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我一般不太愛看國產(chǎn)的女性向電視劇——今年被各大自媒體追捧了幾個月的《歡樂頌2》和《我的前半生》我?guī)缀醵紱]看過，完全是被朋友圈刷屏才了解了劇情的大概。
所以一開始我也沒有打算看《那年花開月正圓》。
當(dāng)我知道這是一部孫儷主演的，時代背景定在清末的古裝劇時，我想到的是這樣的。
當(dāng)我看到預(yù)告片里孫儷土氣的造型和過于不拘小節(jié)的江湖氣息時，我想到的是這樣的。
但我判斷錯了。
《那年花開月正圓》讓我非常喜歡的一點在于，終于有一部大女主劇能談?wù)勁顺藧矍橹獾囊饬x，和除了“男人眼中的魅力”之外的價值了。
比如女人也可以經(jīng)商，可以成為首富。
雖然孫儷飾演的女主角周瑩在劇中還是有很多感情戲，也被很多男性愛慕（目前已經(jīng)確定的就有三四個），但我還是看到了很多反套路的地方。
比如周瑩沒有愛上男一號——以喜聞樂見的“霸道少爺”形象出現(xiàn)的沈星移，而是直接嫁給了男二號吳聘。
比如在新婚沒幾個月，劇情根本沒來得及展開的時候，吳聘就死了——之后的六十集當(dāng)中，周瑩都沒有和男一號或者其他任何男性發(fā)生實質(zhì)性的情感關(guān)系，以“寡婦”的設(shè)定完成了劇情。
更重要的是，和其他瑪麗蘇向的女性劇完全不同，你看任何劇情的時候都不會認為周瑩的價值是“被男人追捧和寵愛”。
這部戲的主題就是一個女人自己的創(chuàng)業(yè)，奮斗和成功。
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其實《那年花開月正圓》之前，也有一些影視劇里強調(diào)過“女強人”的概念，把女主角塑造成學(xué)業(yè)、商業(yè)或者職場上雷厲風(fēng)行氣場十足的形象。
但這樣的形象一般都是作為點綴出現(xiàn)的——換句話說，這樣的“女強人”人設(shè)多半是為了更好地吸引男主角，并且男主角一旦登場，女主角的所有職業(yè)能力和職業(yè)素養(yǎng)通常都會大幅下滑甚至直接掉線，然后等待著比她強大無數(shù)倍的男主角拯救她于水火之中。
反觀周瑩，她最初的商業(yè)頭腦是從小自己跟著養(yǎng)父跑江湖跑出來的。
這就是她和養(yǎng)父靠走江湖的演技掙到的錢...
她得到能夠進學(xué)徒房學(xué)習(xí)的機會，靠的不是男人的施恩，而是自己的一再爭取和用過人的天賦來自我證明。
能夠看出來，她的商業(yè)才能是比從小成長于經(jīng)商世家的丈夫還要出眾的。
截止到目前的劇情，周瑩已經(jīng)算是完成了非常成功的創(chuàng)業(yè)。在看似家業(yè)凋零無力回天的危急關(guān)頭，她頂著所有人的反對靠做棉花生意，在得知去年棉花價格極低時，想方設(shè)法湊錢收購了80萬斤棉花，實現(xiàn)了市場壟斷。
靠這80萬斤棉花的差價，她賺到了起死回生的第一桶金。
當(dāng)她苦心孤詣的土布生意遭到胡家洋布生意沖擊的時候，吳家的親戚們都束手無策，而她另辟蹊徑，親自趕到幾千里外的其他城市去搶占市場。
周瑩有主意，有勇氣，還很有孤注一擲的決心。
在迪化，她也同樣靠著自己的聰明和誠懇，得到了西域大財閥圖爾丹的信任，和他成為“不打不相識”的朋友。
圖爾丹不僅收購了她全部的土布，還把自己在中土的所有生意都交給她打理。
還有非常可貴的一點是，她前瞻的商業(yè)眼光和大膽革新的精神。雖然自己的土布有了市場，但她還是仔細思考并分析洋布對于土布的優(yōu)勢，并大膽計劃引進西方先進織布機進行洋布生產(chǎn)。
于是，周瑩又決定引進先進的織布機器開設(shè)織布局，創(chuàng)造更大的商業(yè)價值，即使在正式開工當(dāng)天遭到手工織戶聚眾鬧事，所有機器都被砸爛，依然沒有放棄。
與此同時，她還在同時參與調(diào)查好幾樁棘手的案子，維護家族的名譽，證明自己的清白，告慰亡夫的在天之靈……
這個過程中幾乎沒有男人在背后為她開掛——她真正開始獨當(dāng)一面的時候她的丈夫已經(jīng)過世了，而男主角沈星移不僅沒有給她提供幫助，還在很長一段時間內(nèi)因為兩家的世仇和競爭關(guān)系，和她分庭抗禮。
對于她的經(jīng)商夢想，沈星移則是這么說的：
可以說，周瑩完全通過自己的努力和才華，證明了“女人也能做生意”，甚至在她的操持下，家族的生意比之前更上一層樓。
她比劇中的其他男人，都做得更好。
3
在封建舊社會，一直是男尊女卑，女人是不能做生意的。
周瑩一開始想要加入學(xué)徒房，中間想要為丈夫的家族生意出謀劃策，想要去六椽廳參與商業(yè)會議等等，都受到了嚴重的阻撓——不是因為她經(jīng)商能力不夠，而是因為她是個女人。
這在封建社會很好理解，一方面女人沒有接受過教育，自然被默認為缺乏經(jīng)商賺錢的才干，另一方面經(jīng)商需要與各種不同的人打交道，顯然和古代女人大門不出二門不邁，不得拋頭露面，更不能和陌生男子接觸的規(guī)則相違背。
從現(xiàn)在的視角來看，這都是極其荒謬的——從某一角度來說，女人也有可能擁有比男人更好的經(jīng)商天賦。
即使是鼓吹“女子無才便是德”的封建舊社會，對女人也要有“持家”方面的要求——除了“操持家務(wù)”，更強調(diào)了女人的理財能力。
在《紅樓夢》當(dāng)中，賈府的男人要么花天酒地要么混吃等死，把全家上百號人管得服服帖帖，想辦法在外面放債補貼家用的是王熙鳳；敢于“興利除弊”進行經(jīng)濟改革的是探春；經(jīng)常能指出家里已經(jīng)財政虧空，必須及時采取措施的是秦可卿、寶釵和黛玉。
都是女人。
而女性本身的細膩、堅韌和吃苦耐勞，在經(jīng)商上面是非常具有優(yōu)勢的：她們更容易細心地對待每一筆賬務(wù)，對金錢的收支更加敏感，在銷售和合作洽談上也更容易發(fā)揮感性思維，和對方實現(xiàn)共情來達到利益最大化……
而且我本人也真的挺佩服女孩子的理財能力的——念書的時候她們就會有意識地規(guī)劃自己的生活費，無師自通地會用各種記賬軟件和理財軟件，在日常生活和服飾美妝這些購物需求之外都能有一定的結(jié)余。
每年開學(xué)前后會去主動認識新生，順便給他們賣一點生活用品的一般也都是女生。
而很多學(xué)生時代生活費不低，畢業(yè)之后收入也還可以，還沒什么高消費需求的男生，每到月底不僅分文不剩，甚至都不知道自己的錢花到哪里去了……
4
還有一件值得一提的事情，這部劇并不是一個虛構(gòu)IP，而是由真實事件改編的。
劇中的周瑩是清末很有名的陜西第一女富商。
嫁到吳家不久丈夫就去世了，她臨危受命，接手掌管起逐漸衰落的吳家家業(yè)。
她不僅商業(yè)才能過人，還知人善任、堅持誠信經(jīng)營，沒過多久吳家東院就重新拾起了之前的鹽商生意，并擴充到了蠶絲、棉花、棉布、藥材、茶葉等方面，涉及面非常之廣。各大商埠、碼頭都有吳家生意，南通北達，興旺非常。
她還在災(zāi)荒之年搭建施粥棚無償救濟災(zāi)民，在國難當(dāng)頭時捐獻過數(shù)十萬兩白銀，其傳奇程度絲毫不亞于劇中的藝術(shù)再現(xiàn)。
并且百年之后的當(dāng)下，這樣的女人越來越多了。
被年輕人稱為“國民女神”的老干媽辣醬創(chuàng)始人陶華碧和周瑩的經(jīng)歷有點相似，一樣從小沒有讀過什么書，婚后沒幾年又遭遇了丈夫過世的不測。
她純粹靠著手藝和韌勁兒開著一家小飯館，并且敏銳地發(fā)現(xiàn)了自己親手制作的辣醬極受歡迎，又決然關(guān)掉飯館開始研發(fā)辣醬。
陶華碧沒有受過教育，但是有一套極其樸素誠懇的價值觀和經(jīng)營理念：要能吃苦，搗辣椒的時候飛沫四濺，工人都不敢操作，她就自己親手操作給工人們示范；對員工要好，不僅包吃包住，每當(dāng)員工要出差時她都會像送兒女離家一樣親自送行；要誠信經(jīng)營，2001年部分“老干媽”的包裝不夠嚴，陶華碧果斷追回并且全部銷毀……
和周瑩在劇中所做的很多事一模一樣，就像是那種吃苦耐勞、誠信踏實、知人善任的“周瑩精神”，已經(jīng)刻在了很多杰出女性的骨子里，成為她們創(chuàng)業(yè)經(jīng)商的支柱和奠基。
之后，又有格力電器董事長董明珠成為福布斯認證的“中國最杰出商界女性”，80后姑娘胡瑋瑋和她的“摩拜單車”一起，把整個中國推進了共享經(jīng)濟時代，以及無數(shù)職場女性一步一步地用實力來證明自己，沖破隱形的“職場天花板”……、
無數(shù)女人都在傳承著“周瑩精神”，像男人一樣奮斗，甚至超越他們。
《那年花開月正圓》的格局，終于超越了宮斗和宅斗劇里女人忙于為爭得男人的寵愛而明爭暗斗，或者現(xiàn)代的愛情劇和家庭倫理劇里女人只能為愛情、家庭束手束腳，為婆媳關(guān)系和丈夫出軌焦頭爛額的慣例。
它讓女性真正走向了商海，走向了硬碰硬的殘酷廝殺。
這樣的劇，我希望能夠多一點，給姑娘們一點鼓勵——現(xiàn)在女性的就業(yè)環(huán)境越來越好，“女強人”也越來越成為一個只有欽佩沒有反諷的褒義詞。除了談戀愛結(jié)婚生孩子之外，你們還有很多其他的事情可以做，有很多讓自己實現(xiàn)價值，變得更優(yōu)秀的選擇。
至少我看到的，身邊不管是通過考取更高的學(xué)歷，還是加倍努力工作，甚至自己創(chuàng)業(yè)姑娘們，在比較年輕的時候就實現(xiàn)經(jīng)濟獨立的例子的確不少——比通過婚姻提升階層的要多很多，而且過得也更自由，更開心。
不要辜負這個還算不錯的時代。
畢竟周瑩縱橫商場的時候，還是在100多年前。
