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鄭板橋(1693-1765) 石畔新竹 1756年作 立軸 水墨紙本 167×105.5cm
在清代揚(yáng)州八怪中，鄭板橋堪稱佼佼者。藝術(shù)大師徐悲鴻曾說(shuō)：板橋先生為中國(guó)近三百年來(lái)最卓絕人物之一，其思想奇、文奇、書畫尤奇，觀其詩(shī)文及書畫，不但想見(jiàn)高致，而其寓仁慈于奇妙，尤為古今天才之難得者。鄭板橋的最高成就是將書畫與其詩(shī)文、印章完美結(jié)合一起，將中國(guó)文人畫推向一個(gè)嶄新的階段。特別是其筆下竹石，最為世人津津樂(lè)道，自稱“百節(jié)長(zhǎng)青之竹，萬(wàn)古不敗之石”。
首先，鄭板橋發(fā)展了文與可“胸有成竹”的理論，提出了“胸?zé)o成竹”的見(jiàn)解。文與可的“胸有成竹”是強(qiáng)調(diào)所描繪的對(duì)象要做到心中有數(shù)，即意在筆先、如在筆前;板橋的“胸?zé)o成竹”，注重在創(chuàng)作之前，構(gòu)思要與熟練的技巧高度結(jié)合，然后隨意揮寫，“如雷霆霹靂，草木怒生，莫知其然而然”，具有趣在法外、意外之妙的藝術(shù)效果。
《石畔新竹》局部
其次，創(chuàng)造了前無(wú)古人的“鄭竹”，亦可稱之為“鄭家樣”。板橋的墨竹，筆、墨、水的巧妙運(yùn)用，“忽焉而淡，忽焉而濃”，濃淡相宜，干濕并兼;其造型是“冗繁削盡留清瘦”，名曰“細(xì)竹”，竹竿之細(xì)，可謂是極致，但細(xì)而不弱，堅(jiān)韌挺拔，富有彈性?！叭绯楸逃?，如削青瑯玕”，極其雅脫;枝葉頗簡(jiǎn)，稱之減枝減葉法，以突出竹子的勁節(jié);將葉子畫肥厚，加強(qiáng)竹子的青翠感。特別的是，板橋畫風(fēng)竹，則多為靜止?fàn)?，雖“任爾東西南北風(fēng)”卻“我自巋然不動(dòng)”，贊頌其“千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁”的偉大品格。
《石畔新竹》局部
本幅《石畔新竹》創(chuàng)作于乾隆二十一年(1756)，板橋年六十四，是他辭官二到揚(yáng)州，重過(guò)“二十年前舊板橋”賣畫生活期間的作品。湖石一尊，疏篁數(shù)枝，布局疏朗，清氣襲人。正側(cè)、高下、濃淡、干濕，聊聊數(shù)筆，寫盡露竹新晴的動(dòng)人風(fēng)姿。左方長(zhǎng)題“客舍新晴，晨起看竹，露浮葉上，日在梢頭，胸中勃勃，遂有畫意。其實(shí)胸中之竹，并不是眼中之竹也，因而磨墨展紙運(yùn)筆，又是一格，其實(shí)手中之竹，又不是意中之竹也。步步變相，莫可端倪，其天機(jī)流露，有莫知其然而然者，獨(dú)畫云乎哉?乾隆丙子板橋鄭燮畫并題”。洋洋灑灑，一氣呵成，想見(jiàn)其筆飛墨舞，志得意滿之狀。值得說(shuō)明的是，這段關(guān)于審美形象、創(chuàng)作構(gòu)思的畫論即為著名的“畫竹三段論”，曾被全文收錄于《鄭板橋年譜》，之后亦被鄭板橋?qū)覍姨峒啊?/p>
此外，《石畔新竹》圖系鄧拓先生舊藏，畫面下方鈐有“鄧拓珍藏”、“蘇畫廬”二印。青花瓷軸頭，上有“北京市文物管理處”標(biāo)簽。尺幅巨大，品相完好，實(shí)為鄭板橋晚年墨竹精品。
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