焦墨,又稱枯筆、渴筆、竭墨?？梢哉f是最干的濃墨。在中國畫眾多表現(xiàn)形式中,用干筆蘸濃墨作畫的焦墨法,是非常獨特的一種畫法。早在晉代就已經(jīng)有畫家開始有意無意地運用焦墨技法了。五千年前的彩陶就是焦墨畫法,隋唐時期興盛起來的壁畫,也基本上是焦墨。到了北宋,雖有了水墨的濃淡變化,但與后世在生宣紙上那種水墨淋漓的豐富變化相比,也還是以濃墨為主。而把焦墨山水畫作為畫種來考證,卻是從清代程邃為代表而獨立發(fā)展起來的。程邃喜歡畫焦墨,多以枯筆渴墨為主,水墨輔之。他留傳下來幾件焦墨山水畫,如《秋山東寒圖》和《千巖競秀圖》,在中國山水畫史上可謂獨領(lǐng)風(fēng)騷。作為開一代畫風(fēng)之先的程邃,也因此成焦墨山水畫種的師祖。
從程邃開始,焦墨畫法一步步發(fā)展起來,此后很多藝術(shù)大師都曾用焦墨作畫。黃賓虹的晚期作品也多有枯筆山水,畫風(fēng)渾厚華滋,筆墨深沉而濃黑,當(dāng)為焦墨畫者之楷模。不過在很長一段時間,藝術(shù)家們運用過焦墨枯筆,都是把焦墨枯筆視為一種技法,與水墨渴筆技法一樣混合使用,從而失去發(fā)揚光大焦墨畫的歷史機遇。直到張仃、林蘭子等專攻焦墨畫法的藝術(shù)家涌現(xiàn)出來,才進一步發(fā)揚光大了焦墨山水。
《觀云賞溪圖》 2300X1100 林蘭子作
張仃發(fā)揚光大了程邃的焦墨山水畫種,他不但把焦墨色度的組合發(fā)揮得淋漓盡致,還成功克服了焦墨自身的滯澀,一改焦墨枯筆線條的傳統(tǒng)樣式,進一步豐富并發(fā)展了焦墨技法,更加鮮明地“保住中國畫的筆墨精神”。在歷代畫家將焦墨山水畫之路視為畏途時,張仃勇敢地、義無反顧地走上了這條路。身體力行地實踐著中國傳統(tǒng)文化承傳、演變和發(fā)展的動態(tài)過程,給后人留下了超凡脫俗、意象萬千的焦墨山水藝術(shù)。
《煤礦工人》 1200X2600 林蘭子作
繼張仃之后,林蘭子是焦墨畫法的又一位集大成者,他將焦墨枯筆的表現(xiàn)力提升至一個全新之境——程邃畫焦墨山水以水墨輔之；張仃作畫傳承程邃,豐富發(fā)展了焦墨技法,但依然是以單線平涂為之；林蘭子則全部采用焦墨作畫,他的“新焦墨山水畫”在中國畫單線平涂的傳統(tǒng)繪畫技法中,融入了西方繪畫元素,將山川、峻石、云水、草木展現(xiàn)得具有層次感和立體感,清新厚重,進一步拓展了焦墨山水畫法的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美范疇,獨樹一幟。特別是他的“焦墨人物”和“焦墨動物”,古今從無有畫者作為學(xué)科探索。焦墨畫古樸大氣,其特點是渴而能潤、干如秋風(fēng)、潤如春雨,以單一的墨色表現(xiàn)物象,見筆不見墨,難度極高；就焦墨山水畫而言,隨意性強,多一筆少一筆不傷大雅。而畫焦墨人物和焦墨動物,每一筆都要慎重為之,稍有不慎出現(xiàn)敗筆,則滿盤皆輸。所以古今畫者無人為之,多是聞而怯步。而林蘭子苦心探索研究,反復(fù)揣摩實踐,歷經(jīng)十余年終于總結(jié)出了“四構(gòu)八涂法”,并以此法創(chuàng)作出了令讀者和藏家稱道的作品,林蘭子開創(chuàng)了“焦墨人物畫”和“焦墨動物畫”,填補了歷史空白。林蘭子鐘愛焦墨,其中很重要的一點,是因為焦墨更能發(fā)揮“筆”的創(chuàng)造力。水墨作畫,要著意于把握筆頭蘸水量的多少,熟練地掌握運筆的快慢疾徐、輕重強弱,畫得好則氤氳洇潤,渾厚華滋,弄得不好則散亂糊涂。而焦墨作畫則可以放筆直取,不受用水多少的干擾限制,一心一意在虛實剛?cè)岬谋M情表現(xiàn)中發(fā)揮“用筆”,既可痛快恣肆地表達情緒,又可使筆型筆意得以充分張揚,能最大限度地發(fā)揮人的主觀想象力,而這一切則需要畫家有極高的繪畫造詣；林蘭子的焦墨用筆鏗鏘有力,剛健沉著；他在創(chuàng)作時氣定神閑,卻能力透紙背傳情達意,彰顯聰慧更富有魅力。尤其是濃重黑澀的線條,敦厚遒勁、凝重老辣,體現(xiàn)出深厚的筆墨功底。
林蘭子早年從事連環(huán)畫和油畫創(chuàng)作,出版發(fā)表了大量作品,后攻中國畫。他的人物、山水,花鳥草蟲、翎毛走獸均有驕人成就,積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗。他集吳道子、任頤、范寬、八大山人等諸家所長于一身,并融入自己的思想理念,從而形成了獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。他的焦墨畫獨具風(fēng)骨,創(chuàng)新而不離傳統(tǒng),既體現(xiàn)出深厚的傳統(tǒng)功力,又有時代血肉；在對傳統(tǒng)資源的深入挖掘中,他尊古而不泥古,出人意料地表現(xiàn)出了嶄新的風(fēng)格面貌。
《登高望遠圖》 1800X900 林蘭子作
林蘭子是一位勤奮的藝術(shù)家,幾十年來嘔心瀝血、筆耕不輟,在繪畫語言的探索上取得了很高的成就。其筆墨清新不失厚重,用筆嚴(yán)謹(jǐn)卻盡顯灑脫,渴筆枯墨的線條,蒼勁沉厚、且構(gòu)圖奇崛、姿態(tài)奇宕,形成了落筆酣暢、點畫遒勁、形式優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格,以大氣而老辣的筆墨盡顯獨特的藝術(shù)風(fēng)范。他的焦墨山水畫氣勢磅礴,觀之如置身其境、親臨瀑水；他的焦墨人物畫造型精準(zhǔn)、神韻天成,他的焦墨動物畫惟妙惟肖,栩栩如生,充滿自然情趣。林蘭子用凝注藝術(shù)的慧眼,熱愛生活的心靈,在自然中參悟藝術(shù),在繪畫中升華人生,做到了“外師造化,中得心源”。
藝術(shù)成就的高低最重要的還是文化蘊味,沒有底蘊的藝術(shù)創(chuàng)作猶如無水之源、無根之木。林蘭子在他的作品中將傳統(tǒng)文化和翰墨之玄妙隱于自己的繪畫風(fēng)格之中,讓人感受到了其豐富的筆墨意蘊和不懈的藝術(shù)追求。在汲取傳統(tǒng)繪畫精華的同時,他還向內(nèi)挖掘,不斷自我否定,追求主觀情感與自然的統(tǒng)一。當(dāng)他握筆揮毫之時,仿佛置身戰(zhàn)場,指點千軍萬馬,在提按頓挫間,剛健雄勁的焦墨山水、形神兼?zhèn)涞慕鼓宋?、氣韻生動的焦墨動物躍然紙上；林蘭子作畫用筆講究從不拖泥帶水,注重起筆收筆之間的關(guān)系,其作品無論是整體的構(gòu)圖還是局部的細節(jié),無不蘊涵著豐厚的文化底蘊。
《鳥鳴曠遠圖》 1800X900 林蘭子作
林蘭子的焦墨畫是一種典型的個人風(fēng)格。他的作品以敦厚沉雄,奇宕恣肆為主要特色,同時又蘊含著一種清逸、雅淡、雋秀、空靈的境界,行筆流暢、富于變化,可謂是剛?cè)岵?洋溢著獨特的筆墨韻致。其獨創(chuàng)的焦墨線條如兔起鶻落,鳳舞龍翔,雄健中滿蘊著秀麗,渾厚里飽含著清奇,使人真真實實地品味到焦墨用筆的妙趣。在創(chuàng)作中,他多以短筆畫為主,用筆或正或欹、或靈動迅疾、或悸動緊密,筆墨爽勁而又富有節(jié)奏,在點滴之間充滿了無窮變化；偶有長筆,也都蘊含著豐富的生氣和韻律。那種雍容大度的氣魄,舞蹈般跳動著的線條筆墨,銅筋鐵骨般的筆意,無不令人印象深刻。
藝術(shù)上的深厚造詣,源自于深厚的理論修養(yǎng)、文化積淀和藝術(shù)才情。林蘭子探索并總結(jié)出了焦墨畫法的藝術(shù)規(guī)律,取得了相當(dāng)高的藝術(shù)成就。他不僅精通繪事,亦擅長詩歌音律,他在作畫之余還創(chuàng)作了大量的歌曲,很多歌曲因為優(yōu)美,情真意切,而被廣泛傳唱。林蘭子說,“藝術(shù)是相通的。”我們在他的焦墨畫中能感受到音樂般的韻律之美,在歌曲中能感受到焦墨畫的墨色之秀。林蘭子在藝術(shù)創(chuàng)作上是位多面手,更是一位積極進取、不懈努力追求的人,他不但深諳傳統(tǒng)筆墨之妙,而且能將不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式融為一體,觸類旁通,舉一反三,化雅俗于筆端,充分折射出內(nèi)心的修為和探索。他常說,“一個畫家要博學(xué),要有內(nèi)涵、有修養(yǎng),更要有思想；沒有思想的畫家也只能是畫匠。”一直以來,林蘭子不斷從古人的詩歌辭賦中充實文化修養(yǎng),從傳統(tǒng)的繪畫中汲取藝術(shù)養(yǎng)分,繼而形成了自己的藝術(shù)面貌。在他的一系列作品中,不難看出其卓越的藝術(shù)膽識和堅韌不拔的藝術(shù)追求。
