唐代苦吟派詩(shī)人賈島，
流傳的名作不多，卻貢獻(xiàn)了一個(gè)重要的詞“推敲”。
話(huà)說(shuō)賈島騎毛驢回長(zhǎng)安，
在驢背上一直吟哦著“鳥(niǎo)宿池邊樹(shù)，僧敲月下門(mén)”的詩(shī)句，
到底是“推”好呢，還是“敲”好？
不想遇到當(dāng)時(shí)的大詩(shī)人韓愈，
韓愈聽(tīng)了，便覺(jué)得敲字好，
因?yàn)樵乱乖L(fǎng)友，不能如進(jìn)自己家一樣推門(mén)而入，
而是要敲門(mén)，且敲字有聲響，靜中有動(dòng)。
賈島因此與韓愈成了朋友。
于是“推敲”二字流傳下來(lái)，成了文章不斷斟酌的意思。
作詩(shī)不僅是一種天分的靈感，
也是一件不斷雕琢的藝術(shù)功夫，
然而，將雕琢變成苦吟，
成了刻意為之的文字工作，
必然會(huì)損失詩(shī)的靈氣，
有失做詩(shī)之法。
正如李白所言“清水出芙蓉，天然去雕飾?！?/p>
或許這也是時(shí)代所然，
盛唐之后便無(wú)詩(shī)，
詩(shī)歌在盛唐之時(shí)似乎被寫(xiě)盡，
音律、形式、手法、題材無(wú)所不盡，
后代的詩(shī)人若要尋出一條出路實(shí)屬不易。
所以賈島的苦吟，便在晚唐成為一時(shí)風(fēng)氣，
甚至有人對(duì)他的畫(huà)像焚香禮拜，事之如神。
當(dāng)然毫無(wú)疑問(wèn)，這不過(guò)是一個(gè)小插曲，
此派之詩(shī)，早已湮沒(méi)無(wú)跡。
不過(guò)說(shuō)起賈島，雖然苦吟的詩(shī)并不出色，
但有一首頗為自然的詩(shī)卻成為名作，
這就是他的《尋隱者不遇》。
松下問(wèn)童子，言師采藥去。
只在此山中，云深不知處。
這首詩(shī)毫無(wú)人工斧鑿痕跡，
平白如話(huà)，卻意義深遠(yuǎn)。
整首詩(shī)沒(méi)有一個(gè)生僻或者華麗的詞，
但真正體現(xiàn)出道家的淡泊幽深來(lái)。
首先是意象的清奇，
“松下”二字便引入仙風(fēng)道骨的情景中，
“童子”、“采藥”更是道人標(biāo)配，
再加上“山中”、“云深”的渲染，
這隱者形象，已經(jīng)凸顯出來(lái)。
在藝術(shù)手法上，也頗為巧妙，
采用對(duì)話(huà)記事，
平淡如水，有頗為曲折，
見(jiàn)童子，其師應(yīng)在，
而童子云，已采藥去，此一折，
只在此山中，貌似又有了希望，
而最后說(shuō)：只是云深不知在何處。此又一折。
短短二十個(gè)字，寫(xiě)得搖曳多姿，曲折有致，
既側(cè)面烘托出隱者的高深脫俗，
又讓平淡變得不平淡。
尤其是最后一句“云深不知處”，
將空間延伸到無(wú)窮，韻味十足。
說(shuō)句題外話(huà)，以平常之事論之，
童子的回答真真讓人抓狂，
如果不是看在道人的面子上，
是不是該揍他一頓呢？
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