡之后，李清照曾在海上航行 ，歷盡風(fēng)濤之險(xiǎn)。此詞中寫(xiě)到大海、乘船，人物有天帝及詞人自己，都與這段真實(shí)的生活所得到的感受有關(guān)。
這首詞把真實(shí)的生活感受融入夢(mèng)境，把屈原《離騷》、莊子《逍遙游》以至神話傳說(shuō)譜入宮商，使夢(mèng)幻與生活、歷史與現(xiàn)實(shí)融為一體，構(gòu)成氣度恢宏、格調(diào)雄奇的意境，充分顯示了作者性情中豪放不羈的一面。這首詞氣勢(shì)磅礴，音調(diào)豪邁，在李清照詞集中風(fēng)格獨(dú)特，是婉約派詞宗李清照的另類(lèi)作品，具有明顯的豪放派風(fēng)格，是李詞中僅見(jiàn)的浪漫主義名篇。
我覺(jué)得李清照這首《漁家傲》也是有寄托的，作者在于通過(guò)詠梅花謳歌自己美好幸福的婚姻愛(ài)情?！霸旎赡芷幸猓式堂髟铝岘嚨亍?，造化偏偏讓明月分輝，花相照，花好月圓。這使我們自然聯(lián)想到趙明誠(chéng)李清照那神妙離奇的婚姻故事……真是天做良緣，花月相照，花好月圓，婚姻幸福美滿。故夫婦兩人共同舉杯，為明誠(chéng)得一才華橫溢、梅花一般高雅芳潔的詞女而干杯，為自己美好幸福的愛(ài)情拼得一醉。顯然，此詞李清照以高格獨(dú)迥、孤標(biāo)逸韻、冰清玉潔的梅花自喻。
李清照被評(píng)為“婉約詞宗”，但她也寫(xiě)豪放詞，比如這首《漁家傲·記夢(mèng)》，豪放處不減蘇辛。
六、《武陵春》
武陵春：詞牌名，又作“武林春”、“花想容”，雙調(diào)小令。雙調(diào)四十八字，上下闋各四句三平韻。這首詞為變格。
《武陵春·春晚》
——宋代 · 李清照
風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。
聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。
【注釋】
塵香：落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。花：一作“春”。
日晚：一作“日落”，一作“日曉”。梳頭：古代的婦女習(xí)慣，起床后的第一件事是梳妝打扮。
物是人非：事物依舊在，人不似往昔了。
先：一作“珠”，沈際飛《本草堂詩(shī)余》注：“一作珠，誤”。
說(shuō)：一作“道”?！吧泻谩保阂蛔鳌跋蚝谩?。雙溪：水名，在浙江金華，是唐宋時(shí)有名的風(fēng)光佳麗的游覽勝地。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”。
擬：準(zhǔn)備、打算。輕舟：一作“扁舟”。
舴艋（zé měng）舟：小船，兩頭尖如蚱蜢。
【賞析】
這首詞寫(xiě)于李清照53歲那年，她經(jīng)歷了國(guó)破家亡，四處漂泊，嘗盡了人生的艱辛，詞中將人生的凄苦艱辛寫(xiě)到了極致。
靖康之難后，作者先流寓臨安，再流寓金華，丈夫去世了，家沒(méi)有了，青春年華和幸福生活已成過(guò)往，未來(lái)只有衰老和孤獨(dú)，確實(shí)“物是人非事事休”。可想而知，當(dāng)時(shí)她愁苦的心情何其沉重。這沉重的心情，一只“舴艋舟”自然是“載不動(dòng)”了?！拜d不動(dòng)”這一描繪，形象而生動(dòng)，堪稱奇絕。
此詞上闋極言眼前暮春景物的不堪入目和心情的凄苦之極；下闋則進(jìn)一步表現(xiàn)其悲愁之深重，并以舴艋舟載不動(dòng)愁的新穎藝術(shù)手法來(lái)表達(dá)悲愁之多。全詞充滿了物是人非事事休的痛苦和對(duì)故國(guó)故人的憂思，寫(xiě)得新穎奇巧，深沉哀婉，自然貼切，絲毫無(wú)矯揉造作之嫌，饒有
特色。此詞借暮春之景，寫(xiě)出了詞人內(nèi)心深處的苦悶和憂愁，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無(wú)一的才女形象。
七、《永遇樂(lè)》
《永遇樂(lè)·落日熔金》
宋朝·李清照
落日熔金，暮云合璧，人在何處。染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許。元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨。來(lái)相召、香車(chē)寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。
中州盛日，閨門(mén)多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。
譯文
落日的光輝，像金子融化了一樣，赤紅璀璨；傍晚的云彩圍合著一輪璧玉似的圓月。昔日的親人卻在哪里？新生的柳葉如煙如霧，一曲幽怨的《梅花落》聲響起。春天的影子卻在哪里？元宵佳節(jié)，天氣溫暖，誰(shuí)知道會(huì)不會(huì)出現(xiàn)風(fēng)雨？那些往日的朋友駕著華麗的車(chē)馬前來(lái)約我，我只能婉言謝絕，因?yàn)槲掖藭r(shí)百無(wú)聊奈，根本沒(méi)有游賞的興致。
恍惚中，我想起了往昔在汴京時(shí)的青春歲月，閨中有許多閑暇。那時(shí)候，我特別看重這正月十五。到了那一天，我們可以戴著鑲嵌著翡翠寶珠的帽子，帶著金絲捻成的雪柳，打扮得非常美麗，好像在互相比賽似的?？墒牵缃裎乙涯昀?，容顏憔悴，頭發(fā)蓬松也無(wú)心梳理。我已經(jīng)不喜歡在夜間出去了。我不如從簾兒的底下，聽(tīng)一聽(tīng)別人的歡聲笑語(yǔ)。
【賞析】
這首《永遇樂(lè)》，寫(xiě)于李清照晚年寓居臨安（今杭州）之時(shí)。
《永遇樂(lè)·落日熔金》是宋代女詞人李清照的作品，為作者晚年傷今追昔之作。此詞以對(duì)比手法，寫(xiě)了北宋京城汴京和南宋京城臨安元宵節(jié)的情景，借以抒發(fā)自己的故國(guó)之思，并含蓄地表現(xiàn)了對(duì)南宋統(tǒng)治者茍且偷安的不滿。上片寫(xiě)元宵佳節(jié)寓居異鄉(xiāng)的悲涼心情，著重對(duì)比客觀現(xiàn)實(shí)的歡快和她主觀心情的凄涼；下片著重用作者南渡前在汴京過(guò)元宵佳節(jié)的歡樂(lè)心情，來(lái)同當(dāng)前的凄涼景象作對(duì)比。全詞用語(yǔ)極為平易，化俗為雅，未言哀但哀情溢于言表，委婉含蓄地表達(dá)了自己心中的大悲大痛，堪稱詞壇大手筆。
“不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)”。在簾下聽(tīng)人笑語(yǔ)，是極凄涼之語(yǔ)，唐圭璋《讀李清照詞札記》中說(shuō)：“從聽(tīng)人笑語(yǔ)，反映一己之孤獨(dú)悲哀，默默無(wú)言，吞聲飲泣，實(shí)甚于放聲痛哭?！?/p>
八、《聲聲慢》
《聲聲慢·尋尋覓覓》
宋 李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時(shí)候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急。
雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？
守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
這次第，怎一個(gè)愁字了得？ ?
靖康之變后，李清照國(guó)破，家亡，夫死，傷于人事。這時(shí)期她的作品再?zèng)]有當(dāng)年那種清新可人，淺斟低唱，而轉(zhuǎn)為沉郁凄婉，主要抒寫(xiě)她對(duì)亡夫趙明誠(chéng)的懷念和自己孤單凄涼的景況?！堵暵暵ひ捯挕繁闶沁@時(shí)期的典型代表作品之一。
這首詞起句便不尋常，一連用七組疊詞。不但在填詞方面，即使在詩(shī)賦曲也絕無(wú)僅有。但好處不僅在此，這七組疊詞還極富音樂(lè)美。宋詞是用來(lái)演唱的，因此音調(diào)和諧是一個(gè)很重要的內(nèi)容。
這首詞是李清照晚年的經(jīng)典名篇，開(kāi)篇連用十四個(gè)疊字，前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，讀來(lái)有一種天地茫茫、人生凄惶之感。
悠悠天地，凄冷寒涼，人在世間，尋尋覓覓，無(wú)所歸依。天氣冷熱不定，身體難以適應(yīng)，只好喝上三兩杯淡酒，卻也敵不住傍晚急吹的寒風(fēng)。正傷心之時(shí)，一行大雁飛過(guò)，卻是曾經(jīng)相識(shí)的大雁。上片最后一句，隱藏著詞人的深沉的情感，雁是從北往南飛，而詞人的家鄉(xiāng)故園也在北方，曾經(jīng)在北方相識(shí)的大雁，如今在南地相逢，暗含著家園淪落、往事難追的深悲巨痛。
菊花已經(jīng)被摧殘得憔悴不堪，狼藉滿地，還有哪一朵值得摘取欣賞呢。滿地狼藉的菊花，也象征著詞人淪落不堪的現(xiàn)實(shí)生活，家園淪陷，丈夫亡故，漂泊無(wú)依，她的人生，也被推薦得憔悴不堪。她一個(gè)人呆在窗邊，不知道怎樣才能挨到天黑，黃昏之時(shí)，又下起了細(xì)雨，雨打在梧桐葉上，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，淅淅瀝瀝，讓人更加心煩意亂，這般光景，又哪里是一個(gè)愁了說(shuō)得清楚呢？
全詞百轉(zhuǎn)千回，極具藝術(shù)感染力。
這首詞大氣包舉，別無(wú)枝蔓，逐件事一一說(shuō)來(lái)，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語(yǔ)的樸素清新的語(yǔ)言譜入新聲，又卻體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠(chéng)屬個(gè)性獨(dú)具的抒情名作。
九、《夏日絕句》
夏日絕句
宋 · 李清照
生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。
至今思項(xiàng)羽，不肯過(guò)江東。
《夏日絕句》這首詩(shī)是宋代女詞人李清照創(chuàng)作的一首五言絕句。這是一首借古諷今、抒發(fā)悲憤之情的懷古詩(shī)。詩(shī)的前兩句提出人“生當(dāng)作人杰”，為國(guó)建功立業(yè)，報(bào)效朝廷，“死”也應(yīng)該做“鬼雄”，才不愧于頂天立地的好男兒。深深的愛(ài)國(guó)之情震撼人心，表現(xiàn)了詩(shī)人崇尚氣節(jié)的精神風(fēng)貌。后兩句通過(guò)歌頌項(xiàng)羽的悲壯之舉來(lái)諷刺南宋當(dāng)權(quán)者不思進(jìn)取、茍且偷生的無(wú)恥行徑。借古諷今，正氣凜然。這首詩(shī)鮮明地提出了人生的價(jià)值取向：人活著就要作人中的豪杰，為國(guó)家建功立業(yè)；死也要為國(guó)捐軀，成為鬼中的英雄。愛(ài)國(guó)激情，振聾發(fā)聵，溢于言表。
全詩(shī)字字鏗鏘，處處透露出丈夫氣蓋，讓男人都為之汗顏。
十、《蝶戀花》
蝶戀花
李清照
淚濕羅衣脂粉滿，四疊《陽(yáng)關(guān)》，唱到千千遍。
人道山長(zhǎng)山又?jǐn)?，蕭蕭微雨聞孤館。
惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺。
好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。
【注釋】
“四疊《陽(yáng)關(guān)》”二句：《陽(yáng)關(guān)》指王維《送元二使安西》詩(shī)，此詩(shī)和樂(lè)后成為送別名曲，反復(fù)演唱謂之《陽(yáng)關(guān)三疊》。此言“四疊”，意謂唱了無(wú)數(shù)次的送別曲。
方寸亂：《三國(guó)志·諸葛亮傳》（徐庶）云：“今已失老母，方寸亂矣?！狈酱纾褐感?。
東萊：今之山東萊州。曾名掖縣。
《蝶戀花》（淚揾征衣脂粉滿）是一首開(kāi)闔縱橫的小令，王維的“勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”，到了她的筆下變成“四疊陽(yáng)關(guān)，唱到千千遍”的激情，極夸張，卻極親切真摯。通首寫(xiě)惜別心情是一層比一層深入，但煞拍“好把音書(shū)憑過(guò)雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)”，出人意外地而作寬解語(yǔ)，能放能淡。所謂善言情者不盡情。令詞能夠運(yùn)用這種變幻莫測(cè)的筆法是很不容易的。
十一、《南歌子》
《南歌子》
——宋·李清照
天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問(wèn)夜何其。
翠貼蓮蓬小，金銷(xiāo)藕葉稀。舊時(shí)天氣舊時(shí)衣。只有情懷不似舊家時(shí)！
【譯文】
天上銀河星移斗轉(zhuǎn)，人間夜幕低垂。枕席透出絲絲秋涼，眼淚浸濕了席子。起身解下羅衣，姑且問(wèn)問(wèn)：“夜已經(jīng)到什么時(shí)候了？”
這件穿了多年的羅衣，用青綠色的絲線繡成的蓮蓬已經(jīng)變小，用金線縫成的蓮葉也稀疏了。天氣如舊時(shí)，羅衣如舊時(shí)，只有人的心情不似舊時(shí)了！
【注釋】
南歌子：又名《斷腸聲》等。一說(shuō)張衡《南都賦》的“坐南歌兮起鄭舞”，當(dāng)系此調(diào)名之來(lái)源。而李清照此詞之立意，則與又名《腸斷聲》相合。
星河：銀河，到秋天轉(zhuǎn)向東南。
枕簟（diàn）：枕頭和竹席。滋：增益，加多。
夜何其：《詩(shī)經(jīng)·小雅·庭燎》“夜如何其？夜未央。夜已經(jīng)到了什么時(shí)候了？”“其”，語(yǔ)助詞。
翠貼、金銷(xiāo)：即貼翠、銷(xiāo)金，均為服飾工藝。
情懷：心情。舊家：從前?！对?shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》卷六：“舊家猶言從前，家為估量之辭。”其所引例中即有此句。
十二、《南歌子》
《鷓鴣天·桂花》
--宋·李清照
暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留。何須淺碧深紅色，自是花中第一流。
梅定妒，菊應(yīng)羞，畫(huà)闌開(kāi)處冠中秋。騷人可煞無(wú)情思，何事當(dāng)年不見(jiàn)收。
釋義：
此花淺黃而清幽，形貌溫順又嬌羞。性情蕭疏遠(yuǎn)離塵世，它的濃香卻久久存留。無(wú)須用淺綠或大紅的色相去招搖炫弄，它本來(lái)就是花中的第一流。梅花肯定妒忌它，而它又足以令遲開(kāi)的菊花感到害羞。在裝有華麗護(hù)欄的花園里，它在中秋的應(yīng)時(shí)花木中無(wú)雙無(wú)儔。大詩(shī)人屈原啊，可真叫無(wú)情無(wú)義，在寫(xiě)到諸多花木的《離騷》里，為何桂花不被收？
詠物詩(shī)詞一般以詠物抒情為主，絕少議論。李清照的這首詠桂詞一反傳統(tǒng)，以議論入詞，又托物抒懷。詠物既不乏形象，議論也能充滿詩(shī)意，堪稱別開(kāi)生面。“暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠(yuǎn)只香留?！倍潭淌淖謪s形神兼?zhèn)洌瑢?xiě)出了桂花的獨(dú)特風(fēng)韻。
十三、《小重山》
小重山
李清照
春到長(zhǎng)門(mén)春草青，江梅些子破，未開(kāi)勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢(mèng)，驚破一甌春。
花影壓重門(mén)，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負(fù)東君，歸來(lái)也，著意過(guò)今春。
【注釋】
“春到”句：用五代薛昭蘊(yùn)同調(diào)詞之成句。
長(zhǎng)門(mén)：漢宮名。武帝陳皇后被廢謫后，退居長(zhǎng)門(mén)宮。后因用為失寵后妃居住之地。
些子：少許，一點(diǎn)兒。
碧云：這里指青綠色的團(tuán)茶。
玉成塵：指茶餅被碾成碎末。
【講解】
此詞之寫(xiě)作背景大致是這樣的：
宋崇寧二年（1103 年），詔禁元祐黨人子弟居京。此后，李清照不得不離開(kāi)汴京回歸原籍。至宋崇寧五年（1106 年）春，詔毀《元祐黨人碑》，繼而赦天下，解除黨人一切之禁，李清照遂得以回京。從離京到回京，恰好歷時(shí)二年，梅開(kāi)三度?；氐姐昃┑睦钋逭?，政治株連之苦得以緩解，原想快快活活地過(guò)個(gè)春天，不料又蒙受了類(lèi)似于長(zhǎng)門(mén)之怨，其況味恰與五代“花間”詞人筆下的宮怨詞詞意相合，所以順手拈來(lái)他人之成句，嵌入己作，借以遣懷。 對(duì)于李清照研究做出重要貢獻(xiàn)的黃盛璋和王學(xué)初二位先生，在其各自的著作中均一再指出：趙明誠(chéng)不曾“負(fù)笈遠(yuǎn)游”，也沒(méi)有離京外出做官；后來(lái)，筆者又根據(jù)新發(fā)現(xiàn)的有關(guān)史料，提出李清照曾被迫離京的見(jiàn)解；近期，啟功先生將自己收藏的趙明誠(chéng)手澤俯允后學(xué)經(jīng)眼、復(fù)職，從而證實(shí)其新婚不久的崇寧年間趙氏確在汴京任職……
基于上述人事背景，對(duì)此詞結(jié)拍二句的“歸來(lái)也，著意過(guò)今春”，當(dāng)作如是解——此系李清照從原籍歸來(lái)，并不是她“招魂”似的呼喚丈夫“快回來(lái)呀！”此二句是緊承前文的作者自訴，意謂她已經(jīng)無(wú)可奈何地辜負(fù)了三個(gè)春天的大好時(shí)光，今年這個(gè)春天，在她手植江梅乍開(kāi)還未開(kāi)遍的時(shí)候，自己回到了闊別整整二年的汴京及丈夫身邊，心里多么希望好好地過(guò)個(gè)春天?。?/span>
十四、《臨江仙》
《臨江仙·梅》
李清照〔宋代〕
庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。為誰(shuí)憔悴損芳姿。夜來(lái)清夢(mèng)好，應(yīng)是發(fā)南枝。
玉瘦檀輕無(wú)限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰(shuí)知。暖風(fēng)遲日也，別到杏花肥。
譯文
庭院深深，不知有多深？云簇疏欞，霧迷高閣，春天總是遲遲不來(lái)。玉顏憔悴、芳姿瘦損,但是這番惦念、這番折磨又有誰(shuí)知道呢？只有在夜晚的夢(mèng)中才能相聚，向陽(yáng)的梅枝也到了發(fā)芽的時(shí)節(jié)。
梅花風(fēng)姿清瘦，南樓的羌笛不要吹奏哀怨的曲調(diào)。散發(fā)著濃濃的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖風(fēng)，別一下就讓時(shí)間來(lái)到杏花盛開(kāi)的時(shí)節(jié)了。
十五、《如夢(mèng)令》
《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》
—— 李清照
昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。
試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》是宋代女詞人李清照借宿酒醒后詢問(wèn)花事的描寫(xiě)，委婉地表達(dá)了作者憐花惜花的心情，充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛(ài)，也流露了內(nèi)心的苦悶。這首小詞，曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿。
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