《二子乘舟》演出劇照。戴杰攝
本報記者 牛春梅
“南麒北馬關(guān)外唐”是京劇行里津津樂道的老話兒，說的是京劇生行里創(chuàng)立“唐派”的唐韻笙，有著可以與“南麒”周信芳、“北馬”馬連良媲美的藝術(shù)風(fēng)采。但今天偏居關(guān)外一隅的“關(guān)外唐”已經(jīng)很難和麒派、馬派比肩，甚至許多普通觀眾都不知道“關(guān)外唐”是怎么一回事，直到前幾天中國京劇藝術(shù)基金會“挖掘搶救整理傳統(tǒng)京劇劇目”項目資助的《二子乘舟》在長安大戲院上演，讓專家和觀眾都看得有點“傻眼”了，驚覺又發(fā)現(xiàn)一座寶庫。
“關(guān)外”驚現(xiàn)“莎士比亞”
“這是一部非常棒的戲，可以成為非常偉大的作品，可以媲美莎士比亞，值得深入挖掘……”在中國京劇藝術(shù)基金會為《二子乘舟》舉行的研討會上，一向不愛多說話的編劇王新紀(jì)顯得格外興奮，一遍又一遍地念叨著：“太好啦！”
他說自己平時并不太喜歡看傳統(tǒng)戲，真沒想到在傳統(tǒng)戲曲中竟然有這種作品。《二子乘舟》由唐派創(chuàng)始人唐韻笙改編自《東周列國志》，講述春秋時期衛(wèi)宣公因世子急子之妻宣姜美貌而納為妃，生下公子朔、公子壽兩人。16年后，公子朔想加害急子，公子壽聽說后，乘舟追趕急子，并在舟中用酒將急子灌醉，前去替他受死，急子醒后急奔過去也被殺害……這個大悲劇中人物關(guān)系復(fù)雜、個性鮮明，與中國戲曲喜歡的大團圓結(jié)局相去甚遠，倒是頗有些莎士比亞悲劇的風(fēng)格。
唐韻笙在改編過程中還為以往被認為荒淫無道的女主人公宣姜“申冤”，將她塑造成一個無助的受迫害者，理念可謂超前?！抖映酥邸饭适?、唱腔、形式也都是新的，把時間撥回到80年前，當(dāng)初唐韻笙能有這樣的視野，創(chuàng)作出這樣的戲是非常難得的。戲曲評論家傅謹說，在京劇學(xué)界關(guān)于唐韻笙的研究并不多，還大多集中在他的表演上，“看到這樣一出傳統(tǒng)戲曲舞臺上從沒有過的作品，讓京劇界受到了一次強烈的沖擊。唐韻笙還有一批自己創(chuàng)作的、藝術(shù)質(zhì)量很高的劇目，要是都挖掘出來，我們就得重新看待他的地位，也許京劇史都要改寫?！?/p>
傳承人原是當(dāng)年“偷藝”人
今天的京劇與其輝煌時代不可同日而語，“南麒”“北馬”的傳承中也有危機，可“關(guān)外唐”面臨的不僅僅是危機，而是瀕危。唐韻笙曾演過幾百出劇目，自己編創(chuàng)的劇目有幾十出，但現(xiàn)在留下的唐派劇目卻不過五六出，能夠演出唐派劇目的演員也只有兩個。
此次《二子乘舟》由唐韻笙曾工作過的沈陽京劇院搬上舞臺，主演常東也令京城的專家和觀眾感到驚艷，認為只有這樣優(yōu)秀的演員才能夠支撐起這樣的作品，才能將“關(guān)外唐”的風(fēng)采展現(xiàn)在舞臺上。今年51歲的常東原本學(xué)習(xí)的是楊派、言派，后來為了讓自己多條腿走路，又開始學(xué)習(xí)唐派。
令人意外的是，為他授藝的老師周仲博雖然是京?。ㄌ婆桑﹪壹壌硇詡鞒腥耍⒎翘祈嶓系耐降?，而是當(dāng)年因為喜歡唐的演出，自己私底下學(xué)習(xí)的，用京劇行里的話說叫“偷藝”。常東說，唐韻笙的徒弟如今大多故去，為數(shù)不多健在的也未進行教學(xué)傳承唐派，《二子乘舟》闊別舞臺幾十年，除了93歲的周仲博，幾乎沒有人還記得唐派京劇藝術(shù)昔日的風(fēng)采?！巴邓嚾恕钡钩闪恕皞鞒腥恕?，說起來也是有些辛酸。
常東說，唐派的衰落有多種原因，既有傳承人的問題，也與唐派本身藝術(shù)特點有關(guān)，“它重‘做’，也重‘武’，唱腔風(fēng)格上更勇于探索，有的唱段將昆腔與皮黃腔巧妙銜接，難度更大，對演員要求很高，所以也很難傳承?！绷硗?，唐韻笙留下的影像資料比較少，也給后學(xué)者帶來了很大困難。
傳統(tǒng)大旗不好扛也要硬扛
昨天接受采訪時，常東正在沈陽師范大學(xué)給“唐派研習(xí)班”學(xué)員們上課。談到唐派藝術(shù)的傳承，他感慨地說：“我會在我能力范圍內(nèi)多挖掘一些唐派的劇目，畢竟唐先生是沈陽京劇院的一桿大旗，但這個大旗不好扛，太沉！”
“不好扛”并非常東一個人的感受，今天但凡認真一點的京劇人都能感受到這種壓力，但不好扛也得硬著頭皮扛下來。傅謹說，現(xiàn)在傳統(tǒng)戲的挖掘做得還太少，讓很多人以為京劇就是那么幾十出戲，“其實百分之九十都已經(jīng)丟失了，中國京劇藝術(shù)基金會現(xiàn)在所做的工作正在讓我們重新認識到傳統(tǒng)戲的豐富性和價值?！睘榱烁玫鼗謴?fù)傳統(tǒng)戲，傅謹認為雖然有許多傳統(tǒng)戲今天的觀眾未必能接受，但也不用急于改編，先挖出來再慢慢調(diào)整改編。
“一出好戲能捧出一個好演員，而一個好演員也能讓一出好戲綻放光彩。”看到《二子乘舟》和主演常東得到的肯定，中國京劇藝術(shù)基金會秘書長王玉珍心里格外欣慰，這正是他們啟動挖掘搶救整理傳統(tǒng)京劇劇目的初衷，“京劇有上千出劇目，如今常演的只有幾十出，自然會出現(xiàn)傳承危機。我們就是要做到挖掘有根、整理有人、傳承有戲，不僅借此培養(yǎng)一批優(yōu)秀的中青年演員，還要讓觀眾看到更多更精彩的好戲?！?/p>
前兩天，中國京劇藝術(shù)基金會剛剛啟動了2018年“挖掘搶救整理傳統(tǒng)劇目”工作，又有十余部等待挖掘的劇目走進評審專家的視野。
