琺瑯彩瓷絕對是
瓷器中的“貴族”。作為名貴的
宮廷御用器,琺瑯彩瓷的生產(chǎn)歷史卻很短,只有康熙、
雍正至
乾隆中期前后約四十年。
琺瑯彩瓷絕對是瓷器中的“貴族”。清代康熙晚期,內(nèi)務(wù)府造辦處設(shè)立的琺瑯作坊,在傳統(tǒng)的銅胎畫琺瑯基礎(chǔ)上,引進(jìn)外國的各種琺瑯彩料和琺瑯畫技藝,燒制出瓷胎后,再畫上琺瑯彩畫,被稱為琺瑯彩?,m瑯彩瓷胎質(zhì)地潔白細(xì)膩,釉面瑩潤如玉,色調(diào)明快艷麗,制作工藝精湛,有油畫效果,遠(yuǎn)非其它瓷器所能比。作為名貴的宮廷御用器,琺瑯彩瓷的生產(chǎn)歷史卻很短,只有康熙、雍正至乾隆中期前后約四十年。
琺瑯彩料與
中國傳統(tǒng)釉上彩料不同,主要成分是硼酸鹽和硅酸鹽的混合物,在不透明的白色易熔琺瑯料中加入適量金屬氧化物色素,品種非常豐富,主要有白、綠、黃、藍(lán)、紫、礬紅、胭脂紅、赭、墨等,且有濃淡之別,更有中和色出現(xiàn),如倭瓜黃、杏黃、蛋黃、葵綠、孔雀藍(lán)、孔雀綠等等難以計數(shù)。
琺瑯彩的制造過程非常復(fù)雜、精細(xì),在
景德鎮(zhèn)挑選最好的白色瓷胎,琺瑯料從歐洲進(jìn)口,在北京由宮廷專門設(shè)立的“琺瑯作坊”里彩繪、焙燒,整個過程要求非常嚴(yán)格。所以,在所有的瓷器中,琺瑯彩造價最貴。琺瑯彩造價成本最高,藝術(shù)水平也是最高的,且數(shù)量少,僅供皇帝后妃秘玩,每一件都是精工細(xì)制,每一件都不重樣。故在清末之前,出自清康雍乾隆盛世三朝的琺瑯彩瓷器是
百分之百的宮廷御用品,絕對不會出現(xiàn)在民間。
清代,所有的瓷器都在景德鎮(zhèn)燒,唯有琺瑯彩瓷器是在故宮內(nèi)燒?,m瑯彩瓷器在雍正時期技術(shù)上到了極盛階段,這與雍正皇帝本人的喜好有很大關(guān)系。雍正帝時常親自過問琺瑯彩瓷器的制造。他欽命怡親王負(fù)責(zé)主持,還配備精通工藝設(shè)計的郎中海望、員外郎沈崳、制瓷專家唐英等人專門負(fù)責(zé)管理,并集中全國的能工巧匠及畫家于大內(nèi)供職。在紋飾方面,發(fā)展出詩、書、畫融為一體的白地琺瑯彩,形成雍正朝獨特的藝術(shù)風(fēng)格,達(dá)到了雍正諭旨中注重“內(nèi)廷恭造之式”,排除“外造之氣”的要求。
雍正琺瑯彩的繪畫內(nèi)容多有吉祥長壽的寓意,如畫鵪鶉、雉雞、花卉,寓意“
長治久安”;畫梅花、鵲鳥,寓意“時時報喜”;畫奇石、蝙蝠、桃樹,寓意“壽山福?!钡?,再配以相應(yīng)詩句及迎首、末尾的胭脂紅色閑章,宛然一幅詩、書、畫相結(jié)合的精美花鳥畫。
乾隆琺瑯彩瓷器的題材更為豐富,新增的有山水人物和仙山樓閣。畫中的宮室、樓臺、屋宇等建筑物的繪畫運(yùn)用了中國畫的界畫法,描繪得精確工整;襯以山水人物,并且詩畫相配,顯得莊重典雅。
此外,乾隆琺瑯彩的裝飾喜用錦地花卉。除了有在描金的錦地上彩繪花卉的做法外,還有一特別的做法,便是在琺瑯料色地上用一種狀如繡針的工具撥劃出細(xì)如毫芒、宛如錦紋的鳳尾狀紋,稱為“軋道”,在軋地道上再加繪洋花而構(gòu)成一種新穎的錦地花卉紋飾。清宮內(nèi)務(wù)府記事檔中稱此種新創(chuàng)紋飾為“錦上添花”。此種工藝極為費(fèi)工,乾隆以后各代曾有仿制,但均未能如此精細(xì)。
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