《洛陽(yáng)春色圖》詩(shī)跋 陳淳作，紙本，嘉靖十八年（1539年），縱26.5厘米、橫111.2厘米，南京博物院藏
草書(shū)尤其是行草、狂草，是我國(guó)書(shū)法藝術(shù)最扣人心弦的領(lǐng)域之一，也是能夠令文人畫(huà)家馳騁藝術(shù)才華的一個(gè)藝術(shù)門(mén)類。他們?cè)诓輹?shū)領(lǐng)域不斷耕耘，并移草書(shū)筆法于繪畫(huà)創(chuàng)作中，極大地提升了其藝術(shù)造詣和藝術(shù)品位。如趙佶、米芾、吳鎮(zhèn)、徐渭、陳淳、董其昌、黃慎等，都是書(shū)畫(huà)兼擅的文人畫(huà)家，不僅在繪畫(huà)領(lǐng)域取得了杰出的成就，其草書(shū)也在書(shū)法史上占據(jù)著相當(dāng)重要的地位，甚至成為開(kāi)一代風(fēng)氣者。南京博物院藏有陳淳《洛陽(yáng)春色圖》及詩(shī)跋書(shū)卷，其草書(shū)題跋即為陳淳頗為精美的書(shū)作，從中可見(jiàn)陳淳草書(shū)藝術(shù)的造詣之深。
陳淳（1483—1544，一作1482—1539），長(zhǎng)洲（今蘇州）人。字復(fù)甫、道復(fù)，后以字行，更字復(fù)父，號(hào)白陽(yáng)山人。文徵明弟子。擅長(zhǎng)書(shū)法，草書(shū)造詣高深，與祝允明、文徵明、王寵并稱“吳中四名家”。擅畫(huà)水墨花卉、山水，尤妙寫(xiě)生。寫(xiě)意花卉師法沈周、文徵明，筆法縱肆，淡墨淺色，灑脫生動(dòng)，極富疏爽松秀之致，被譽(yù)為“深得寫(xiě)生之趣，當(dāng)代第一手”。山水師法黃公望、王蒙、“二米”及高克恭、文徵明筆意，奔放酣肆，天趣盎然。陳淳與徐渭并稱“白陽(yáng)青藤”，二人共同開(kāi)創(chuàng)了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新風(fēng)尚。
陳淳書(shū)法先是師法文徵明，后突破文徵明書(shū)風(fēng)的影響， 中年以后不斷向古人取法，主要師法楊凝式、林藻、李懷琳、米芾等人，逐漸與文徵明拉開(kāi)了距離，確立出自己的書(shū)法風(fēng)格。莫是龍?jiān)u(píng)價(jià)陳淳說(shuō)：“筆氣縱橫，天真爛漫，如駿馬下坂，翔鸞舞空，較之米家父子，不知誰(shuí)為先后矣?！保ā赌㈨n集》）認(rèn)為其陳淳的書(shū)法“筆氣縱橫，天真爛漫”，有“駿馬下坂，翔鸞舞空”之象，其書(shū)法特色是來(lái)自于對(duì)米家書(shū)法的繼承。王世懋說(shuō)陳淳：“道復(fù)少有逸氣，作真行小書(shū)極清雅，晚好李懷琳、楊凝式書(shū)，率意縱筆，不妨豪舉，而臨池家尤重其體骨。”（《王奉常集》）認(rèn)為李懷琳、楊凝式的書(shū)法深深影響了陳淳書(shū)法特色的形成。申時(shí)行亦言：“吳蘇陳白陽(yáng)先生素以文翰自命，其豪暢之懷、跌宕之氣每于吟詩(shī)作字中發(fā)之。詩(shī)步晉唐，書(shū)則出入米、蔡，而時(shí)時(shí)有幻態(tài)，蓋勾吳之宗匠也?！保ā顿n閑堂集》）認(rèn)為陳淳的書(shū)法來(lái)自“宋四家”中米芾等人的筆法，“豪暢之懷、跌宕之氣”，“時(shí)時(shí)有幻態(tài)”。在草書(shū)中所呈現(xiàn)出的書(shū)法特色顯然來(lái)自于他的性格特點(diǎn)和天賦靈感，有著精神意象的內(nèi)在投射和呈現(xiàn)。
陳淳不僅精通真行小書(shū)，其草書(shū)更是具有鮮明的特色。陳淳將小行書(shū)的精妙與大草的磅礴結(jié)合起來(lái)，形成了新的書(shū)風(fēng)，對(duì)于行草書(shū)的發(fā)展起到了非常重要的推動(dòng)作用，成為晚明個(gè)性解放的先驅(qū)。陳淳《洛陽(yáng)春色圖》詩(shī)跋釋文如下：
東風(fēng)飄飄不絕吹，游蜂舞蝶相追隨。
名花嫣然媚晴晝，深紅淺白紛差池。
高堂列筵散羅綺，朱簾掩映春無(wú)比。
歌聲貫耳酒如澠，醉向花前睡花里。
生人行樂(lè)須及時(shí)，光陰有限無(wú)淹期。
花開(kāi)花謝尋常事，寧使花神笑儂醉。
己亥秋日道復(fù)書(shū)并圖
此件書(shū)法為陳淳56歲時(shí)的作品，從書(shū)寫(xiě)的精熟程度和表現(xiàn)出來(lái)的書(shū)法特點(diǎn)看，此時(shí)陳淳的草書(shū)已經(jīng)非常成熟，風(fēng)格特色也確立出來(lái)，從中可以感受到逼人的氣勢(shì)。吳湖帆題跋此卷說(shuō)：“陳白陽(yáng)以草書(shū)作畫(huà)，董文敏極推崇之，傳世真跡經(jīng)意者甚少。余所見(jiàn)最精者，以此《天香圖》與孫氏藏《紅梨花圖》兩卷為極詣，皆用大草題詠，盡龍蛇飛舞之能。有明一代，除石田翁之古穆、仇實(shí)父之精工外，惟白陽(yáng)。此二卷嘆觀止矣。己丑冬日鄉(xiāng)后學(xué)吳湖帆識(shí)。”對(duì)陳淳引草書(shū)作畫(huà)、“大草題詠，盡龍蛇飛舞之能”給予了高度的贊嘆和認(rèn)同，認(rèn)為其書(shū)畫(huà)在明代首屈一指，所確立出來(lái)的豪縱的審美氣度，堪與沈周的古穆格調(diào)、仇英的精工之美并駕齊驅(qū)。
《洛陽(yáng)春色圖》詩(shī)跋極為酣暢自如，宛如酒酣耳熱之際索筆而書(shū)，不計(jì)工拙而又造妙入微。此卷題跋既筆意縱橫、任意直掃，也非常注重筆法的精微表達(dá)，一些細(xì)部交代得極為清楚，不是一味狂放而不能收束。《洛陽(yáng)春色圖》詩(shī)跋草法頗為精熟，酣暢淋漓而又不失法度，確立出縱橫豪暢、天真秀逸的審美意象和風(fēng)格特色。其在章法上非常注重橫向行氣的安排，有著強(qiáng)烈的節(jié)奏感，一行兩三字或一兩字安排，通過(guò)字形的大小、斜正、長(zhǎng)短、肥瘦、繁簡(jiǎn)、開(kāi)合、斂放的變化進(jìn)行空間分割和章法布局。陳淳充分發(fā)揮了草書(shū)注重變化的特點(diǎn)，每行的呼應(yīng)聯(lián)絡(luò)、上下鋪排都取得了很好的布局效果，章法上大開(kāi)大合、豪縱奔放，不愧為一代大寫(xiě)意畫(huà)家的手筆。
陳淳還充分運(yùn)用字的欹側(cè)和大小進(jìn)行結(jié)體造型，字形或大或小、或斂或放進(jìn)行結(jié)體，有意放大或縮小局部空間，從而獲得結(jié)構(gòu)上的奇特效果和動(dòng)勢(shì)。同時(shí)，有些字也有意加以平正的構(gòu)造安排，沒(méi)有強(qiáng)烈險(xiǎn)絕的沖擊感，從而將變化過(guò)于劇烈的間架結(jié)構(gòu)在整體上加以收斂，以平衡因過(guò)于豪縱、欹側(cè)所帶來(lái)的不安定、不安全感，使畫(huà)面空間趨向于平正、清雅、幽靜，不因過(guò)于酣暢淋漓、奔放縱逸而無(wú)法收拾，從而有效地處理好了險(xiǎn)絕與平正的關(guān)系。
《洛陽(yáng)春色圖》詩(shī)跋的用筆非常豐富，主要以中鋒為主，亦不時(shí)有側(cè)鋒出現(xiàn)，深得沉穩(wěn)雄壯、奇峭勁截、秀逸清潤(rùn)的筆勢(shì)。此幅詩(shī)跋線條粗細(xì)變化非常大，呈現(xiàn)出豪縱、酣暢、縱逸、雄健的風(fēng)格特色。此跋用水頗多，濕筆濃墨，使得線條墨色頗為濃郁、清潤(rùn)、明亮，水氣蓊郁，歷經(jīng)數(shù)百年仍然鮮活如初，使人閉眼亦能感受到陳淳把筆書(shū)寫(xiě)時(shí)的神情?！笆贾娣疟揪?，不比狂花生客慧”（蘇軾《子由新修汝州龍興寺吳畫(huà)壁》）。陳淳縱橫豪暢、天真秀逸書(shū)法風(fēng)格的形成，是其將諸家筆法進(jìn)行匯通加以提煉運(yùn)用的結(jié)果。沒(méi)有李懷琳、林藻、楊凝式、米芾、文徵明書(shū)法的繼承和自我堅(jiān)持，很難有如此筆氣縱橫而又清雅秀美書(shū)風(fēng)的出現(xiàn)。于斂放之際而深得豪縱、雄放、跌宕之勢(shì)，創(chuàng)造出秀逸、爛漫、清潤(rùn)的審美意象，也許只有陳淳如許的才情、經(jīng)歷和靈性才能做到吧。
聯(lián)系客服
