當(dāng)我們看一幅畫(huà)的候我們一直在強(qiáng)調(diào)：色彩、造型，那么繪畫(huà)中色彩的本質(zhì)是什么？為什么有些畫(huà)很行，怪誕的色彩不是風(fēng)格只能算涂鴉，這些問(wèn)題出在哪里？繪畫(huà)作為一門(mén)學(xué)科，有其自身特點(diǎn)和規(guī)律，作為繪畫(huà)最重要的一部分色彩這一關(guān)如何過(guò)？今天這一篇就來(lái)介紹色彩中最基本的知識(shí)...
繪畫(huà)中的色彩可以分為客觀可感知的色彩與主觀帶情緒的色彩兩個(gè)大的部分，下面就來(lái)分開(kāi)講客觀色彩的基本組成與主觀色彩的表達(dá)
一、色彩構(gòu)成的基礎(chǔ)理論
在古典繪畫(huà)的時(shí)代基本上是醬油調(diào)在統(tǒng)治繪畫(huà)的色彩，到了19世紀(jì)印象派畫(huà)家為了抓住自然界光與色的瞬間利用了太陽(yáng)光譜的赤橙黃綠青藍(lán)紫色散現(xiàn)象。印象派畫(huà)家在戶(hù)外陽(yáng)光下直接描繪景物，追求以思維來(lái)揣摩光與色的變化，并將瞬間的光感依據(jù)自己腦海中的處理附之于畫(huà)布之上，這種對(duì)光線(xiàn)和色彩的揣摩也是達(dá)到了色彩和光感美的極致。
色彩現(xiàn)象的成因：
牛頓做出了著名的色散實(shí)驗(yàn)為后來(lái)的光學(xué)研究奠定了基礎(chǔ)，讓我們也認(rèn)知了自然界的光并不是白而是有各種顏色組成的，這些科學(xué)的進(jìn)步也導(dǎo)致了美術(shù)史上對(duì)色彩認(rèn)知的一個(gè)轉(zhuǎn)折，而這些也是我們認(rèn)知印象派的基礎(chǔ)。
三棱鏡的色散實(shí)驗(yàn)
固有色：
物體的固有色是只在白光或常態(tài)光源(陽(yáng)光)下物體所呈現(xiàn)的顏色，具體感知過(guò)程示意：
白色：可見(jiàn)光波長(zhǎng)不吸收，被反射出去，根據(jù)混色原理看到的是白色。
黑色：可見(jiàn)光波長(zhǎng)被吸收，沒(méi)有被反射，看不到被反射出來(lái)的光，即黑色。
紅色：大概600nm~780nm波長(zhǎng)可見(jiàn)光沒(méi)有被吸收而被反射出來(lái)，所有我們看到紅色。我們看到藍(lán)色、綠色、黃色的機(jī)理也一樣。
灰色：所有可見(jiàn)光波長(zhǎng)被部分吸收和被部分反射，我們看到被反射出來(lái)的光的顏色介于黑色和白色之間，即灰色。
我們的眼睛看到的顏色就是不同物體顏色波長(zhǎng)反射的結(jié)果
現(xiàn)實(shí)中，我們講的色彩都是固有色，而在繪畫(huà)中所有顏色的呈現(xiàn)其實(shí)是固有色、光源色、環(huán)境色合成的結(jié)果。此處需要說(shuō)明的是這個(gè)顏色還只是客觀的顏色，后面會(huì)介紹畫(huà)面顏色主觀處理。
上面我們講了為何能感知到色彩，其實(shí)關(guān)于對(duì)色彩的感知還涉及眼神經(jīng)以及大腦感知的復(fù)雜過(guò)程，在此不再深入。
光源色：
很多初學(xué)繪畫(huà)的人都會(huì)問(wèn)：到底是亮部冷暗部暖，還是亮部暖暗部冷，這是一種很概念化的思維。繪畫(huà)中的冷暖關(guān)系不是一成不變的，光源色占據(jù)著一定的重要性。
光源色，顧名思義即是光本身的顏色。那么光源色是什么顏色？
先來(lái)看幾張莫奈的畫(huà)：
我們可以看到這是一幅藍(lán)色調(diào)的作品，亮部是冷色，暗部也是很冷的顏色，整個(gè)色調(diào)都是基于天光的藍(lán)色。所以這個(gè)時(shí)候的天光是藍(lán)色，而不是我們普通意義上理解的太陽(yáng)就是黃色所以天光是暖黃色。
這幅作品和上一幅構(gòu)圖很接近，都是天空、中景加近景水面。在這一幅作品中云、建筑物、水面亮部都是暖色，畫(huà)面籠罩在一個(gè)暖色調(diào)之中，畫(huà)面溫馨，此時(shí)的光源色是暖黃色。
這兩幅畫(huà)的是同一個(gè)草垛，只是不同的季節(jié)、不同的時(shí)間，明顯下面這幅作品光源的色彩更加的強(qiáng)烈。上面的作品陰影部分都是很冷的藍(lán)色。
環(huán)境色：
這個(gè)也很好理解，既是周邊的顏色反射對(duì)于物體固有色的影響
馬奈的這幅作品中白色衣服受到周?chē)G樹(shù)的環(huán)境色影響呈現(xiàn)綠色調(diào)
這是一幅雷諾阿的作品，橙色的頂棚與人物身上的色調(diào)非常的統(tǒng)一和諧，所以我們對(duì)物體顏色的基本認(rèn)證就是基于上面幾個(gè)顏色混合的結(jié)果，那么顏色是如何混合的暨我們如何去調(diào)色？
—————— · 關(guān)于色彩構(gòu)成 · ——————
關(guān)于色彩構(gòu)成涉及以下幾個(gè)方面：色彩認(rèn)識(shí)的理性化、色立體的創(chuàng)造與發(fā)現(xiàn)、色彩的三個(gè)屬性（冷暖、明度、純度）當(dāng)我們理清楚了這些基本的感念后才算是對(duì)繪畫(huà)的客觀色彩有了一個(gè)最基本的認(rèn)知。
孟塞爾體系的球體空間模型，圖中的中間軸是以白色、黑色等無(wú)彩色系的明度等級(jí)來(lái)分布的。頂部為白色，底端為黑色，這個(gè)被稱(chēng)為孟塞爾的明度值。
色立體：
什么是色立體？為了認(rèn)識(shí)、研究與應(yīng)用色彩，將千變?nèi)f化的色彩按照它們各自的特性，規(guī)律和秩序排列，并加以命名，成為有體系的色彩。
標(biāo)準(zhǔn)的色彩設(shè)計(jì)的定義顏色可以這樣表示（括號(hào)內(nèi)是window的顏色名稱(chēng)）：h色相(色調(diào)) S:純度(飽和度) B:明度(亮度)，把這三個(gè)要素作成立體坐標(biāo)，就構(gòu)成色立體。
孟氏色立體，明度標(biāo)準(zhǔn)色標(biāo)
孟塞爾色立體是由美國(guó)教育家、色彩學(xué)家、美術(shù)家孟塞爾創(chuàng)立的色彩表示法。他的表示法是以色彩的三要素為基礎(chǔ)。
孟塞爾色立體的基本架構(gòu)：
色相：在從紅到紫的光譜中，等間的選擇5個(gè)色，即紅、黃、綠、藍(lán)、紫。相鄰的兩個(gè)色相互混合又得到：橙、黃綠、藍(lán)綠、藍(lán)紫、紫紅，從而構(gòu)成一個(gè)首位相交的環(huán)，被稱(chēng)為孟賽爾色相環(huán)。明度：從黑到白中間增加9個(gè)均勻過(guò)渡的灰度階段，被稱(chēng)為明度尺。
純度：在同等明度的條件下，從灰色到純色的變化。
色彩調(diào)和：色彩調(diào)和是一個(gè)很復(fù)雜的問(wèn)題，它還包括視覺(jué)的心理平衡，視覺(jué)習(xí)慣等。有繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家都知道顏色的關(guān)系不單單只是色與色之間的組合問(wèn)題，還與面積，形狀，等色彩賦予對(duì)象有關(guān)。
利用孟塞爾色立體色彩調(diào)和的2種方式：1、共性調(diào)和，2、面積調(diào)和
共性調(diào)和有明度對(duì)比調(diào)和與色彩調(diào)和感覺(jué)，面積調(diào)和的原則是：色彩面積的大小可以改變對(duì)比效果。孟賽爾還有一套面積和色彩比率的算法，相比之下更科學(xué)、實(shí)用性更強(qiáng)，可以作為重要的參考依據(jù)。
另外還有一種將色相順序順時(shí)針為黃、橙、紅、紫、藍(lán)、藍(lán)綠、綠、黃綠。取色相環(huán)上相對(duì)的兩色在回旋板上回旋成為灰色，所以相對(duì)的兩色為互補(bǔ)色。并把24色相的同色相三角形按色環(huán)的順序排列成為一個(gè)復(fù)圓錐體，就是奧斯特瓦德色立體。
色彩之間的對(duì)比：互補(bǔ)色、鄰近色、同類(lèi)色
在色相環(huán)中每一個(gè)顏色對(duì)面（180度對(duì)角）的顏色，稱(chēng)為互補(bǔ)色，也是對(duì)比最強(qiáng)的色組。把互補(bǔ)色放在一起，會(huì)給人強(qiáng)烈的排斥感。若混合在一起，會(huì)調(diào)出渾濁的顏色。如：紅與青，藍(lán)與黃，綠與品紅為互補(bǔ)色。
補(bǔ)色原理：為了減輕長(zhǎng)時(shí)間看一種顏色產(chǎn)生的疲勞，視神經(jīng)會(huì)誘發(fā)一種補(bǔ)色進(jìn)行自我調(diào)節(jié)。大家可以做一個(gè)簡(jiǎn)單的實(shí)驗(yàn)：用眼睛盯著圓形的紅色圖案圓圈中心點(diǎn)至少半分鐘然后立即將視線(xiàn)轉(zhuǎn)到旁邊空白地方的中心點(diǎn)，你會(huì)看到一個(gè)逐漸出現(xiàn)的后象，它的顏色是青色。如果這個(gè)圓圈是綠色，那后象的顏色就會(huì)是紅紫色。
色彩生理知覺(jué) 瞳孔的大小變化
視覺(jué)中的補(bǔ)色現(xiàn)象 “發(fā)綠的臉”
The Green Line (Portrait of Madame Matisse) 1905
Woman with a Hat (Madame Matisse) 1905
Portrait of Andre Derian 1905
Dance 1910
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