一、云的畫(huà)法
山，無(wú)云不活。靜止的山體和流動(dòng)的云霧，于動(dòng)、靜、虛、實(shí)間顯出山水的靈動(dòng)、活潑。云的巧妙處理，也可增加畫(huà)面的層次感、縱深感和神秘感。所以，云在山水畫(huà)中十分重要。
中國(guó)山水畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)法創(chuàng)造出其獨(dú)特之美，而山水中的云彩是占據(jù)非常重要地位的角色。那么畫(huà)好云彩也是至關(guān)重要。以下就由小編為大家介紹一下傳統(tǒng)山水中的畫(huà)云法。
畫(huà)云的方法:
1、渲染法
作為初學(xué)者，可用鉛筆輕輕勾勒出云的輪廓，再用羊毫筆蘸淡墨渲染出來(lái)。在干與未干時(shí)，用濃墨在云的下面渲染，來(lái)加重云的質(zhì)感和分量。在渲染時(shí)要注意，不能留有筆畫(huà)的痕跡。如果是畫(huà)大面積的云，可以先將宣紙噴濕，然后再渲染，這樣不會(huì)留有筆痕，而且會(huì)顯得生動(dòng)形象。也就是古人常說(shuō)的氣韻生動(dòng)。
怎樣才會(huì)生動(dòng)有氣韻?
在一幅山水畫(huà)，山為主體，是著墨的主要部分，要注意脈絡(luò)連貫;空白的部分則“以云為總”(《用云來(lái)補(bǔ)充)，也要注意氣脈的相通。這樣的畫(huà)，才會(huì)是生動(dòng)有氣韻，具有藝術(shù)魅力的。二是“助勢(shì)”。山為靜，云為動(dòng)，以云勢(shì)助山勢(shì)，則襯托出山勢(shì)更加高峻崢嶸。北宋繪畫(huà)理論家郭熙曾說(shuō)過(guò)：“山欲高，盡出之則不高，煙霞鎖其腰則高矣?！本褪沁@最好的說(shuō)明。另外依照章法，一方面云可起到“實(shí)則虛之”的作用。蒼翠插天，倏而白練橫拖，層層鎖斷，上嶺云開(kāi)，髻青再露。如此意境大為提升。另一方面，云也可起“虛則實(shí)之”的作用山水之間的空隙可以用云來(lái)補(bǔ)充?？雌饋?lái)就是水盡山窮，層次斯起，宛若大海，幻作層巒。實(shí)現(xiàn)意境之美。
2、勾云法
就是用比較干得筆用中鋒畫(huà)出流動(dòng)的云，這時(shí)候要注意線條流暢，這種畫(huà)法一般應(yīng)用在工筆畫(huà)中，寫(xiě)意畫(huà)很少用到。
3、留白畫(huà)云法
就是根據(jù)畫(huà)面的需要，留出畫(huà)云的空隙，在山石和樹(shù)木畫(huà)完后，在用筆渲染留出的云，使之生動(dòng)形象。雖然我們留出空隙，但是山的整體、樹(shù)的的結(jié)構(gòu)不能失去整體。這樣才會(huì)更能表現(xiàn)云的流動(dòng)感。
古人畫(huà)云，不僅止于畫(huà)出云(有積云、流云、云霧、云海、云瀑之分)的形似，而且要求表現(xiàn)出不同氣候條件下云的意態(tài)。
畫(huà) 水 法 早在唐代，畫(huà)水的技法，就已有突出成就。明末周亮工在《書(shū)影》中有記載：“予兩過(guò)趙州柏林寺，見(jiàn)吳道子畫(huà)水，在佛殿后梁短墻。波濤兇涌，翻瀾駭沫，仰視之目為之眩?！闭f(shuō)的是，吳道子畫(huà)的水，人們?cè)谝估锬苈?tīng)到它奔流澎湃的聲音，仰視之會(huì)使得自己頭昏目眩。這夸張的說(shuō)法說(shuō)明了吳道子高超的技法。
云的畫(huà)法大致可分為勾云、留云、擦云和染云等。
（一）勾云法
依云的形態(tài)，用線條勾出。線條以中鋒、曲線為主，用筆要輕靈流暢，注意疏密變化。干后再用淡花青或淡赭色，依線加以點(diǎn)染，深底色的畫(huà)面可用白粉烘染，使云更有立體感，重彩畫(huà)常用此法。如圖勾云畫(huà)法
