國(guó)畫(huà)大師齊白石所畫(huà)的蝦，真可謂；前無(wú)古人，據(jù)說(shuō)齊白石畫(huà)蝦數(shù)十年，到了七十歲時(shí)趕上并超過(guò)了古人水平，進(jìn)而步入了更高的境界。
列位看官：您瞧畫(huà)里的蝦栩栩如生，突出一個(gè)“活”字，是那樣的生動(dòng)??！
表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。因?yàn)檎莆樟宋r的特征，所以畫(huà)起來(lái)得心應(yīng)手。就以畫(huà)面上的蝦為例：蝦頭上的三筆，有墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動(dòng)感。
左右一對(duì)濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。
齊白石有一首畫(huà)蝦詩(shī)云：
塘里無(wú)魚(yú)蝦自奇，也從荷葉戲東西。 寫(xiě)生我懶求形似，不厭名聲到老低。 詩(shī)中表答了齊白石對(duì)蝦深刻的觀察和濃厚的情趣。齊白石畫(huà)蝦主要有以下特征：一、 簡(jiǎn)練概括，超越生活。齊白石畫(huà)蝦經(jīng)過(guò)了一個(gè)由繁到簡(jiǎn)的過(guò)程，為了追求簡(jiǎn)潔的效果他將蝦身由六節(jié)減成五節(jié)，這樣蝦的撓足也大大減少，真正達(dá)到了“以少勝多”的神效。 二、 墨法高超，晶瑩剔透。齊白石自創(chuàng)的“以水兌墨，墨中點(diǎn)水“的方法，使他畫(huà)的蝦給人一種通體透明、晶瑩逼真之感令人稱嘆。
三、局部夸張，適度變形。為了突出蝦的動(dòng)感，對(duì)蝦須、蝦鉗進(jìn)行適度夸張放大，超長(zhǎng)的蝦須與蝦鉗明顯增強(qiáng)了蝦的靈動(dòng)與動(dòng)態(tài)。
四、聚散有法，布局講究。畫(huà)蝦之難在于如何巧妙地處理肢體的穿插、疊加和呼應(yīng)，齊白石在這一點(diǎn)上有精深的研究，疏密安排恰當(dāng)，擁而不擠，密而不亂。
五、活靈活現(xiàn)，生動(dòng)傳神。齊白石畫(huà)蝦的最大特點(diǎn)就是是一個(gè)“活“字，他畫(huà)的蝦個(gè)個(gè)惟妙惟肖，躍然紙面，活力四射。
我們看到畫(huà)面上活蹦活跳的蝦，身體透明，越是生命力旺盛和食物充足的蝦，它的頭部的那一團(tuán)黑色的東西越顯著，那是蝦的臟腑和未曾消化完的事物。我們似乎看到蝦頭殼里器官的搏動(dòng)。
用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是三筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對(duì)前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開(kāi)有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫(huà)出。
看似容易，實(shí)則極難：畫(huà)得活，則蝦之生命自出；畫(huà)僵了，也就失去了生命。蝦須的線條似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng)，觸須也像似動(dòng)非動(dòng)。
我們雖然在畫(huà)面上沒(méi)有看到藻類(lèi)、沙石、溪澗、水紋，但是只要我們看到那些活靈活現(xiàn)的蝦，仿佛這一切都已經(jīng)有了，我以為；這就是齊白石《蝦趣圖》魅力之所在。
