我拍攝過幾十年的各種荷花和殘荷，也走遍了江南塞北，但是，我還是第一次看到，在冰天雪地里一池枯槁的蓮蓬殘荷，依然像活著的荷花大面積的挺立如生。
我被這一池精靈而震撼，震撼的是它們這些看起來很普通的東西，怎么竟然會和堅強(qiáng)不屈的人一樣，在臘月里的寒風(fēng)中迎風(fēng)挺立，或昂首高歌向天，或低眉呼喚眾里伙伴?？粗鼈兌瞻籽├铮{(lán)天映日下的臉龐，視乎干枯僵硬，但依然圓潤略有顏色。讓我們聯(lián)想到它們曾經(jīng)有過夏日的姹紫嫣紅，紅羅綠翠，還有秋日的黃金綠色，豐滿結(jié)實。它們有的并蒂蓮里，有的終生不能相近，但是，它們永遠(yuǎn)會結(jié)伴一生，生死相依。我忽然被激發(fā)出來一點詩意：“夏之紅翠并蒂蓮，冬之依戀死相隨”，這是一種生死之戀的精靈呀！
創(chuàng)作的靈感產(chǎn)生了，藝術(shù)創(chuàng)作方法的技巧也就隨之而來。我想表達(dá)的是這些殘荷的主題思想是明確的，那就是冬天的堅強(qiáng)美麗，加之它們曾經(jīng)的芳名是出污泥而不染，它們清廉嬌美的高風(fēng)亮節(jié)，它們生死如一的不屈精神。我說萬物皆有靈，他們堪比那些高風(fēng)亮節(jié)，清廉剛直的人。主題思想有了，而創(chuàng)作方法就是要求要考慮這些殘荷生活的場景環(huán)境，這里有藍(lán)天白雪，有泥塘樹草。它們戀的就是這片水塘，它們戀的就是它們的群體，它們戀的就是廣闊的藍(lán)天和只跟的大地。在攝影語言的運用上，要有表現(xiàn)它們張力的構(gòu)圖，用不同的色彩和影調(diào)來渲染，每一片幅都要展示它們不同的側(cè)面和精神面貌，每一片都要說明一個故事，這樣形成一個多角度廣場面的故事和敘事詩歌。
我們說風(fēng)光攝影要表達(dá)意境，意境是攝影藝術(shù)表達(dá)作者思想感情的主要方面，沒意境的風(fēng)光攝影還不能稱其為藝術(shù)。這就是我寫這篇文章的用意。我的這組《冬之戀》的攝影作品，是我有感而發(fā)的一組風(fēng)光攝影作品。這組作品的產(chǎn)生，是我看到了并觸景生情有感而發(fā)的。而我總結(jié)出來的殘荷的主要思想精神也不是憑空而來的，那應(yīng)該是睹物思情的感悟后，我對人生的羨慕和總結(jié)。我常常提倡風(fēng)光攝影的意境表達(dá)，我還認(rèn)為意境是風(fēng)光攝影表達(dá)的最高藝術(shù)方法。而有的人卻不講這些，野不知道這些，總以為好看就是風(fēng)光攝影，至于表不表達(dá)什么無關(guān)重要。中國的風(fēng)光攝影，過去運用的是照相機(jī)加照片拍攝，就是說有照相機(jī)拍攝出來的照片就是攝影作品，究其藝術(shù)意境，頂多會說是歌頌祖國的大好河山，或者是說展現(xiàn)什么什么的美麗壯觀。大都缺乏那種有深刻內(nèi)涵的思想意義，拍攝出來的攝影作品大都是是美麗的場景加光線構(gòu)圖，也稱之為“寫實風(fēng)光”，有的很多風(fēng)光攝影作品都是圖片，或者稱之為“明信片”，更有甚者明信片的級別的圖片都拍攝不出來，還依然稱之為自己拍攝是風(fēng)光攝影作品。有人說好看就拍，沒有想到這些，也用不著想不那么多。對此我就想說，那你動腦筋了么？沒有動腦筋的藝術(shù)是什么藝術(shù)？那你拍攝的又是什么呢？還有，你拍攝的風(fēng)光攝影作品沒有主題思想，連名字都起不出來，那還能稱之為藝術(shù)作品么？
我經(jīng)常對學(xué)生講:“把物看作是人拍攝的，你成功了，把物還看作還是物的拍攝，你失敗了”。我是說風(fēng)光攝影和文學(xué)有關(guān)系，就是“擬人化”，要有感而發(fā)，觸景生情，聯(lián)想和感想，這樣才能夠有想法和創(chuàng)意，也就是我們說的有想法，還有你賦予了你拍攝的物體的意境和藝術(shù)的生命。畫家沒有想法畫出的畫是臨摹，臨摹的是自然的山水和物體人物。攝影家沒有想法的拍攝是記錄，復(fù)制的是自然山水和物體人物。風(fēng)光攝影是藝術(shù)攝影的范疇，藝術(shù)攝影要求的第一個要務(wù)就是要表達(dá)作者的思想，其次是用一定的攝影藝術(shù)語言技術(shù)表現(xiàn)。那么，沒有思想的創(chuàng)意，沒有一定的藝術(shù)創(chuàng)作方法，能創(chuàng)作出藝術(shù)攝影作品么？不承認(rèn)意境和思想的表達(dá)，你拍攝的是藝術(shù)么？你拍攝不出來風(fēng)光攝影作品，是因為你沒有想法。
