列夫·托爾斯泰說：“藝術(shù)起于至微。”這里的“至微”就是那些顯示人情美、人性美，具有永久藝術(shù)價(jià)值的細(xì)節(jié)?！凹?xì)節(jié)”顧名思義，就是細(xì)微末節(jié)。細(xì)節(jié)描寫是指抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，用特寫鏡頭細(xì)致而凝煉，準(zhǔn)確而生動地展示景物的特征，事件場面，人物動作、情態(tài)、心理和語言等的細(xì)微之處，使讀者“如聞其聲”“如見其人”“如睹其物”“如臨其境”。
恰當(dāng)?shù)募?xì)節(jié)描寫是記敘文的一大亮點(diǎn)。
如何巧妙地進(jìn)行細(xì)節(jié)描寫呢？
（1）動態(tài)造型。運(yùn)用動詞，對描寫對象作動態(tài)造型，是細(xì)節(jié)描寫中十分常見的方法。王愿堅(jiān)的小說《草》“吃草”這一情節(jié)里，有一個(gè)細(xì)節(jié)，“周副主席又舉起那棵野菜看了看，慢慢地把它放進(jìn)嘴里。”“周副主席那干裂的嘴唇閉住了，濃密的胡須不停地抖動著，一雙濃眉漸漸皺緊了。嚼了一陣，吐掉了殘?jiān)?，把那棵野菜還給楊光，囑咐道：‘你記著，剛進(jìn)嘴的時(shí)候，有點(diǎn)澀，越嚼越苦。’”。作者用“舉”“放”“閉”“抖動”“皺”“嚼”等一系列動詞貼切傳神的動作細(xì)節(jié)，充分表現(xiàn)了周副主席雖身患重病仍置個(gè)人安危于不顧，對紅軍戰(zhàn)士生命高度關(guān)注，對革命無比忠誠的胸懷。
（2）簡筆勾勒。魯迅的《孔乙己》開頭部分刻畫孔乙己的形象時(shí)寫道：“孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子?？滓壹褐嘶牛扉_五指將碟子罩住，彎下腰去說道：‘不多了，我已經(jīng)不多了?！逼鹕碛挚粗?，自己搖搖頭說：‘不多不多！多乎哉？不多也。’于是這群孩子在笑聲里走散了。”這一段細(xì)節(jié)，寥寥幾筆，把孔乙己這個(gè)人物思想和盤托出，“不多不多！多乎哉？不多也”構(gòu)成了孔乙己性格的基本單位，一個(gè)窮困落魄卻又虛榮性十足的科舉制度的犧牲品的形象躍然紙上。這種簡筆勾勒的方法，就是魯迅所說的“有真意，去粉碎，少做作，勿賣弄”的集中體現(xiàn)，雖惜墨如金，卻生動傳神。
（3）前呼后應(yīng)?！栋俸匣ā穼懶⊥ㄓ崋T衣服刮破的細(xì)節(jié)，前后有三次：第一次，借被時(shí)“上去接過被子，慌慌張張地轉(zhuǎn)身就走。不想他一步還沒走出去，就聽見‘嘶’的一聲，衣服掛住了門鉤，在肩膀處，掛下一片布來”。第二次，去前沿陣地，“他已走遠(yuǎn)了，但還見他肩膀上撕掛下來的布片，在風(fēng)里一飄一飄”。第三次，包扎所里，“我看見一張十分稚氣的圓臉，……軍裝的肩頭上，落著那個(gè)大洞，一片布還掛在那里”。三次描寫，其效果通篇一氣貫串，首尾靈活，對小通訊員的印象一次比一次加深。這樣的細(xì)節(jié)安排，自然而巧妙，初看時(shí)，不一定感到它的分量，可是后來，它就嵌在我們的腦子里，成為人物形象的有機(jī)的、不可缺少的部分。
（4）對比展示。《范進(jìn)中舉》刻畫胡屠戶這一人物形象時(shí)，有多處對比性的細(xì)節(jié)描寫。胡屠戶對待范進(jìn)中舉前后動作、語言的一些細(xì)節(jié)描寫，極富表現(xiàn)力。如：范進(jìn)沒有盤纏，去與丈人胡屠戶商議，胡屠戶是“一口啐在臉上，罵了個(gè)狗血噴頭”，罵范進(jìn)“不三不四，就想天鵝屁吃！”中舉之后，胡屠戶的動作來了一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，范進(jìn)瘋病被屠戶治好后往回走時(shí)有這樣的細(xì)節(jié)描寫：“屠夫見女婿衣裳后襟滾皺了許多，一路低著頭替他扯了幾十回?！边@樣前后對比著的細(xì)節(jié)描寫，生動地活畫出胡屠夫前倨后恭的市儈嘴臉，強(qiáng)烈地諷刺當(dāng)時(shí)人趨炎附勢的惡濁風(fēng)氣。
（5）運(yùn)用修辭。運(yùn)用修辭手段，也是細(xì)節(jié)描寫的一種方法。魯迅先生的《從百草園到三味書屋》中：“不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（云雀）忽然從草間直竄向云霄里去了。單是周圍的短短的泥墻根一帶，就有無限趣味。油蛉在這里低唱，蟋蟀們在這里彈琴?！弊髡哒{(diào)用多種感官，通過這樣的細(xì)節(jié)描寫生動、傳神地表現(xiàn)了百草園吸引我的無窮的樂趣。又如魯迅的《藥》有這樣一段描寫：“老栓也向那邊看，卻只見一群人的后背，頸項(xiàng)都伸得很長，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著?！边@一細(xì)節(jié)，是用比喻的手法來描寫一群麻木的、不覺悟的人們，在冷漠地觀看劊子手殺害革命者情景的。比喻生動形象，真如浮雕一般現(xiàn)于讀者眼前。自己的同胞慘遭殺戮，人們卻無動于衷，像看與自己毫不相干的街頭熱鬧似的，令人傷心痛心。作者那種強(qiáng)烈的憤懣，哀其不幸、怒其不爭的熾烈情懷，通過這一細(xì)節(jié)，淋漓盡致地表現(xiàn)出來。
（6）運(yùn)用反復(fù)。讀過契訶夫小說《變色龍》的讀者，一定會記得奧楚蔑洛夫身上穿的那件大衣，因?yàn)樾≌f反復(fù)四次描寫那件大衣，這是作者用來表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的一個(gè)精心設(shè)計(jì)的“道具”。小說開頭與“警官奧楚蔑洛夫穿著新的軍大衣……穿過市場的廣場”，顯示出他一副威嚴(yán)的神態(tài)。當(dāng)他要教訓(xùn)放出狗來到處亂跑的“混蛋”時(shí)，聽人說“這好像是席加洛夫?qū)④姷墓贰?，于是馬上來了個(gè)大轉(zhuǎn)變：“席加洛夫?qū)④?？哦！葉爾德林，替我把大衣脫下來。”后來，他再次表示要懲處狗主人時(shí)，忽又聽得狗是“將軍家的”，他又變了：“哦！……葉爾德林老弟，給我穿上大衣……好像起風(fēng)了……”這里大衣一“脫”一“穿”，活畫出奧楚蔑洛夫掩飾心虛膽怯的尷尬情狀和媚上欺下，凌弱畏強(qiáng)的丑態(tài)。最后一次寫大衣在小說結(jié)尾，當(dāng)他確切知道這是將軍家的狗并向首飾匠訓(xùn)斥一通之后，“緊裹大衣，接著穿過市場廣場，徑自走了”。這條變色龍又恢復(fù)了他那耀武揚(yáng)威的常態(tài)。如此反復(fù)的細(xì)節(jié)描寫，把這條沙皇鷹犬的性格刻畫得入木三分。
有人把細(xì)節(jié)描寫的方法概括為：定格瞬間，靜態(tài)描繪；分解過程，動態(tài)描繪；多維并舉，立體描繪；俯仰生姿，多角描繪；調(diào)動五覺，全面描繪；貫穿全篇，反復(fù)描繪；采擷小花，微觀描繪；管中窺豹，局部描繪。
小細(xì)節(jié)能點(diǎn)亮大的主題，在生活中留心觀察，在作文時(shí)精心選擇典型細(xì)節(jié)，向例文學(xué)習(xí)技法，由仿到創(chuàng)，你一定能寫出真實(shí)感人的作品。
