齊白石在學(xué)畫過程中曾得到陳師曾、林風(fēng)眠、徐悲鴻等人的扶攜。特別是陳師曾，力勸其改變冷逸的畫風(fēng)。齊白石遂在吸取八大山人以及吳昌碩筆墨精神的基礎(chǔ)上，自創(chuàng)了“紅花墨葉”畫荷法：用飽滿的洋紅直接潑寫荷花，襯以黑呼呼的濃墨葉和用焦墨寫就的荷梗，在紅黑、濃淡、干濕的對比變化中形成鮮明奔放的視覺效果。表現(xiàn)出濃郁的民間審美趣味，傳達了強烈的生命勃發(fā)意識。齊白石的畫一掃傳統(tǒng)文人畫的荒寒之氣，生機盎然，具有爛漫的情趣。（齊白石還有“紅花色葉”荷花，原理與“紅花墨葉”相仿，只是數(shù)量上要少得多。）
齊白石對畫荷頗有研究。他曾寫道：“客論畫荷花法，枝干欲直欲挺，花瓣欲緊欲密。余答曰：‘此語譬之詩家屬對，紅必對綠，花必對草，工則工矣，未免小家習(xí)氣?！边@是說，畫荷不要拘于窠臼、不要流于習(xí)氣。他又寫道：“懊道人畫荷花，過于草率；八大山人亦畫此，過于太真。余能得其中否，自尚未信。世有知者，當不以余言為自夸。識者自當竊笑也?！彼u價八大山人和李鱓畫荷或失于“執(zhí)”，或失于“率”，而自謂兼得兩家所長。
