國(guó)畫(huà)大師齊白石所畫(huà)的蝦,真可謂;前無(wú)古人,據(jù)說(shuō)齊白石畫(huà)蝦數(shù)十年,到了七十歲時(shí)趕上并超過(guò)了古人水平,進(jìn)而步入了更高的境界。
列位看官:您瞧畫(huà)里的蝦栩栩如生,突出一個(gè)“活”字,是那樣的生動(dòng)??!
表現(xiàn)蝦的形態(tài),活潑、靈敏、機(jī)警,有生命力。因?yàn)檎莆樟宋r的特征,所以畫(huà)起來(lái)得心應(yīng)手。就以畫(huà)面上的蝦為例:蝦頭上的三筆,有墨色的深淺濃淡,表現(xiàn)出一種動(dòng)感。
左右一對(duì)濃墨眼睛,腦袋中間用一點(diǎn)焦墨,左右二筆淡墨,于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明,由深到淺。而蝦的腰部,一筆一節(jié),連續(xù)數(shù)筆,形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。
齊白石有一首畫(huà)蝦詩(shī)云:
塘里無(wú)魚(yú)蝦自奇,也從荷葉戲東西。 寫(xiě)生我懶求形似,不厭名聲到老低。 詩(shī)中表答了齊白石對(duì)蝦深刻的觀察和濃厚的情趣。齊白石畫(huà)蝦主要有以下特征:一、 簡(jiǎn)練概括,超越生活。齊白石畫(huà)蝦經(jīng)過(guò)了一個(gè)由繁到簡(jiǎn)的過(guò)程,為了追求簡(jiǎn)潔的效果他將蝦身由六節(jié)減成五節(jié),這樣蝦的撓足也大大減少,真正達(dá)到了“以少勝多”的神效。 二、 墨法高超,晶瑩剔透。齊白石自創(chuàng)的“以水兌墨,墨中點(diǎn)水“的方法,使他畫(huà)的蝦給人一種通體透明、晶瑩逼真之感令人稱嘆。
三、局部夸張,適度變形。為了突出蝦的動(dòng)感,對(duì)蝦須、蝦鉗進(jìn)行適度夸張放大,超長(zhǎng)的蝦須與蝦鉗明顯增強(qiáng)了蝦的靈動(dòng)與動(dòng)態(tài)。
四、聚散有法,布局講究。畫(huà)蝦之難在于如何巧妙地處理肢體的穿插、疊加和呼應(yīng),齊白石在這一點(diǎn)上有精深的研究,疏密安排恰當(dāng),擁而不擠,密而不亂。
五、活靈活現(xiàn),生動(dòng)傳神。齊白石畫(huà)蝦的最大特點(diǎn)就是是一個(gè)“活“字,他畫(huà)的蝦個(gè)個(gè)惟妙惟肖,躍然紙面,活力四射。
我們看到畫(huà)面上活蹦活跳的蝦,身體透明,越是生命力旺盛和食物充足的蝦,它的頭部的那一團(tuán)黑色的東西越顯著,那是蝦的臟腑和未曾消化完的事物。我們似乎看到蝦頭殼里器官的搏動(dòng)。
用筆的變化,使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài),有躬腰向前的,有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆,既有彈力,又有透明感。蝦的一對(duì)前爪,由細(xì)而粗,數(shù)節(jié)之間直到兩螯,形似鉗子,有開(kāi)有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫(huà)出。
看似容易,實(shí)則極難:畫(huà)得活,則蝦之生命自出;畫(huà)僵了,也就失去了生命。蝦須的線條似柔實(shí)剛,似斷實(shí)連,直中有曲,亂小有序,紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng),觸須也像似動(dòng)非動(dòng)。
我們雖然在畫(huà)面上沒(méi)有看到藻類(lèi)、沙石、溪澗、水紋,但是只要我們看到那些活靈活現(xiàn)的蝦,仿佛這一切都已經(jīng)有了,我以為;這就是齊白石《蝦趣圖》魅力之所在。