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陳流 | 人物·肖像

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///?(?節(jié)選自《陳流的水彩》文/陳堅(jiān)?

70年后出生的陳流生性敦厚,他始終將自己沉埋于民族文化核心的深海境域之中,潛藏、專研、提煉,實(shí)現(xiàn)了智者人生的最高生命價(jià)值與意義,具備了滄桑藝術(shù)家應(yīng)有的創(chuàng)造精神、品德與胸懷。陳流是血性的,靈性的,智性的,在他的作品中既有鄉(xiāng)土敘事的線索關(guān)系,又不完全依賴于文學(xué)性。在“表現(xiàn)”的面貌下,掩藏不住對(duì)現(xiàn)代主義的批判,同時(shí)帶有鮮明的云南地域氣息:雄厚,沉郁,大氣而神秘。他以大地為根本展開的宏大畫面,蒼茫但不悲愴,奇特但不詭異,仿佛帶人進(jìn)入一個(gè)日常的寓言世界。這源于陳流的獨(dú)特思想和奇異思維,包括對(duì)于生活的理解,最終形成了他完整的哲學(xué)理念,具體化為對(duì)藝術(shù)的處理。他畫了很多身邊的同事、朋友、學(xué)生和親人,畫里的每個(gè)人看似相似,但味道完全不同,那是因?yàn)樗麑?duì)對(duì)象的理解和表述的方式不同。青年藝術(shù)學(xué)子年輕的時(shí)候都有自己的追求,這種追求會(huì)形成自我的一種執(zhí)念,會(huì)特別想要表達(dá)、證實(shí)自己。年輕氣盛總歸會(huì)有矯枉過正的階段,有些事情特別想要做到,但用力過度了,在當(dāng)時(shí)并不能夠察覺。但當(dāng)他意識(shí)到之后,便會(huì)逐漸回到一種比較自然的狀態(tài),這是一個(gè)藝術(shù)家由年輕到成熟的過程。而陳流的作品顯然沒有當(dāng)時(shí)藝術(shù)界所普遍存在的對(duì)歐美現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的追捧與模仿,甚至也沒有那種封閉與開放、傳統(tǒng)與現(xiàn)代劇烈碰撞所形成的藝術(shù)思潮的激蕩,而更鮮明地凸顯了當(dāng)代青年藝術(shù)學(xué)子研習(xí)與創(chuàng)作極其沉穩(wěn)而平和的心態(tài)。沒有激進(jìn)與顛覆,反倒增添了走自己藝術(shù)之路的自信,力求深研中外造型藝術(shù)的傳統(tǒng),把對(duì)造型藝術(shù)的基礎(chǔ)訓(xùn)練和技藝研究結(jié)合起來;把對(duì)造型能力的駕馭和不同畫種的藝術(shù)語言結(jié)合起來;把對(duì)造型藝術(shù)的創(chuàng)新和表現(xiàn)他這一代人的生活感受與青春釋放結(jié)合起來,從而體現(xiàn)了沉穩(wěn)平和之中的敏感反映與新銳創(chuàng)造。陳流作為一個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)家,不斷開掘自己,從人物到風(fēng)景,從狀物趨向表現(xiàn),從敘事趨向抒懷這一藝術(shù)發(fā)展的心路歷程,也充分展示了一個(gè)年輕藝術(shù)家頑強(qiáng)奮斗的精神和不易的藝術(shù)才華,他是有自由精神的麥田守望者。

青海寫生之一 / 紙本水彩 / 15.5x10.5cm / 2015

青海寫生之二 / 紙本水彩 / 15.5x10.5cm / 2015

佛像之一 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2019

佛像之二 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2019

人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2019

人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2019

人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2019

老倌兒之一 / 紙本水彩 / 41x31cm / 2015

老倌兒之二 / 紙本水彩 / 41x31cm / 2015

杰瑞 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2019

///?(?節(jié)選自《陳流的水彩》文/陳堅(jiān)?

陳流日常寫生創(chuàng)作的這一系列作品是從這幾年開始的,他身邊那些常見的事物和發(fā)生過的事件,它們是真實(shí)的,親切的,貼近生活的,像《青海印象系列》、《紅土流云系列》、《昆明往事系列》,《畫室片段系列》等。也許它們是細(xì)小的,不被常人關(guān)注的,但是陳流卻被深深地觸動(dòng)了,并決定開始用畫筆將它們再現(xiàn),只為留住這些瞬間的美好。每個(gè)人都用自己獨(dú)特的繪畫語言記錄下了生活中的“日常所見”,這些記憶都是非常難忘的。陳流曾去過很多地方旅行,無論時(shí)間長短,這段真切的經(jīng)歷都在他作品的生命中留下了無法磨滅的痕跡。在生活的不斷交替前行中,他會(huì)由畫內(nèi)那身臨其境的主角,轉(zhuǎn)換為一遍遍觀看的畫外之人。寫生是記錄生活的一個(gè)很好的方式,每幅寫生的“今天”都是無法復(fù)制地成為下一個(gè)“今天”的過去式,繪畫的記錄也是殘性的,畫家通過繪畫來呈現(xiàn)彼時(shí),并完成這場語言的敘述。同樣是寫生,陳流在不同的地點(diǎn),不同的年紀(jì),感受也隨之變化。正如他在《肖像·李冉》《肖像·徐晨》《肖像·熊文成》《肖像·班長》等日常寫生中,最初畫的幾張和后面的作品相比,從形式、語言和想法上都會(huì)有各自的變化,每幅作品都是一個(gè)新的換位思考。

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

孟加拉人物 / 紙本水彩 / 56x42cm / 2018

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