琺瑯彩瓷絕對是
瓷器中的“貴族”。作為名貴的
宮廷御用器，琺瑯彩瓷的生產(chǎn)歷史卻很短，只有康熙、
雍正至
乾隆中期前后約四十年。
琺瑯彩瓷絕對是瓷器中的“貴族”。清代康熙晚期，內(nèi)務(wù)府造辦處設(shè)立的琺瑯作坊，在傳統(tǒng)的銅胎畫琺瑯基礎(chǔ)上，引進(jìn)外國的各種琺瑯彩料和琺瑯畫技藝，燒制出瓷胎后，再畫上琺瑯彩畫，被稱為琺瑯彩?，m瑯彩瓷胎質(zhì)地潔白細(xì)膩，釉面瑩潤如玉，色調(diào)明快艷麗，制作工藝精湛，有油畫效果，遠(yuǎn)非其它瓷器所能比。作為名貴的宮廷御用器，琺瑯彩瓷的生產(chǎn)歷史卻很短，只有康熙、雍正至乾隆中期前后約四十年。
琺瑯彩料與
中國傳統(tǒng)釉上彩料不同，主要成分是硼酸鹽和硅酸鹽的混合物，在不透明的白色易熔琺瑯料中加入適量金屬氧化物色素，品種非常豐富，主要有白、綠、黃、藍(lán)、紫、礬紅、胭脂紅、赭、墨等，且有濃淡之別，更有中和色出現(xiàn)，如倭瓜黃、杏黃、蛋黃、葵綠、孔雀藍(lán)、孔雀綠等等難以計數(shù)。
琺瑯彩的制造過程非常復(fù)雜、精細(xì)，在
景德鎮(zhèn)挑選最好的白色瓷胎，琺瑯料從歐洲進(jìn)口，在北京由宮廷專門設(shè)立的“琺瑯作坊”里彩繪、焙燒，整個過程要求非常嚴(yán)格。所以，在所有的瓷器中，琺瑯彩造價最貴。琺瑯彩造價成本最高，藝術(shù)水平也是最高的，且數(shù)量少，僅供皇帝后妃秘玩，每一件都是精工細(xì)制，每一件都不重樣。故在清末之前，出自清康雍乾隆盛世三朝的琺瑯彩瓷器是
百分之百的宮廷御用品，絕對不會出現(xiàn)在民間。
清代，所有的瓷器都在景德鎮(zhèn)燒，唯有琺瑯彩瓷器是在故宮內(nèi)燒?，m瑯彩瓷器在雍正時期技術(shù)上到了極盛階段，這與雍正皇帝本人的喜好有很大關(guān)系。雍正帝時常親自過問琺瑯彩瓷器的制造。他欽命怡親王負(fù)責(zé)主持，還配備精通工藝設(shè)計的郎中海望、員外郎沈崳、制瓷專家唐英等人專門負(fù)責(zé)管理，并集中全國的能工巧匠及畫家于大內(nèi)供職。在紋飾方面，發(fā)展出詩、書、畫融為一體的白地琺瑯彩，形成雍正朝獨特的藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到了雍正諭旨中注重“內(nèi)廷恭造之式”，排除“外造之氣”的要求。
雍正琺瑯彩的繪畫內(nèi)容多有吉祥長壽的寓意，如畫鵪鶉、雉雞、花卉，寓意“
長治久安”；畫梅花、鵲鳥，寓意“時時報喜”；畫奇石、蝙蝠、桃樹，寓意“壽山福?！钡?，再配以相應(yīng)詩句及迎首、末尾的胭脂紅色閑章，宛然一幅詩、書、畫相結(jié)合的精美花鳥畫。
乾隆琺瑯彩瓷器的題材更為豐富，新增的有山水人物和仙山樓閣。畫中的宮室、樓臺、屋宇等建筑物的繪畫運(yùn)用了中國畫的界畫法，描繪得精確工整；襯以山水人物，并且詩畫相配，顯得莊重典雅。
此外，乾隆琺瑯彩的裝飾喜用錦地花卉。除了有在描金的錦地上彩繪花卉的做法外，還有一特別的做法，便是在琺瑯料色地上用一種狀如繡針的工具撥劃出細(xì)如毫芒、宛如錦紋的鳳尾狀紋，稱為“軋道”，在軋地道上再加繪洋花而構(gòu)成一種新穎的錦地花卉紋飾。清宮內(nèi)務(wù)府記事檔中稱此種新創(chuàng)紋飾為“錦上添花”。此種工藝極為費(fèi)工，乾隆以后各代曾有仿制，但均未能如此精細(xì)。
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