作者：駱風(fēng)
1940年，時(shí)值二次世界大戰(zhàn)，在烽火連天的戰(zhàn)爭(zhēng)歲月里，在世界繪畫史上，產(chǎn)生了兩件以“和平鴿”為題材的杰作。一件是畢加索在巴黎受鄰居老大爺所托，描繪了一只被德軍槍殺的白鴿，畢加索以白鴿象征和平，榮稱“世界和平戰(zhàn)士”。另一件是張書(shū)在重慶完成的巨幅花鳥(niǎo)畫作品《百鴿圖》，張書(shū)也以鴿子象征幸福、和平，被稱為“世界和平的信使”。羅斯福連續(xù)第三次當(dāng)選美國(guó)總統(tǒng)時(shí)，國(guó)民政府把這幅《百鴿圖》贈(zèng)予羅斯福以示祝賀，《百鴿圖》被稱為第一幅進(jìn)入白宮的中國(guó)畫，張書(shū)的英名也隨之進(jìn)入國(guó)際藝術(shù)視野。《百鴿圖》是張書(shū)技法精湛、氣勢(shì)恢宏的煌煌之作，也是他花鳥(niǎo)畫中擅長(zhǎng)用粉的經(jīng)典之作。
張書(shū)《梨花鳴禽》
張書(shū)《雄雞蝴蝶花》
張書(shū)(1900-1957年)，原名世忠，號(hào)南京曉莊、七爐居，浙江浦江人。張書(shū)1922年入上海美術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)，曾私淑吳昌碩畫風(fēng)，拜在繪畫大師、藝術(shù)教育家呂鳳子門下，后又轉(zhuǎn)法潘椒石、朱夢(mèng)廬、任伯年，由吳昌碩的沉雄渾厚，變?yōu)槿尾甑拿鼷惪∫?，同時(shí)又借鑒“嶺南畫派”高劍父的藝術(shù)，而獨(dú)成濃麗清新、雅俗共賞的小寫意畫風(fēng)。其藝術(shù)最大的特點(diǎn)是擅用“白粉”，故有“白粉主義畫家”之雅稱。據(jù)文獻(xiàn)資料，這一稱謂源自經(jīng)亨頤先生。張書(shū)的同鄉(xiāng)好友、著名花鳥(niǎo)畫家吳之曾撰文褒揚(yáng)其畫藝：“張君治畫多年，每忘寢食，縱遠(yuǎn)追復(fù)堂，近師伯年，而平日取法寫生，尤能以造化為歸，而花卉翎毛，尤覺(jué)栩栩活，形神兼?zhèn)洌w優(yōu)于古人法度中，卻自辟門戶者。昔與余共硯時(shí)，已早露頭角，近復(fù)與海內(nèi)諸名家交游，其藝益進(jìn)；其畫面上，最足令人注目者，除所用之紙，大都為一種茶褐色之仿古箋，其著色則大用特用白粉且以極蒼勁秀潤(rùn)之筆出之，紙與粉而相映成趣，粉因筆而風(fēng)雅宜人，一種富麗堂皇之氣概，奔赴腕下，尤足見(jiàn)其人之倜黨自好，無(wú)絲毫寒儒習(xí)氣，其畫中之我，豈他人所得而假借？經(jīng)子淵(經(jīng)亨頤)先生曾見(jiàn)其畫曰：此可謂白粉主義畫家也。宜其雅俗共賞之，故每次參加國(guó)內(nèi)外畫展觀者莫不于張君之作，嘖嘖稱道，購(gòu)求恐后，于是張君聲譽(yù)著，而白粉主義畫家之名，亦從此產(chǎn)生矣！”
寫意花鳥(niǎo)畫是中國(guó)文人畫的重要分支，文人畫崇尚樸素、淡雅，寫意花鳥(niǎo)畫以水墨為主，設(shè)色較簡(jiǎn)煉，尤忌多用粉，用粉易“板”和“俗”。至“海上畫派”，用色用粉卻漸多，以適應(yīng)市民階層的審美需求；“嶺南畫派”受日本繪畫技法的影響，也多用白粉以增強(qiáng)花鳥(niǎo)的立體感。在張書(shū)的花鳥(niǎo)畫中，幾乎無(wú)畫不用粉，可以說(shuō)是以粉代墨。張書(shū)的學(xué)生艾中信說(shuō)，張書(shū)的畫案上總有一瓶圖案顏料的白粉，可知白粉是他作畫重要的顏料。張書(shū)的花鳥(niǎo)作品中，白粉的藝術(shù)表現(xiàn)形式多姿多彩，大約可以分為這幾類：一類是在仿古宣和淺色的宣紙上，畫白色的花卉或禽鳥(niǎo)，如白玉蘭、梨花、白月季、白菊花、白鴿、白雞等，以仿古宣或色宣畫作，可以較好地襯托出白粉的色彩效果，這也是他花鳥(niǎo)畫中用白粉藝術(shù)風(fēng)格最為顯著的一類；一類是在白宣紙上作花鳥(niǎo)，而用墨用色中都加入了白粉，從而使墨與色彩產(chǎn)生極為豐富的濃淡變化，能較好表達(dá)花鳥(niǎo)的質(zhì)感；一類是用白粉渲染畫面的背景，或表達(dá)瑞雪紛飛，或表現(xiàn)波光粼粼。
張書(shū)用粉，在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，他不僅繼承了前代畫家用粉之所長(zhǎng)，又有許多創(chuàng)作性的拓展。他不僅將白粉作為一種顏料，對(duì)于他而言，尤如施墨。他在用色的技法中談道：“至于用粉，亦如用墨之法，即須有濃有淡，切忌平涂，否則呆板無(wú)趣。”張書(shū)用粉之所以能清新脫俗，獨(dú)樹(shù)一幟，在于他高超的筆墨技法。張振鐸評(píng)價(jià)：“書(shū)用筆嚴(yán)整，另具行云流水之態(tài)，細(xì)勁似伯年，古雅如新羅，減筆近八大，超脫類復(fù)堂(李鱔)?！睆垥?shū)用粉，勾、皴、點(diǎn)、染技法一應(yīng)俱全。如畫白孔雀背部時(shí)，大筆揮掃，如潑墨法，而勾畫白杜鵑的花蕊時(shí)，纖纖細(xì)筆，瀟灑出塵。寫白梅花又用點(diǎn)法，錯(cuò)落多姿。他用粉又有薄厚濃淡之分，畫梨花，用薄粉表現(xiàn)嬌嫩的花瓣，畫鳥(niǎo)的翅膀，則用厚粉，以表現(xiàn)毛羽的勁挺。他在用色的技法說(shuō)明中寫道：“用白粉須有濃有淡，雞身背部及翼宜濃，腹部腿部須輕淡，若無(wú)濃淡則與圖案何異？哪能生動(dòng)？學(xué)者應(yīng)知用粉之道。要如用墨之法，墨分五色，白粉亦何嘗不可分五色耶？要在有濃有淡耳?！?/font>
張書(shū)的花鳥(niǎo)色階豐富，耐人尋味，除了塑造一些純白的花鳥(niǎo)形象外，其他許多表現(xiàn)對(duì)象都加入了白粉，其調(diào)色手法亦頗具匠心。張書(shū)認(rèn)為，將白粉調(diào)入其他顏色中，會(huì)起沖淡作用，使原本強(qiáng)烈的色彩變成柔和，而又能產(chǎn)生豐富的變化。如他示范畫紫藤，“紫藤系紅青二色調(diào)勻，成為紫的混合色，在以他筆調(diào)粉，筆端醮紫色，則筆端為紫，筆根為白?！彼€在墨中調(diào)入白粉，如畫毛芋的葉，鳥(niǎo)的羽毛，其藝術(shù)效果和以水調(diào)和出的墨色濃度變化是不一樣的，有恬靜柔美之趣。張書(shū)在上海美專求學(xué)時(shí)，學(xué)習(xí)過(guò)西畫，他對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)，比傳統(tǒng)的中國(guó)畫家更為廣泛，在色彩地運(yùn)用上巧妙地吸收了油畫、水粉和水彩的技法，并使之很好地融合到中國(guó)的水墨技巧中去。他說(shuō)純白不會(huì)發(fā)出光彩，最白的花也必須揉進(jìn)一點(diǎn)藤黃，白色才能發(fā)亮。據(jù)說(shuō)張書(shū)的筆洗和顏料碟都是渾濁不堪和斑斑駁駁的，但畫出的作品卻明凈鮮亮，這正是西畫中“渾水里洗出嫩蘿卜”的調(diào)色方法。如他講解畫月季，“寫花時(shí)，將筆調(diào)紅色，作出花形，待其干后，再以白粉略加數(shù)筆，以表明反轉(zhuǎn)之花瓣。”這樣用白粉的技法，近似水粉畫的描繪手法。
張書(shū)用粉不僅在技法上有獨(dú)到之處，其作畫工具也有“獨(dú)家秘笈”。浙江衢州的已故花鳥(niǎo)畫畫家周一云是張書(shū)的得意門生，得其藝術(shù)真?zhèn)鳌?jù)他介紹，張書(shū)作畫用的白粉顏料是鉛粉，鉛粉較重，混合水后會(huì)下沉。他調(diào)白粉的調(diào)色盤是底部不平而呈波浪形的搪瓷盤，這樣使白粉不會(huì)都沉入底部了。鉛粉與其他白色顏料相比，作畫較有透明感，不至于過(guò)于“粉氣”而顯俗氣。但是也有缺點(diǎn)，時(shí)間久了，鉛粉因氧化呈灰暗色，這就需要重新裝裱時(shí)，進(jìn)行“返鉛”處理了?，F(xiàn)選張書(shū)兩幅運(yùn)用白粉之花鳥(niǎo)畫，與讀者共賞。
《梨花鳴禽》，紙本設(shè)色。作品在仿古宣上，畫一樹(shù)盛放的梨花，一只鳴唱的白頭翁獨(dú)立高枝。梨花的枝干以重墨寫成，穿插自如，行筆流利中寓蒼勁。幾束梨花，怒放者高低掩映，含苞者疏朗有致?；ò暌园追埸c(diǎn)成，用白色以寫意的手法畫復(fù)瓣的花，技法難度極大。而張書(shū)用粉技法之高，讓人嘆為觀止。其用筆舉重若輕，隨意中見(jiàn)匠心。他用粉極薄，似若有若無(wú)，而在花瓣的邊緣形成一道白色的輪廓線，這樣花瓣的陰陽(yáng)向背就一一明了，如粉雕玉砌般，有晶瑩剔透之感。在如玉的花叢中，又有幾朵花略帶粉紅色，如少女含羞的粉腮，風(fēng)姿綽約，動(dòng)人心懷。梨花以黃色點(diǎn)花心，輕厚的白粉勾花蕊，濃墨畫花蒂，在似乎單純白色中，蘊(yùn)含著豐富的變化。又以花青和汁綠用沒(méi)骨法畫葉，益發(fā)襯托出梨花的皎白。白頭翁的用筆簡(jiǎn)法而生動(dòng)，禽鳥(niǎo)的頭部和腹部用白粉描繪，和白色的梨花形成呼應(yīng)關(guān)系。作者妙筆生花，使春光明媚鳥(niǎo)語(yǔ)花香的動(dòng)人景象躍然紙上，令人如沐春風(fēng)。
《雄雞蝴蝶花》，紙本設(shè)色。作品描繪了野趣盎然的田園風(fēng)光，一只雄雞高踞石崗，俯覽蝴蝶花。山石以潑墨法寫成，氣勢(shì)豪放，水墨淋漓。雄雞造型生動(dòng)，栩栩如生。雄雞頭部用粉較厚，胸翅部漸薄，又以白粉的線條勾勒毛羽，用粉之妙，以臻化境。腹部、腿部墨色暈化自然，濃淡相宜。而尾羽用筆犀利，以焦墨大筆掃出，加重了與白粉的對(duì)比，愈發(fā)張顯了雄雞的英姿。蝴蝶花的葉用汁綠加墨以沒(méi)骨法寫出，花瓣以花青及白粉點(diǎn)，又以白粉線條勾勒花瓣的紋絡(luò)，花朵的用筆輕盈靈動(dòng)，似粉蝶飛舞。張書(shū)的作品以小寫意見(jiàn)長(zhǎng)，而此件作品筆墨奔放之處有大寫意的風(fēng)范，形態(tài)刻畫之準(zhǔn)確，又有小寫意之精微，這是張書(shū)用粉代表作中的精品。
民國(guó)以來(lái)，寫意花鳥(niǎo)畫傳承吳昌碩一脈的畫家較多，而張書(shū)卻能獨(dú)辟蹊徑，發(fā)揚(yáng)任伯年的小寫意畫風(fēng)而獨(dú)創(chuàng)一派。用粉是其藝術(shù)舞臺(tái)上的重頭戲，是其作品的標(biāo)志性符號(hào)，他從而搏得“白粉主義畫家”的美稱。但是，也有一些作品，因用粉過(guò)厚，而受到有關(guān)專家的垢病，斥其“媚俗”，正所謂“觀者莫不以為喜，論者莫不以為憾”。張書(shū)的作品，有其雅俗共賞的一面，這也許是其藝術(shù)價(jià)值取向所致。但是，在近現(xiàn)代畫壇中，張書(shū)在花鳥(niǎo)畫翎毛類的高超技法，和他在美國(guó)講學(xué)中對(duì)中國(guó)畫的宣揚(yáng)而作出的貢獻(xiàn)是毋庸置疑的。
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