文藝復(fù)興、巴洛克及羅可可時(shí)期工藝美術(shù)的異同點(diǎn)
文藝復(fù)興指自14世紀(jì)始?xì)W洲出現(xiàn)的古典文化復(fù)興熱潮。意大利是14-16世紀(jì)，歐洲其他國家為15-17世紀(jì)初。文藝復(fù)興時(shí)期的工藝美術(shù)不是古希臘羅馬文化的簡單重復(fù)，而是標(biāo)志了資產(chǎn)階級(jí)文化的萌芽，反映了新興市民階級(jí)的要求。在人文主義的旗幟下，文藝復(fù)興時(shí)期的工藝美術(shù)也與繪畫、雕刻和建筑藝術(shù)一樣開創(chuàng)了一個(gè)嶄新的局面，它的支持者就是城市市民、商人和各行會(huì)的工匠。文藝復(fù)興時(shí)期的工藝美術(shù)更注重造型或色彩等各方面比例與協(xié)調(diào)的感覺，如室內(nèi)裝飾和家具設(shè)計(jì)就注意與建筑各部分比例的協(xié)調(diào)和色調(diào)的和諧，一般器物的造型也更加考慮到適用和便利的因素。
巴洛克與洛可可是17—18世紀(jì)流行于歐洲的兩種藝術(shù)風(fēng)格，二者都屬于貴族藝術(shù)。巴洛克是17世紀(jì)歐洲藝術(shù)的總稱，發(fā)源于羅馬，而后迅速在意大利全國范圍內(nèi)流行起來，并傳播到當(dāng)時(shí)的法國、荷蘭等國家。到了18世紀(jì)，輕快、秀氣、纖細(xì)典雅的洛可可風(fēng)格取代華麗、夸張、矯揉造作的巴洛克風(fēng)格，成了全歐洲藝術(shù)風(fēng)格的主流。
巴洛克意味著運(yùn)動(dòng)、追求新奇、熱中于無窮、不安和對(duì)比、以及各種藝術(shù)形式的大膽融合，一反文藝復(fù)興藝術(shù)的平靜和克制，而表現(xiàn)為戲劇性、豪華與夸張。
洛可可風(fēng)格雖保有巴洛克風(fēng)格之綜 合特性，但卻缺乏巴洛克風(fēng)格之宗教氣息和夸張的情感表現(xiàn)，尤其強(qiáng)調(diào)精美柔軟的氣氛并大量使用光線 。
一、文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)
Renaissance，原意為古典文化再生，文藝復(fù)興時(shí)期的工藝美術(shù)提高了審美理想的價(jià)值和作品中的人性內(nèi)涵。
1、文藝復(fù)興時(shí)期陶工藝
文藝復(fù)興時(shí)期的陶工藝首先在意大利發(fā)展進(jìn)而影響到歐洲各地。陶制品的低廉迎合了新興市民需求，地位得到重視，其創(chuàng)作呈現(xiàn)出異?；钴S的局面。主要代表有意大利的馬略卡式陶器、法國的田園風(fēng)格陶器、德國的哈夫拉式陶器。
馬略卡式陶器
a、意大利的馬略卡陶器以豐富、活潑而簡練的象征性線描圖案進(jìn)行裝飾，對(duì)歐洲不少國家 影響甚大。
b、工藝:先成型素?zé)?，然后施白色陶衣，干后繪飾，再二次燒成。
c、內(nèi)容:早期——圖案化的紋樣。晚期——以寫實(shí)手法表現(xiàn)神話或日常生活。
2、文藝復(fù)興時(shí)期金屬工藝
文藝復(fù)興時(shí)期金屬工藝也取得了顯著的藝術(shù)成就。
a、法國成為北歐貴金屬工藝的中心。
c、眾多藝術(shù)大師曾涉足金工行業(yè):建筑家勃魯涅列斯柯、雕刻家吉貝爾蒂以及畫家丟勒。
d、德國紐倫堡是德國銀器制作的中心，工藝精美，充滿生機(jī)與明朗氣息。
3、文藝復(fù)興時(shí)期玻璃工藝
這個(gè)時(shí)期以“穆拉諾式玻璃器”著稱于世，多模仿金屬器和陶器的造型，以彩繪的形式表現(xiàn)神話寓言及現(xiàn)實(shí)生活，造型優(yōu)美，精致典雅。意大利的玻璃生產(chǎn)中心，全面繼承了歐洲傳統(tǒng)玻璃工藝精華，并受伊斯蘭玻璃工藝影響，“穆拉諾式玻璃器”著稱。
威尼斯玻璃工藝特征
a、早期——琺瑯彩繪
b、中期——完全透明玻璃出現(xiàn)
c、晚期——嵌線玻璃、嵌網(wǎng)玻璃、冰紋玻璃、威尼斯式玻璃器;
4、文藝復(fù)興時(shí)期染織工藝
以織錦較為出色，無論是制作工藝，還是圖案設(shè)計(jì)都受到了東方藝術(shù)的影響。裝飾題材上有宗教神話故事、中世紀(jì)的騎士、淑女以及各種花卉圖案等，手法寫實(shí)。
5、文藝復(fù)興時(shí)期木器工藝
文藝復(fù)興時(shí)期的意大利是木工藝最早興盛之地，主要體現(xiàn)在各類家具的設(shè)計(jì)制作上，家具工藝的三大中心是佛羅倫薩、羅馬和威尼斯。文藝復(fù)興風(fēng)格的家具最早興盛于15世紀(jì)后半期的意大利，隨后很快風(fēng)靡法、英、德等國。文藝復(fù)興時(shí)期家具工藝大大推動(dòng)了西方家具的造型設(shè)計(jì)、制作工藝和裝飾手法的進(jìn)步。
二、巴洛克時(shí)期工藝美術(shù)
最初是新古典主義理論家用來嘲笑17世紀(jì)意大利藝術(shù)風(fēng)格。后來為史學(xué)界所沿用，單指整個(gè)17世紀(jì)的歐洲藝術(shù)。
1、巴洛克時(shí)期陶工藝
德爾夫特窯陶工藝最為突出
受東方陶瓷的影響較大，雖然用本地軟質(zhì)陶仿制遠(yuǎn)東硬質(zhì)瓷，但完全按照西方的審美而設(shè)計(jì)。17世紀(jì)后半期，荷蘭德爾夫特窯的陶工藝開始領(lǐng)先于全歐洲。
2、巴洛克時(shí)期金屬工藝
a、此時(shí)，歐洲的金屬工藝又進(jìn)入了一個(gè)空前輝煌的時(shí)期。
b、整個(gè)歐洲興起了以金屬工業(yè)為核心的工藝美術(shù)生產(chǎn)高潮。同時(shí)涌現(xiàn)出許多著名的生產(chǎn)中心。
3、巴洛克時(shí)期玻璃工藝
a、分南北兩大系統(tǒng)，各以威尼斯和德國為中心。
b、威尼斯以刻花玻璃器為主，發(fā)展出復(fù)雜的纏枝紋。
c、德國仍保持著傳統(tǒng)的琺瑯彩繪工藝，旋盤式研磨技術(shù)出現(xiàn)。
4、巴洛克時(shí)期染織工藝
17世紀(jì)歐洲的織錦壁毯工藝呈現(xiàn)出盛況空前的局面，常作為室內(nèi)裝飾品出現(xiàn)。以戈貝蘭織物所的壁毯最具代表性，顯示了其工藝的精湛。
1662年，路易十四的宰相戈培爾將分散在巴黎的織錦壁毯作坊集聚起來，成立了戈貝蘭織物所。負(fù)責(zé)人為宮廷畫家夏爾.勒布倫， “戈貝蘭式花壁毯”（即由此而來。戈貝蘭織物所的設(shè)計(jì)樣稿均由宮廷畫家制作，尤以勒布倫的樣稿最受推崇。
5、巴洛克時(shí)期木器工藝
巴洛克時(shí)期家具的設(shè)計(jì)和制作表現(xiàn)出與整個(gè)巴洛克藝術(shù)風(fēng)格不盡相同的特征。巴洛克式家具十分簡潔，功能上符合適用的要求，形式上具有統(tǒng)一、整體的效果。
布爾鑲嵌法的創(chuàng)造對(duì)歐洲各國的家具工藝產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
安德列·夏路·布爾路易十四時(shí)期最優(yōu)秀的家具工藝家。1680年左右，他將金屬片和龜甲重疊在一起，刻成一樣的圖案，然后鑲嵌在家具的表面，人稱“布爾鑲嵌法”。
三、羅可可時(shí)期工藝美術(shù)
產(chǎn)生時(shí)間：十八世紀(jì)在法國，攝政時(shí)期和路易十五時(shí)期。
1、羅可可時(shí)期陶工藝
16至17世紀(jì)，東方瓷器在歐洲成為地位和財(cái)富的象征。各國競相仿制瓷器。1709年3月，歐洲第一件瓷器在德國燒制成功，18世紀(jì)的麥森窯、維也納窯、塞弗爾窯、斯普特窯等都在世界陶瓷史上寫下了光輝的一頁。
德國麥森窯
1710年1月23日，“麥森王室瓷窯”建立。生產(chǎn)的復(fù)活節(jié)王室用瓷，令其名聲大振。重要陶瓷藝術(shù)家:伯蒂格爾、斯特采爾、赫羅爾特、坎得勒等。
法國塞弗爾瓷窯
塞弗爾窯是法國最著名的瓷器產(chǎn)地，庇護(hù)者為路易十五寵姬蓬巴杜夫人。裝飾特點(diǎn)是在器皿的兩面中央繪以羅可可式紋樣，多以青、綠、黃或玫瑰色為底。18世紀(jì)中葉，產(chǎn)品多是蓬巴杜夫人喜歡的玫瑰色底，亦稱“玫瑰色蓬巴杜式”。
英國陶瓷工藝
18世紀(jì)的英國，繼承了中世紀(jì)窯業(yè)傳統(tǒng)的陶都——斯特弗德希地區(qū)相繼出現(xiàn)了威爾頓、韋奇伍德、喬希亞·斯普特父子等著名陶藝家，迎來了英國陶瓷史上的新紀(jì)元。 1748年，托瑪斯·弗賴伊發(fā)明了軟質(zhì)骨灰瓷。小喬希亞·斯普特在弗賴伊的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步研制成功硬質(zhì)骨灰瓷，使骨灰瓷的質(zhì)量達(dá)到一流水平。硬質(zhì)骨灰瓷是用康沃爾瓷土、粘土和高嶺土與骨灰混合燒制而成。
2、羅可可時(shí)期金屬工藝
羅可可時(shí)期金屬工藝主要體現(xiàn)在宮廷日用品上，此外在鏡框及家具的裝飾上也廣泛采用。
共同特點(diǎn):能夠令堅(jiān)硬而冷峻的金屬變得柔軟而精巧。
3、羅可可時(shí)期玻璃工藝
羅可可時(shí)期玻璃工藝中心仍是意大利威尼斯。這一時(shí)期，威尼斯的玻璃在材質(zhì)、造型和裝飾上又邁向一個(gè)新的臺(tái)階，很快就適應(yīng)了彌漫全歐的羅可可風(fēng)格。
4、羅可可時(shí)期染織工藝
18世紀(jì)30年代始，羅可可式染織紋樣大體形成。歐洲織物工藝的中心是法國，金銀絲也被廣泛使用于織物中。
羅可可時(shí)期染織工藝主要特點(diǎn):a、是自然主義的植物紋樣的表現(xiàn)；
b、是構(gòu)成上注意非對(duì)稱性的處理
c、是更多地表現(xiàn)了繪畫性的特點(diǎn)。
d、喜愛東方風(fēng)格和題材
5、羅可可時(shí)期木器工藝
仍是以家具最有代表性并形成一定藝術(shù)風(fēng)格：
a、形成了造型優(yōu)美、裝飾華麗和做工精巧的風(fēng)格特征，帶有明顯的宮廷貴族氣息。
b、設(shè)計(jì)和制作均受東方工藝風(fēng)格的影響。
c、各國的家具工藝風(fēng)格之間存在一定差別。
法國羅可可式家具
可分為攝政時(shí)期和路易十五時(shí)期兩個(gè)階段。前者是過渡階段。特點(diǎn)是對(duì)后期巴洛克式家具的某些不足之處進(jìn)行了修飾。后者是繁榮階段。特點(diǎn)是新型家具不斷出現(xiàn)，新裝飾形式大量運(yùn)用。
英國“喬治時(shí)期”的家具
17世紀(jì)末和18世紀(jì)初，英國的家具工藝一直受歐洲大陸的強(qiáng)烈影響，尤其崇尚法國式豪華家具。但不久，英國家具工藝越來越明顯地反映出民族的特色，造型簡潔，裝飾樸素。
齊彭代爾托馬斯·齊彭代爾（1718—1779），18世紀(jì)英國最杰出的家具設(shè)計(jì)家和制作家。對(duì)各國家具工藝都作過廣泛研究。他編撰的許多書籍，對(duì)當(dāng)時(shí)英國家具工藝具有指導(dǎo)意義。
總的來說，三種風(fēng)格各不相同，各有其特點(diǎn)，大致可以概括如下：
文藝復(fù)興時(shí)期工藝美術(shù)
a、形式:古典寫實(shí)主義，莊重典雅。
b、精神:人本主義，肯定現(xiàn)實(shí)世界，歌頌世俗生活。
c、地位:藝術(shù)家與工匠分離，各門類區(qū)別開始出現(xiàn)，藝術(shù)家的地位上升。
d、由宗教性質(zhì)的工藝美術(shù)變成了宮廷性質(zhì)的工藝美術(shù)。
e、工藝品的生產(chǎn)與人們的生活需求發(fā)生了更為緊密的聯(lián)系。
f、工藝美術(shù)已能更多地反映出藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情。
g、傳統(tǒng)工藝美術(shù)種類日漸衰落，家具、玻璃和陶器獲得發(fā)展。
h、更注重造型或色彩等各方面的比例與協(xié)調(diào)。
巴洛克時(shí)期的工藝美術(shù)
a、表現(xiàn)出與古典藝術(shù)形式的對(duì)立，追求標(biāo)新立異。
b、創(chuàng)作風(fēng)格豪華壯觀、大氣磅礴，充滿陽剛之氣。
c、注重外在表現(xiàn)形式，作品充滿強(qiáng)烈的動(dòng)勢(shì)。
羅可可時(shí)期的工藝美術(shù)
a、純粹的宮廷藝術(shù)，帶有明顯的享樂主義色彩。
b、風(fēng)格特征:多用S形曲線及艷麗浮華的色彩，呈現(xiàn)出陰柔之韻和矯揉造作的氣質(zhì)，熱衷于精雕細(xì)琢的表現(xiàn)手法。
c、促進(jìn)了歐洲各國工藝技巧的發(fā)展和提高。
文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)在人文主義思想的影響下，使其作品具有真實(shí)性和時(shí)代感，為近現(xiàn)代西方美術(shù)包括工藝美術(shù)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。巴洛克藝術(shù)與古典藝術(shù)大相徑庭，突破了文藝復(fù)興藝術(shù)以來古典藝術(shù)的理性、勻稱、靜止、典雅的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)激情、運(yùn)動(dòng)感和戲劇性。羅可可是巴洛克風(fēng)格合乎邏輯的自然演化，是巴洛克趨于衰落走向柔媚的結(jié)果，注重裝飾性的表現(xiàn)，纖巧、華麗、繁瑣、精美，追求視覺快感和舒適實(shí)用，是一種高度技巧性的裝飾藝術(shù)。都對(duì)其后工藝美術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
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