靜 水 深 流
吳憲生/文
吳冠華是近年來浙江中國畫界涌現(xiàn)出來的優(yōu)秀青年畫家。
相對其他人來說，吳冠華的求學(xué)之路比較順坦，從美院附中保送到中國畫系，自此一路綠燈，直到博士生并留校任教。
在美院這個(gè)得天獨(dú)厚的環(huán)境里，她是幸運(yùn)的，她的成長之路，受到老中青幾代藝術(shù)家的關(guān)注，無論是年輕的本科班主任，還是已退休的老先生們，都曾給過她真切地關(guān)心和指教，不斷的鼓勵(lì)她在藝術(shù)的道路上探索；當(dāng)然，最重要的，還是她自己的刻苦努力，她用腳踏實(shí)地的精神開墾著自己的藝術(shù)園地，用自己的辛勤汗水澆灌著自己的藝術(shù)之苗。
有付出就有回報(bào)，功夫不負(fù)有心人，她的工筆人物畫作品如一陣春風(fēng)刮過浙江人物畫壇，令人耳目一新，她的探索也得到了肯定，作品先后獲得浙江省青年美展和浙江省美展的金獎(jiǎng)，并兩次獲得全國青年美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。
畫如其人，用在吳冠華身上十分恰當(dāng)，看她的畫，便如見其人，清新中透出睿智，質(zhì)樸中蘊(yùn)藏著雅致，猶如靜水深流，平靜中蘊(yùn)育著激情，她的畫沒有那些令人眼花繚亂的表面效果，而卻能讓人細(xì)細(xì)品味，且越品越有味道。
她雖然年齡不大，但在藝術(shù)處理上卻十分老道，或許是天性使然，她對于人物的理解，她對于傳統(tǒng)的解讀，她對于形式的敏感，她對于技法表現(xiàn)的執(zhí)著，都遠(yuǎn)勝于她的同齡人，顯得十分的成熟；
美院長期的求學(xué)經(jīng)歷，她打下了扎實(shí)的造型基礎(chǔ)，好學(xué)的天性與謙遜的品格使她在藝術(shù)表現(xiàn)的手法上不斷地豐富自己的積累，她善于吸取別人的經(jīng)驗(yàn)為自己所用，但她更有著一個(gè)藝術(shù)家所應(yīng)有的獨(dú)立思考的精神；
她在多年的實(shí)踐中，摸索出了一套清水染的工筆畫設(shè)色方法，畫出的人物形象深入而不膩，厚重而不滯澀；她認(rèn)真地研究傳統(tǒng)，卻不為傳統(tǒng)所束縛，她把傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法與現(xiàn)代的人物造型很好地融為一體，為工筆人物畫的發(fā)展與創(chuàng)新在不懈地努力著；
對于當(dāng)代人物的表現(xiàn)，她致力于人物形象的個(gè)性化特征的表現(xiàn)，有效地避免了工筆畫中臉譜式的概念化，因而，無論是《蕉蔭絮語》中的四姐妹，是《凝望》中的侗家老人，還是《收獲季節(jié)》中的彝族女人，都是現(xiàn)實(shí)生活中的這一個(gè)，讓人可信、可親；
而對于她所鐘情的戲曲人物，她則更多地從形式上去賦予人物的表現(xiàn)性，《舞》中的一抹長袖，抒發(fā)出人物之悲憤；《胭脂淚》中的如水流般的衣紋，則烘托出人物的動(dòng)態(tài)美；《青衣》中的寓動(dòng)于靜的處理，則于平靜中蘊(yùn)含著激情，讓人產(chǎn)生豐富的想象。
四書《大學(xué)》篇里說：“知止而后有定，定而后能靜，靜而后能安，安而后能慮，慮而后能得?！眳枪谌A是個(gè)能靜心做學(xué)問的人，她善于思索，故有所得；她不急不躁，耐得住寂寞；她不事張揚(yáng)，只在畫中做文章，正是這樣一種態(tài)度，她的畫藝得以大進(jìn)，她的作品從浙江走向全國，不斷地引起人們的關(guān)注，似乎是自然而然的事了。
只是做為一個(gè)年輕的畫家，她的路還很長，如何全面地提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，增強(qiáng)自己作品的藝術(shù)感染力，我想，她還有很多事情要做，但我相信，她一定能出色地?fù)?dān)負(fù)起這個(gè)時(shí)代賦予她的責(zé)任。
