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先寫“一”,再寫“I”,再往右寫“一”。
逆勢有虛逆和實(shí)逆。虛逆是手在空中做逆勢動作,筆尖不著紙面,楷書用虛逆較多;實(shí)逆是筆鋒輕輕觸紙向點(diǎn)畫運(yùn)行的反方向劃去,寫行書、草書時(shí)用得較多。寫字用逆勢,可以使筆毫產(chǎn)生更大彈性,寫出剛勁有力的筆畫。學(xué)會用逆勢,在寫字實(shí)踐中,會越來越體會到它的妙處。
如草書中逆勢的痕跡往往表露在紙面上,這就是通常所說的“實(shí)逆”;楷書一般把逆勢匿藏在點(diǎn)畫之中,不能因此誤認(rèn)為逆勢不存在了,可以說是“虛逆”。由此可見,逆勢是漢字中的一個(gè)書寫技巧,并不是哪一個(gè)人為了給書法涂上一層“玄虛”的色彩而臆造出的東西。寫字要充分利用這種“逆勢”來寫出字的精神、行的行氣、篇的渾然氣韻。
(二)起筆和收筆
中國書法的點(diǎn)畫都應(yīng)該是形態(tài)完美,方圓分明。而形態(tài)完美,方圓分明,在很大程度上是靠點(diǎn)畫的開頭和結(jié)尾部分來體現(xiàn)的。學(xué)會起筆、收筆是寫好筆畫的一個(gè)非常重要的條件。
起筆的原則是“橫畫直落筆,直畫橫落筆”。
這樣有三個(gè)好處:
1.筆畫開頭不會出現(xiàn)虛尖,顯得含蓄;
2.開頭部分形象完美;
3.筆毫鋪開,以便中鋒行筆。
如圖:
練習(xí)時(shí),先逆勢,再起筆。
這里須注意隸書不是這樣起筆,楷書尤其是寫主要的筆畫,都是這樣起筆的。
收筆的原則是“有住必收,無垂不縮”,即筆畫寫到尾部時(shí),要將筆鋒輕輕提起.鋒收筆。如圖:
收筆的四個(gè)作用:
1.使筆畫尾部形態(tài)完美,達(dá)到首尾相稱。
2.使筆毫還原,為寫下筆做好準(zhǔn)備。
3.再生逆勢。
4.使字重心平衡,字形完整。
(三)中鋒行筆
一落筆就匆匆行筆這是不對的。寫字總是側(cè)鋒起筆,如馬上行筆,筆鋒會偏向一邊,寫出的筆畫往往是一邊墨濃,一邊墨淡,一邊濕,一邊枯,一邊光如刀切,一邊毛如鋸齒,寫的字就會扁薄。
中鋒行筆 【廣東的書法家www.shufaai.com】,就是說行筆時(shí),先將毛鋒毫調(diào)整好,“令筆心(筆鋒)常在點(diǎn)畫中行”。做到中鋒行筆,寫出的筆畫就顯得勁挺、渾厚、結(jié)實(shí)。在平常練字過程中,往往容易學(xué)好起筆和收筆,但行筆比較難以掌握。學(xué)書法一定要下功夫改掉輕易行筆的不良習(xí)慣。
中鋒行筆過程:起筆時(shí)略側(cè)著筆管將筆毫入紙,入紙后使用腕的動作,將筆管扶正,豎立,這時(shí)開始行筆是中鋒行筆。一下子不成功,可以將筆輕輕扭動幾下。應(yīng)反復(fù)練習(xí)。
(四)提與按
寫字的過程中,要有提和按的變換。提與按是指筆毫落在紙上的輕與重,輕為提,重叫按。提和按的輕重是相對的,細(xì)的部分需要提,粗的部分需要按。行筆時(shí),發(fā)生散鋒或扁鋒也要通過提和按的動作把筆鋒調(diào)整好。
自古以來,我國出現(xiàn)了許多書法家,他們的字盡管風(fēng)格不一,結(jié)構(gòu)相異,但用筆方法都是異中有同的。所以趙孟頫言“用筆千古不易”,用筆是書法的重要組成部分。