東晉時(shí)期的王羲之和王獻(xiàn)之被譽(yù)為書(shū)法史上的兩座高山。他們的筆法精髓吸引了眾多后人的學(xué)習(xí)。在唐代以前，羲獻(xiàn)父子的地位相當(dāng)，但唐太宗李世民的推崇使得王羲之的地位水漲船高，成為書(shū)壇的'第一人'，大唐時(shí)代也成為學(xué)習(xí)'大王'筆法并取得成就的時(shí)代。
在唐代以前，陸柬之、顏真卿、柳公權(quán)、李邕、張旭、懷素等人各自繼承了王羲之的某一長(zhǎng)處，共同構(gòu)成了帖學(xué)中的'二王'體系。然而，隨著唐朝的衰落，'二王'書(shū)風(fēng)逐漸走下坡路。直到宋末元初，趙孟頫的出現(xiàn)使得'魏晉筆法'得以復(fù)興。
明代的董其昌繼承了趙孟頫的'接力棒'，繼續(xù)復(fù)古，成為'帖學(xué)'的最后一位大師和'二王'書(shū)風(fēng)的集大成者。董其昌出身豪富之家，他從父祖珍藏的古人書(shū)法真跡中學(xué)習(xí)，其中也包括羲獻(xiàn)父子的作品。董其昌通過(guò)臨摹這些真跡，最終領(lǐng)悟了'二王'的精髓。
對(duì)于董其昌的評(píng)價(jià)在書(shū)法史上非常復(fù)雜。一方面，人們承認(rèn)他的成就，另一方面，對(duì)他的人品進(jìn)行了痛斥。專家認(rèn)為趙孟頫和董其昌各有所長(zhǎng)，他們?cè)佻F(xiàn)了王羲之書(shū)法的形與神。雖然公認(rèn)董其昌沒(méi)有超越趙孟頫，但他的一些作品已經(jīng)超越了趙孟頫的風(fēng)格，比如《書(shū)高啟梅花詩(shī)》。然而，董其昌作為華亭人，卻被傳聞為一個(gè)典型的'地主老財(cái)'，據(jù)說(shuō)他強(qiáng)搶民女、欺壓鄉(xiāng)鄰。
然而，史學(xué)界傾向于認(rèn)為這些故事缺乏證據(jù)，董其昌很可能是被陷害的。古代非常重視德行，如果董其昌真的名聲狼藉，他又怎么會(huì)得到清朝歷代統(tǒng)治者的推崇呢？順治、康熙、雍正、乾隆都學(xué)習(xí)董其昌的字，像梁詩(shī)正、董誥、成親王等人也研究趙董書(shū)法。
當(dāng)代書(shū)法家啟功自稱'初學(xué)趙董后歐陽(yáng)'，他的'啟功體'多取法于董其昌。董其昌擅長(zhǎng)行書(shū)，而《書(shū)高啟梅花詩(shī)》是他的得意之作，被譽(yù)為400年來(lái)最美的書(shū)法之一。啟功數(shù)十年來(lái)一直狂練這幅作品?！睹坊ㄔ?shī)》全卷抄錄了明初詩(shī)人高啟的梅花詩(shī)和唐代王泠然的《初月賦》，共88行、1000余字，單字大小約2厘米。
這幅作品融合了趙孟頫、米芾、楊凝式、王羲之的筆法，起筆順?shù)h而入，行筆中鋒，筆畫(huà)輕盈雅致而不虛飄，轉(zhuǎn)折靈巧自如，橫畫(huà)提按分明，向右上欹側(cè)，撇捺舒展。結(jié)字以縱取勢(shì)，字與字之間的筆畫(huà)斷意連，點(diǎn)畫(huà)間相互牽引。全卷用墨淡雅空靈，頗具禪意，觀之令人賞心悅目。
董其昌的高明之處在于虛實(shí)相生，他的筆法和墨法虛靈蘊(yùn)藉，但筆畫(huà)卻深含骨力，筆勢(shì)方圓兼?zhèn)?。如果能夠深入研究這幅《書(shū)高啟梅花詩(shī)》，對(duì)于書(shū)法字形和如何繼承晉人的氣度都會(huì)有更深刻的認(rèn)識(shí)。
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