中國人物畫以線為骨干，注重線形的變化和組織。千百年來，歷代畫家創(chuàng)造出風(fēng)格各異的描法，后人把它們歸納為十八種，稱為“十八描”。十八描為：高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、混描、撅頭丁描、曹衣描、折蘆描、柳葉描、竹葉描、戰(zhàn)筆水紋描、減筆描、枯柴描、蚯蚓描、橄欖描、棗核描。十八描是根據(jù)歷代各派人物畫的表現(xiàn)程式，按其線描的筆法特點而命名的。它是經(jīng)過歷代人物畫家不斷實踐、不斷總結(jié)而形成的。一、高古游絲描：最古老的工筆線描之一，常見于顧愷之的畫作。線條提按變化不大，細而均勻，多為圓轉(zhuǎn)曲線。頓筆為小圓頭狀。二、琴弦描：略比高古游絲描粗些，多為直線。有寫意味道，線用顫筆中鋒，線中有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺。三、鐵線描：相比琴弦描又粗些，但用筆方硬，是最常見的描法之一。轉(zhuǎn)折處方硬有力，直線硬折，似鐵絲弄彎的形態(tài)。用筆中鋒，頓筆也是圓頭。四、混描：基本上是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未干時，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。五、曹衣描：即為曹衣出水描的簡稱。來自于西域的畫家曹仲達，其畫佛像衣紋下垂、繁密，貼身如出水狀，故稱“曹衣出水”。受印度犍陀羅藝術(shù)的影響，用筆細而下垂，成圓弧狀，講求線之間的疏密排列變化。六、釘頭鼠尾描：任伯年最常用的線描方法。葉頓頭大，而頓時由于大的轉(zhuǎn)筆，行筆方折多，轉(zhuǎn)筆時線條加粗如同蘭葉描，收筆尖而細。七、橛頭釘描：禿筆線描，是一種寫意筆法，馬遠、夏圭多用之。頓頭大而方，側(cè)鋒入筆，有“斧劈皴”之筆意。線條粗而有力。八、馬蝗描：馬和之用之。近似蘭葉描，頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。
九、柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗。十八描中無蘭葉描。柳葉描和竹葉描類似，都是虛入虛出的筆法。吳道子用之。十、 橄欖描：頓頭大如同橄欖，元代顏輝等人多用，行筆稍細，但粗細變化亦大。十一、棗核描：頓頭如同棗核狀，線條行筆中亦有棗核狀的用筆變化。十二、折蘆描：用筆粗，而轉(zhuǎn)折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的線描方法。梁楷《六祖劈竹圖》用之。十四、戰(zhàn)筆水紋描：如山水畫水紋之畫法。表現(xiàn)薄而褶多的衣紋。明代唐寅作仕女圖多用。十五、減筆描：指的是馬遠、梁楷等作大寫意用的筆法。用筆粗，一氣呵成，一筆中有墨色變化。大多只畫個外輪廓，用筆簡練到極致。十六、枯柴描：水墨畫筆法。用筆粗，水分少，類似皴法。用筆往往逆鋒橫臥。十七、蚯蚓描：粗細均勻，曲折多而柔軟。用篆書筆法，圓轉(zhuǎn)有力。十八、行云流水描：表現(xiàn)軟而彎轉(zhuǎn)的衣紋。以上圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，僅供參考學(xué)習(xí)，侵權(quán)必刪！上述各種描法，都是根據(jù)歷代各派人物畫的衣褶表現(xiàn)程式，按其筆跡形狀而起的名稱?！督孀訄@畫譜》有示范稿本。
1??注意在運用高古游絲描的時候，要輕盈，要柔美，仿佛一根絲線在風(fēng)中飄揚一般；2??注意竹葉描與柳葉描的區(qū)別，我們之前將過他們長短的不同，同時，竹葉多剛強，所以線條雖柔和，同樣還要講究力度，柳葉常卷曲，所以線條也要有所翻折；3??馬蟥描、戰(zhàn)筆水紋描、枯柴描，都有一定的提按變化。但質(zhì)感完全不同，螞蟥較胖，在水中流動時，免不了多一些肉感，戰(zhàn)筆描則細一些，多刻畫衣紋等輕盈物體，枯柴描則運用側(cè)鋒干澀有力，其三者一定要有所區(qū)分。
古代畫家為豐富各類人物的表現(xiàn)方法而從實踐中不斷探索和總結(jié)出的十八種描法是值得我們學(xué)習(xí)、研究和借鑒的，我們必須結(jié)合自己的生活感受和藝術(shù)實踐的需要，靈活運用“十八描”，掌握好這種規(guī)律性的繪畫語言，以便我們更好地發(fā)現(xiàn)美和表現(xiàn)美，塑造出更鮮活、更完美的人物。
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