記不起從什么時(shí)候開始，清正的畫壇漸漸變得喧囂，五花八門，甚至怪異不端的畫風(fēng)與思想充斥其中。雖有不少憑借精湛的繪畫功力立于畫壇的畫者，但也有實(shí)力不濟(jì)又耐不住寂寞潛心修行，只能憑借取巧、弄怪來取勝的畫壇過客。
守望（180*96cm）
然而，畫壇終究是畫壇，國畫也終究是國畫，對于那些真正喜歡并追求正統(tǒng)中國畫藝術(shù)的人而言，渴望看到更多的的還是用深厚的繪畫功力與中國畫精神所表達(dá)的正宗國畫藝術(shù)作品，我相信，大多數(shù)人和我一樣，能夠感受到如今畫壇喧囂背后真正的“寂寞”。
松下論道（140*70cm）
作為一名喜愛正統(tǒng)中國畫的藝術(shù)評論人，我一直在喧嘩的畫壇中守望著那條相對冷清的中國畫正途，尋找著這條路上走過的優(yōu)秀國畫藝術(shù)家。之前也向各位推薦了如何家英、王明明等在國畫正途大道上探索并取得了相當(dāng)成績的畫家。最近，一位優(yōu)秀的人物畫畫家邁著穩(wěn)健、質(zhì)樸的步伐走來，漸漸走進(jìn)我們的視野。他就是畫壇近年崛起的實(shí)力派畫家史殿生。
威振華夏（140*70cm）
知道史殿生其人，是幾年前在北京的一個(gè)展會上。當(dāng)時(shí)見到他的作品使我眼前一亮。隨后多次代表我刊向他約稿，但因其一心撲在對藝術(shù)的探尋、創(chuàng)作上，而無暇拍攝符合印刷要求的畫作照片，故都沒能如愿。今年夏天參加一次藝術(shù)活動(dòng)，遇到史殿生先生本人及其新作，新作更是令人震撼。一番小敘，對他也有了更深入的了解。
聽松（186*90cm）
國畫中的寫實(shí)人物畫較之花鳥、山水畫，有兩大困難。其一是造型，多數(shù)人物畫畫家很難過去這一關(guān)。縱觀當(dāng)今畫壇，人物畫家中，對于人物造型擁有較強(qiáng)掌控能力的畫家非常少。更多的則是知難而退。
千峰兢秀（140*70cm）
寫實(shí)人物畫的另一個(gè)難題就是不利于筆墨的發(fā)揮——對于形、神、氣、韻的表達(dá)有了兼顧、相容的更高要求，這都增加了寫實(shí)人物畫的難度。由于以上兩點(diǎn)，使得畫寫實(shí)人物畫的畫家相較山水、花鳥等題材的畫家要少很多，有限的人物畫畫家中，能夠破解以上兩個(gè)難題的畫家就更是屈指可數(shù)，而史殿生先生當(dāng)屬其中之一。
初春（180*96cm）
幾十載，寂寞中悟道，幾十載，勤勉中修行。史先生揮毫間，我們能清晰地看到那筆墨中流淌著的扎實(shí)功力與歲月感悟。
潘天壽曾說：“以平（正）取勝難，以奇取勝易，以平取勝，每嚴(yán)于規(guī)矩、法度，故難；以奇取勝，每忽于規(guī)矩、法度，故易。”，雖然潘先生所述之境意具有極高的表現(xiàn)難度，但史殿生先生的繪畫不以奇炫目，不以怪駭人，不以險(xiǎn)驚人。卻以精準(zhǔn)的人物造型與精妙的畫面組合創(chuàng)造了以“平”、“正”取勝的國畫大道、大美、大境界。
觀蒼海（186*96cm）
史先生反對逸筆草草，糊涂亂抹。追求的是傳統(tǒng)文化中的中和、正大之美。其作品永遠(yuǎn)示人于國畫藝術(shù)的中正、本真與大道，體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的傳統(tǒng)文化內(nèi)含與筆墨精神。
晨妝（140×70cm）
史殿生先生知難而進(jìn)，創(chuàng)作上嚴(yán)重以肅，恪勤以周，又能夠兼收并蓄，博采眾長，進(jìn)而不斷地超越自己。由于他擁有過硬的基本功和極強(qiáng)的造型能力，使得其人物畫作品選材非常廣泛，無論是古典題材或少數(shù)民族題材，畫起來都能得心應(yīng)手。其作品布局靈活多變，筆墨灑脫有力，沉著穩(wěn)健，得神、得勢、得氣、得韻，氣象高華，又顯風(fēng)骨。
集市（176*98cm）
此時(shí)，我似乎更明白了史殿生先生把畫室遷至遠(yuǎn)郊的原因——喧囂里我們無法看清事物的本質(zhì)，只有寂寞中才能感悟大道的真諦。寂寞修正果、寂寞悟大道。離世俗的喧囂與浮華遠(yuǎn)一些，離藝術(shù)的大道與本真就近一些。這，不正是一個(gè)純粹的藝術(shù)家所渴求的嗎？
遠(yuǎn)山（180x96cm）
鍾馗（140*70cm）
玉龍?zhí)旖担?40*70cm）
云閑山自幽（140*70cm）
十八羅漢圖（256*90cm）
武士（136*80cm）
史殿生簡介：
中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、北京師范大學(xué)中國畫創(chuàng)作高級研究生班導(dǎo)師、北京紅旗書畫院副院長、益昌畫院顧問、曾就讀于中央美術(shù)學(xué)院。
