海上澄遠(yuǎn)樓主聞我近來醉心于善本、手稿的集藏,特從其珍藏中揀出一批公元1933年柏林中國美術(shù)展覽會的原始手稿貽我，令余觀之動容，真友情可貴也。讀之再三,其中折射出許多舊聞，欲行文吐之為快。
據(jù)容宏君先生在其關(guān)于劉海粟生平的文中談及了美展的來龍去脈大致如是，柏林中國美術(shù)展覽會是1932年6月開始籌備的，籌委會選舉蔡元培、葉恭綽為正副主席，徐悲鴻、劉海粟、陳樹人、高奇峰等12人被聘為柏林中國繪畫展覽會籌備委員。柏林中國美術(shù)展覽會起始于劉海粟在柏林考察之際，他與德國方面簽署的赴柏林舉辦中國現(xiàn)代美術(shù)展的協(xié)議。1932年8月，柏林中國美術(shù)展覽會籌備委員會第一次會議在上海亞爾培路（今陜西南路）的中央研究院出版品國際交換處成立了籌備處。徐悲鴻、陳樹人、劉海粟等6人為常務(wù)委員。柏林中國美術(shù)展覽籌委會在蔡元培的主持下，召開了第一次會議。劉海粟在籌備赴德美術(shù)展時，遭遇了很多人的質(zhì)疑。1932年11月，籌委會決定，任命劉海粟與嶺南派代表畫家高奇峰同赴德國，籌備畫展事宜，這一決定在報紙上公布之后，很多畫家都覺得不公平，認(rèn)為這次赴德展覽一事純屬少數(shù)人在操辦，作品未經(jīng)評選，也并未提前展出，不符合出國展出的程序。畫家王祺、李毅士等人聯(lián)名上書向行政院請愿，反對這次畫展。他們又去找當(dāng)時的教育部部長王世杰，要求劉海粟與高奇峰延期啟程，原因是作品只是少數(shù)人的作品，不能代表全國水平。他們建議展覽改由教育部主辦，應(yīng)當(dāng)廣泛征求作品，現(xiàn)代畫作部分應(yīng)當(dāng)請當(dāng)代畫家和收藏家共同選定。上海、南京的報紙紛紛報道了此事，認(rèn)為這件事情的始作俑者是劉海粟，紛紛將譴責(zé)的矛頭指向劉海粟。原本計劃與劉海粟一道去柏林的嶺南派畫家高奇峰在接到籌委會通知后從廣州奔赴上海，高奇峰原本身體不適，經(jīng)過舟車勞頓，病情加重，到上海后就住進大華醫(yī)院，幾天后病重身亡。此時的劉海粟，一面忙于籌備海外畫展之事，一面操持料理高奇峰的后事，真可謂焦頭爛額。美術(shù)界同仁的一些非議也讓他深感苦悶，劉海粟在日記中（1933年11月2日）這樣寫到：“我所認(rèn)識的，只是要求在全文化中，多少應(yīng)盡一份力量，影響及于全人類全種族。所以始終沒有所謂得失的心。因為沒有得失的心，才沒有顧及，凌邁超越，一往無前，向真的目的方面走。我相信人真能夠有真摯的精神，抱定純潔的目的，使全人格表現(xiàn)出來，‘力’之所及，沒有不成功的——無論在理想上事業(yè)上。此次展覽會，前后經(jīng)過許多艱難困苦，實非筆墨所能記述。尤其是在現(xiàn)在的中國，想做些事業(yè)，真非易事。”不過，如同傅雷評價劉海粟一樣：“海粟生平就有兩位最好的朋友在精神上扶掖他，鼓勵他：這便是他的自信力和彈力——這兩點特性可說是海粟得天獨厚的優(yōu)勢，與他的藝術(shù)天才同時秉受的。”劉海粟便借著他“自信力和彈力”度過了“實非筆墨所能記述”的困苦，最終經(jīng)蔡元培與葉恭綽的出面斡旋，終于平息風(fēng)波，在1933年11月14日，帶著30多只裝滿畫作的大木箱乘船啟程奔赴柏林。1933年12月8日，劉海粟抵達德國首都柏林，經(jīng)過一個多月緊張辛苦的籌備，中國現(xiàn)代美術(shù)展覽會于1934年1月在德國柏林普魯士美術(shù)院正式開幕。德國教育部長茹斯特、外交部長萊拉提、東方藝術(shù)會長佐爾法博士、柏林美術(shù)館總館長曲梅爾博士等都來參加了開幕式。中國現(xiàn)代美術(shù)展覽會在柏林取得了空前成功。短短幾天，歐洲各大報紙就刊發(fā)了500余條新聞評論，一時間觀者如潮，歐洲民眾對遙遠(yuǎn)的中國繪畫表露了極大的興趣。捷克、荷蘭、瑞士、英國紛紛來人來電，要求移展。當(dāng)時，國內(nèi)時局衰微，又有人對此次畫展橫加責(zé)難。蔡元培與葉恭綽連拍電報讓劉海粟盡快回國，結(jié)束巡展。劉海粟認(rèn)為此次畫展是將中國藝術(shù)介紹給西方世界的一次絕好機會，所以他不顧國內(nèi)頻頻發(fā)來的電報，一路將畫展開到荷蘭阿姆斯特丹美術(shù)院、瑞士日內(nèi)瓦歷史美術(shù)館、英國倫敦新百靈斯頓畫院。直到接到上海美專資金短缺告急的電報才打道回府。1935年6月，劉海粟攜妻子和女兒渡船回國。這次海外畫展的成功又一次將劉海粟推向人生的高潮。蔡元培、葉恭綽、黃賓虹等數(shù)十位上海畫界名流專門在上海華安大廈為劉海粟夫婦接風(fēng)洗塵。劉海粟克服種種困難阻擾，將中國文化帶出國門，讓西方感受東方古老文化的魅力，其意義極其深遠(yuǎn)。
縱觀這批柏林美展作者出品表的畫家應(yīng)都是一代俊杰，如謝玉岑、陳樹人、鄭午昌、齊白石等。而今，齊白石已成為美術(shù)史上最偉大的畫家,但在當(dāng)時,其畫價則是幾個人中最為低廉的。再如柏林美展作者出品表所示，當(dāng)時謝玉岑作品售價四百金馬克、陳樹人作品售價兩百金馬克、鄭午昌作品售價兩百金馬克、齊白石作品只售價僅一百一十金馬克。在二十世紀(jì)三十年代一元金馬克相等于一點三五元法幣,約為今天的五十元人民幣左右。因此，謝玉岑作品的售價達到相當(dāng)于今天的二萬元一張,而齊白石則是在五千元上下。如今這些畫壇奇才均為故人，捧讀這些歷史遺品真有“故人望斷無尋處”之感。
本文轉(zhuǎn)載自：《收藏投資導(dǎo)刊》第57期
