說起疊字詩詞，你大概最先想到的是李清照的《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。
三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急？
雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。
憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑？
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎一個愁字了得！
開頭的七組疊詞，讀起來有一種大珠小珠落玉盤的感覺。只覺齒舌音來回反復(fù)吟唱，徘徊低迷，婉轉(zhuǎn)凄楚，有如聽到一個傷心之極的人在低聲傾訴，然而她還未開口就覺得已能使聽眾感覺到她的憂傷，而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種莫名其妙的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。
巧用疊字抒情，堪與李清照《聲聲慢》相媲美的一首詞當(dāng)屬賀雙卿的《鳳凰臺上憶吹簫》：
寸寸微云，絲絲殘照，有無明滅難消。
正斷魂魂斷，閃閃搖搖。
望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。
從今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遙。問天不應(yīng)，看小小雙卿，裊裊無聊。
更見誰誰見，誰痛花嬌？
誰望歡歡喜喜，偷素粉，寫寫描描？
誰還管，生生世世，夜夜朝朝。
“偷素粉、寫寫描描。誰還管，生生世世，夜夜朝朝?！庇秒p字二十余疊，絲毫不露牽強(qiáng)痕跡。末尾三句，“誰還管，生生世世，夜夜朝朝”更是余怨無窮，緊緊扣人心弦，令人動容。此詞通篇語言質(zhì)樸，且巧用疊字，造成回環(huán)詠嘆的藝術(shù)效果，纏綿悱惻，旋律優(yōu)美，可謂情苦詞哀，已達(dá)極致。
而喬吉的一首《天凈沙》則通篇疊字：
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。
事事風(fēng)風(fēng)韻韻，
嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人。
此曲系疊字小曲，二十八字全都用疊字，真可謂妙語天成，自然通俗，作者全用白描手法，寫出久別重逢后喜悅的心情，也寫出了心上人的嬌柔可愛。
寒山的《杳杳寒山道》也比較特別，它每句的首二字都用疊字：
杳杳寒山道，落落冷澗濱。
啾啾常有鳥，寂寂更無人。
淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身。
朝朝不見日，歲歲不知春。
這首詩中的疊字，大都帶有一種幽冷寂寥的感情色彩，接連使用，使詩籠罩著一層濃烈的氣氛。再如，“朝”、“歲”，單個的名詞，本來不帶感情色彩，但一經(jīng)疊用，出現(xiàn)在上述特定的氣氛中，就顯得時間的無限延長，心情的守一、執(zhí)著，也就加強(qiáng)了詩意，具有感情色彩了。這首詩還由于使用疊字，增強(qiáng)了它的音樂美。借助于音節(jié)的復(fù)沓，和諧貫串，一氣盤旋，并借助于形式上的劃一，把本來分散的山水、風(fēng)、雪、境、情，組織成一個整體，回環(huán)往復(fù)，連綿不斷。
白居易的《寄韜光禪師》，是古來傳誦的疊字詩佳作。宋代大詩人蘇軾稱贊這首詩為“連珠吟疊璧”，現(xiàn)代大學(xué)者錢鐘書稱贊“極七律當(dāng)句對之妙”：
一山門作兩山門，兩寺原從一寺分。
東澗水流西澗水，南山云起北山云。
前臺花發(fā)后臺見，上界鐘清下界聞。
遙想事師行道處，天香桂子落紛紛。
中間兩聯(lián)，對仗工整，連續(xù)使用疊字，緊湊而活潑，意致連綿而流麗，給人極大的藝術(shù)享受。全詩渾然天成，禪韻繚繞，是一首于禪于詩皆臻妙境的佳作。
明代朱權(quán)的《書懷》不僅僅是疊字詩，而且也是回文詩：
紛紛雨竹翠森森，點點風(fēng)花落綠陰。
貧恨苦吟窮寞寞，亂愁牽斷夢沉沉。
昏昏嶺隔重重信，渺渺江如寸寸心。
因有事情閑默默，我于疏拙老骎骎。
詩人為了取得音韻哀婉纏綿，在每一句都用了疊字，為了避免由此而產(chǎn)生的重復(fù)與拖沓，他細(xì)心地把疊字安排在句中不同的位置。
人們比較熟悉的一首疊字詩，大概要數(shù)《古詩十九首·迢迢牽牛星》了：
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼。
終日不成章，泣涕零如雨；
河漢清且淺，相去復(fù)幾許！
盈盈一水間，脈脈不得語。
這首詩一共十句，其中六句都用了疊音詞，即“迢迢”、“皎皎”、“纖纖”、“盈盈”、“脈脈”。這些疊音詞使這首詩質(zhì)樸、清麗，情趣盎然。
