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大家好我是老納，經(jīng)常有同學(xué)讓我講一講構(gòu)圖，說覺得自己構(gòu)圖掌握的不是很好，我就隨口問了問你們一般都怎么運(yùn)用構(gòu)圖？

同學(xué)們回答基本是如出一轍，要么就是三分法、對(duì)角線，要么就是居中構(gòu)圖，我了解到大家可能對(duì)于構(gòu)圖的了解還是局限于那些簡(jiǎn)單的框架和規(guī)則上，并沒能很詳細(xì)的了解構(gòu)圖的作用和思路，今天咱們就來好好講一講。

01 什么是構(gòu)圖？

一個(gè)畫面的組成一般來說有兩部分重要的元素，其一是內(nèi)容，也就是我們拍攝的主體，不論是人物還是風(fēng)景，這些主體內(nèi)容的存在就是我們拍攝的內(nèi)容。

其二就是形式，這個(gè)形式的意思就是我們通過什么樣的畫面安排來表現(xiàn)我們的內(nèi)容，這其實(shí)就是構(gòu)圖。

同樣的一些樹干，我們從平視的角度拍過去跟從下往上垂直拍攝所表現(xiàn)出來的視覺效果就完全不同，這就是構(gòu)圖起到的作用，那構(gòu)圖到底是什么意思呢？我認(rèn)為構(gòu)圖也分為兩個(gè)層面的含義，寬泛的含義和細(xì)致的含義：

· 構(gòu)圖的寬泛含義

當(dāng)我們看到了眼前的美景，我們首先要選擇拍攝那個(gè)角度，根據(jù)我們的鏡頭不同，我們可以拍攝到的畫面視角也就不同，所以要熟悉自己的鏡頭，然后根據(jù)你的鏡頭視角選擇一個(gè)合適的區(qū)域取景拍攝，這就是寬泛的構(gòu)圖。

· 構(gòu)圖的細(xì)致含義

當(dāng)你已經(jīng)確定了畫面的取景范圍，你還需要安排畫面里各個(gè)元素的位置，這些元素不論是前景還是背景，不論是人物還是景物，都可以通過我們細(xì)致的調(diào)整或者時(shí)機(jī)的等待最終捕捉成精彩的畫面，這就是細(xì)致的構(gòu)圖。

02 構(gòu)圖的三大作用

當(dāng)我們了解了構(gòu)圖的含義之后，我們也要清楚構(gòu)圖到底有什么作用？我們?yōu)槭裁匆私鈽?gòu)圖，完善構(gòu)圖？這里我為大家總結(jié)了構(gòu)圖的三大作用：

· 用構(gòu)圖引導(dǎo)觀眾視線

當(dāng)我們看到下圖這樣的作品，你們每一個(gè)人看圖的視線順序都是隨機(jī)的，比如有人從左到右看，也有人從上往下看，這個(gè)完全會(huì)因人而異，就是因?yàn)檫@樣的畫面我們并沒有給觀眾加以引導(dǎo)，告訴觀眾應(yīng)該通過什么樣的視線順序來欣賞作品，所以我們?cè)黾右恍?gòu)圖的元素就會(huì)顯得不一樣了。

其實(shí)這張才是我拍攝的作品原貌，上面那張只不過是我把木樁子通過PS去掉了，當(dāng)大家在看到原本的這張作品，視線的方向會(huì)被畫面最下方的木樁子所引導(dǎo)，因?yàn)槟緲蹲邮菑拇蟮叫u漸的消失于海浪之中，所以我們視線的方向也會(huì)跟隨者木樁子從下至上慢慢的去欣賞作品，這就是我們通過構(gòu)圖達(dá)成的作用。

· 用構(gòu)圖說明畫面主次

我們剛才說過要根據(jù)鏡頭的特點(diǎn)來確定畫面的取景范圍，其實(shí)只要你確定了取景范圍，基本畫面里的主次關(guān)系就已經(jīng)確定了，當(dāng)你用豎構(gòu)圖拍攝一張這樣的畫面，大部分觀眾都會(huì)被彩色的小房子所吸引，那這個(gè)畫面里主體一定是小房子，畫面右下角的人物就作為陪襯來幫我們豐滿畫面。

但是在同樣的機(jī)位，如果我們?nèi)【暗姆秶辛烁鼡Q，就像是從70mm的焦段推到200mm再次拍攝這個(gè)畫面，我們?nèi)【暗姆秶辛俗兓?，那畫面里的?nèi)容安排以及主次關(guān)系也就有了變化，當(dāng)大家再看到上圖，就不會(huì)有人覺得房子是主體，盡管房子依然占了畫面大概1/3的面積，但畫面的主體已經(jīng)變成了人物，這時(shí)候構(gòu)圖就可以表明我們畫面的主次關(guān)系，當(dāng)然你要先想明白你拍攝的主體到底是什么，不要無意識(shí)得瞎拍，否則很可能喧賓奪主。

· 用構(gòu)圖配合傳達(dá)情緒

我們拍攝很多作品，尤其是人像作品，會(huì)有一些情緒的表達(dá)，比如是像上面這張作品，就會(huì)給人一種豁然開朗的感覺，這是因?yàn)槭裁茨?？人物視線方向的正面留白看著比較舒服，所以當(dāng)我們用這種方式構(gòu)圖的時(shí)候，會(huì)傳達(dá)一些積極的情緒。

但是當(dāng)這張作品變成了這樣，就恰恰相反了，人物視線方向空間很小，反而是視線的反方向，有了大面積的背向留白，這時(shí)候給觀眾的感覺是比較壓抑，這樣輕微的不適感就會(huì)帶來消極的情緒傳達(dá)，那這張作品正好模特閉著眼睛雙手合十，有一種孤獨(dú)凄涼的感覺。

所以我在拍攝的時(shí)候，就選擇了這樣的背向留白，這時(shí)候構(gòu)圖就幫我更加完善了這種情緒的表達(dá)。

03 不同鏡頭的構(gòu)圖思路

當(dāng)我們使用不同鏡頭構(gòu)圖的時(shí)候，也需要了解鏡頭的特點(diǎn)，并且把這些特點(diǎn)放大，才能讓不同鏡頭都表現(xiàn)出最好的效果。

比如這個(gè)畫面，當(dāng)時(shí)我在路邊看到了這個(gè)大樹干，覺得很好看想拍攝一張，但是當(dāng)時(shí)我在拍人像，相機(jī)搭配的是50mm的定焦鏡頭，所以在50mm這種中焦段的鏡頭下，這張照片就相對(duì)平淡一些，沒有亮點(diǎn)，當(dāng)時(shí)我趕緊跑回車上換了超廣角的變焦鏡頭，拍到了下面這張作品。

這是同樣的一個(gè)位置，也是同一個(gè)樹干，但是超廣角的這種近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系很特殊，可以幫我們拍攝出更有張力的畫面，這樣的對(duì)比相信大家也能感受到畫面效果的沖擊力，這里面的技巧是什么？就是利用超廣角鏡頭貼近前景進(jìn)行拍攝，這時(shí)候我們構(gòu)圖當(dāng)中的各個(gè)元素搭配都可以有很好的表現(xiàn)。

這張作品同樣是超廣角鏡頭拍攝的，畫面的沖擊力依然很強(qiáng)，但是風(fēng)光照就只有超廣角可以拍攝嗎？也不一定，有時(shí)候長焦鏡頭也能表現(xiàn)出不一樣的畫面美感。

比如這個(gè)畫面就是跟上面那張作品同一片地區(qū)拍攝的，只不過這張使用的是長焦鏡頭，長焦鏡頭的特點(diǎn)是拍攝的畫面很工整，所以我們要利用這個(gè)特點(diǎn)，來表現(xiàn)畫面里的線條層次，這樣的效果是通過70-200mm這個(gè)焦段的鏡頭拍攝的。

04 簡(jiǎn)單實(shí)用的構(gòu)圖法則

大家應(yīng)該都了解過一些構(gòu)圖的法則，什么三分法，對(duì)角線，居中構(gòu)圖等等，那到底什么才是最簡(jiǎn)單實(shí)用的構(gòu)圖法則呢？

我建議大家可以多利用九宮格來構(gòu)圖，因?yàn)樵诰艑m格當(dāng)中我們可以實(shí)現(xiàn)很多種構(gòu)圖方式，比如下面這張圖，我在拍攝的時(shí)候怎么安排畫面里元素的位置呢？

一個(gè)高爾夫球和球洞到底在什么位置看著比較舒服呢？當(dāng)我們給圖片加上九宮格的注釋，大家就明白了。

在九宮格當(dāng)中，球和球洞都處在九宮格交叉點(diǎn)上，這代表這兩個(gè)元素都是最標(biāo)準(zhǔn)的三分法構(gòu)圖，不論從左右看還是上下看都是畫面的三分線，而且這兩個(gè)元素互相形成的位置關(guān)系正好也是對(duì)角線的邏輯，所以這就是九宮格的便利之處。

看過上面幾張作品，大家可以細(xì)細(xì)品味一下九宮格構(gòu)圖的魅力，不論是三分法，還是對(duì)角線，以及居中構(gòu)圖我們都可以利用九宮格去完善畫面，各位同學(xué)在以后拍攝的過程中可以善用九宮格來幫助我們構(gòu)圖。

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