作者：陳嘉強(qiáng)
你看書法家創(chuàng)作一幅作品，好象不用花很多時間，一會兒就寫好了，行內(nèi)人都知道，這一幅作品，用的是一生的功夫。不信？你來創(chuàng)作一幅作品看看，當(dāng)你寫完，假如有覺悟的話，就會知道，原來寫字真不是一件容易的事情。
一 難在用筆
王羲之《書論》有云：“每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五出，十起五伏，方可謂書?！笨?，這是不是有些象舞蹈，此起彼伏變化無窮，書法創(chuàng)作可不是拿起筆沾好墨亂涂就可以的了。古往今來的大書法家，為了學(xué)用筆都不遺余力，苦心鉆研，方得其法。唐代歐陽詢,有一天騎馬路過一塊古碑。原來是晉代著名書法家索靖書寫的墨跡,他駐馬觀看,看了很久后才離開。他走離古碑幾百步又返回來,下了馬站在碑前繼續(xù)觀察，疲乏了竟鋪開大衣坐下來觀察，守在碑前三天三夜......沒有這種著迷和用功，哪來得絕美的歐楷？
二 難在結(jié)構(gòu)
結(jié)構(gòu)如五官，人要好看前提是五官端正，字要好看結(jié)構(gòu)也要端正，但假如一味追求端正，那又落入另一個俗套，變成了印刷體，千遍一律。正如孫過庭說的：初學(xué)分布正求平正，既知平正務(wù)追險絕。險絕，就是要打破常規(guī)出其不意又符合書法規(guī)律。古代書法大家都能一人一面貌，就是書家都有其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特征。
三 難在墨法
毛筆柔軟，沾上墨汁就更加難以把控，所以學(xué)習(xí)書法，墨法是一個非常重要的因素，墨多了就變成墨豬，少了就無法成形。歷代書家無不深究墨法,清代包世:臣在《藝舟雙楫》中說: “書法字法,本寸:筆, 成于墨,則墨法尤書芝一大關(guān)鍵已。 ”
四 難在章法
蔣驥《續(xù)書法論》：“篇幅以章法為先，運(yùn)實(shí)為虛，實(shí)處俱靈；以虛為實(shí)，斷處俱續(xù)。行間有高下疏密，須得參差掩映之跡?！闭路ㄊ菚ㄗ髌穭?chuàng)作的關(guān)鍵，沒有章法，作品就不完整，章法不對，作品就黯然失色。
五 難在意境
這是一個高級的層面了，書法只看筆墨和線條，那肯定還在低層次，假如能從中感悟書家的創(chuàng)作意境，自己創(chuàng)作也能體現(xiàn)出意境，那么這樣一幅作品就會令人悅目之外，更能賞心。這有點(diǎn)象音樂，你能跟著旋律心情有喜怒哀樂的變化，那么就能知道我說的意境是什么了。
作者：陳嘉強(qiáng)
