圖1-1 游春圖 展子虔
直接繼承和發(fā)展了展子虔山水畫藝術(shù)，而形成具有鮮明特色的青綠山水畫派的畫家是唐代的李思訓(xùn)與李昭道父子，人稱“大小李將軍”。
《江帆樓閣圖》（圖1-2）被認(rèn)為是李思訓(xùn)的作品，以這幅作品與《游春圖》相比，可以看出始于展子虔的青綠山水在藝術(shù)上的繼承與發(fā)展。這幅作品明顯地追求著特定的季節(jié)效果，波瀾壯闊的江流、岸邊林間的院落以及悠閑人物的暢游都獲得了較為成功的表現(xiàn)。
圖1-3 明皇幸蜀圖 李昭道
王維、張璪的水墨山水 盛唐期間，山水畫出現(xiàn)重大變革，有異于青綠山水而出現(xiàn)了王維水墨簡淡的山水畫。王維以詩入畫，創(chuàng)造出簡淡抒情的意境。特別是他首先采用“破墨”山水的技法，大大發(fā)展了山水畫的筆墨意境，對山水畫的變革做出了重大貢獻(xiàn)，但流傳下來的繪畫尚無可靠的真跡。在水墨一派的山水畫創(chuàng)作中卓有成就的還有張璪。他的名言“外師造化，中得心源”所強(qiáng)調(diào)的即在于通過摹寫自然山水來傳達(dá)人物的主觀性情。
五代山水畫家和作品
荊、關(guān)、董、巨和山水畫的創(chuàng)造五代時期一些畫家深入自然，創(chuàng)造了真實(shí)生動的北方重巒峻嶺和江南的秀麗風(fēng)光。荊浩，為躲避唐末社會動亂，隱居于太行山中。他長期接觸北方雄偉的自然山川，有著較深的認(rèn)識和感受，筆下的山水大都是崇山峻嶺，層巒疊嶂，氣勢宏偉而壯觀。傳為他所畫的《匡盧圖》（圖1-4）巨軸中，全景式構(gòu)圖，高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)兼具，技巧上較唐代有了明顯的提高。
圖1-4 匡盧圖 荊浩
荊浩的追隨者關(guān)仝系長安人，活躍于五代末及宋初。他多描繪關(guān)陜一帶山水，寫景繪形更為概括提煉，筆簡氣壯，景少氣長。關(guān)仝善畫秋山、寒林、村居、野渡等景色，現(xiàn)存?zhèn)鳛樗嫷摹渡较蓤D》（圖1-5）和《關(guān)山行旅圖》（圖1-6），都畫出了北方深山中幽僻荒寒的氣氛。
圖1-5 山溪待渡圖 關(guān)仝
圖1-6 關(guān)山行旅圖 關(guān)仝
關(guān)山行旅圖局部
江南畫家董源、巨然則開創(chuàng)了與荊、關(guān)迥然不同的山水畫風(fēng)貌。董源，生活于山明水秀的江南，所畫風(fēng)光，煙霧溟濛，江湖縱橫，林木清幽，與北方荊、關(guān)畫中雄偉險(xiǎn)峻的山水相比，更帶有秀美抒情的意趣。他開創(chuàng)了披麻皴和點(diǎn)子皴等表現(xiàn)手法，其傳世名跡有《瀟湘圖》（圖1-7）、《夏山圖》（圖1-8）、《夏景山口待渡圖》（圖1-9）、《龍宿郊民圖》（圖1-10）等。
圖1-8 夏山圖 董源
圖1-10 龍宿郊民圖 董源
董源的追隨者巨然是金陵開元寺僧人。他的山水畫筆墨秀潤，較之董源更充滿田園自然風(fēng)致?，F(xiàn)存巨然名跡有《萬壑松風(fēng)圖 》（圖1-11）、《層巒叢樹圖》（圖1-12）等。
圖1-11 萬壑松風(fēng)圖 巨然
圖1-12 層巒叢樹圖 巨然
北宋山水畫家和作品
北宋山水畫主要沿襲五代以荊、關(guān)為代表的北方畫派，著重塑造黃河兩岸關(guān)洛一帶的山水形象。宋初以李成、范寬成就最高，李成尤負(fù)盛譽(yù)。中后期山水名家許道寧、翟院深、郭熙、王詵等人皆不同程度受李成的影響，同時又出現(xiàn)以燕文貴的集山水界畫于一體的“燕家景”，以趙令穰為代表的富有詩情的小景山水，米芾父子創(chuàng)造的表現(xiàn)江南煙雨迷蒙的“米家山水”及王希孟、趙伯駒等人以臻麗細(xì)密著稱的青綠山水。
李成與范寬 李成生活于五代宋初政局動蕩之際，他尤以畫寒林平遠(yuǎn)著稱。李成作畫善用淡墨表現(xiàn)豐富的層次和虛曠的空間，以活脫的筆致畫出寒林的情態(tài)，以“氣象蕭疏，煙林清曠”的景色抒發(fā)胸襟。從傳為他的作品《讀碑窠石圖》（圖1-13）、《寒林平野圖》（圖1-14）中可見其風(fēng)格特色。
圖1-13 讀碑窠石圖 李成
范寬畫山水初學(xué)荊浩及李成已甚精妙，繼而深入自然山川，觀察體驗(yàn)云煙慘淡、風(fēng)月陰霽等不同自然氣候下山水的形態(tài)變化，終于創(chuàng)造出與李成迥然不同的壯美景色，又善畫雪景。他的《溪山行旅圖》（1-15）以峻偉屹立的大山，一泄千尺的瀑布，路邊淙淙溪水及山路上的驢隊(duì)行旅，真實(shí)地畫出北方山川壯美，使人如身臨其境。傳為他的作品還有《雪景寒林圖》（1-16）等多件。
圖1-15 溪山行旅圖 范寬
溪山行旅圖局部
圖1-16 雪景寒林圖 范寬
郭熙與《林泉高致》 郭熙雖是李成畫派，但能博采眾長，對山川自然有著敏銳的感受，描繪出云煙出沒、峰巒隱顯之態(tài)?，F(xiàn)存郭熙作品有《早春圖》（圖1-17）、《窠石平遠(yuǎn)圖》（圖1-18）等。其中《早春圖》敏銳地畫出冬去春來、大地復(fù)蘇的細(xì)致變化，山間霧氣浮動，陽光和煦，穿插以行旅待渡等活動，傳達(dá)處欣欣向榮的感情。
郭熙的山水畫主張，經(jīng)其子郭思整理成《林泉高致》，開篇首先闡明表現(xiàn)林泉之意。郭熙強(qiáng)調(diào)對真山水進(jìn)行深入的觀察體驗(yàn)，要注意不同角度、季節(jié)、氣候等條件所形成的變化。畫家必須“神于好，精于勤，飽游飫看”,才能胸有丘壑。他還強(qiáng)調(diào)繪“可游可居之”，其中“三遠(yuǎn)”對后世影響深遠(yuǎn)。
圖1-17 早春圖 郭熙
早春圖局部
圖1-19 瀟湘奇觀圖 米友仁
圖1-20 云山得意圖 米友仁
北宋流行的小景山水在全景式雄偉山水畫外又別開新境，它以引人入勝的幽情美趣、水邊沙岸、柳溪野趣、富有詩意的小景見長。北宋擅此者有惠崇、趙令穰等人。傳世作品有《沙汀煙樹圖》（圖1-21）、《湖莊清夏圖》(圖1-22）等。
圖1-21 沙汀煙樹圖 惠崇
圖1-22 湖莊清夏圖 趙令穰
王希孟與趙伯駒 唐代興起的青綠山水，在宋代雖不及水墨山水盛行，但仍受到宮廷貴族的欣賞，而且畫風(fēng)趨向細(xì)膩典雅，其中以王希孟、趙伯駒為代表。
王希孟，生平畫史失載，現(xiàn)僅存其所繪《千里江山圖》（圖1-23）長卷?；兆谠H自指授其畫藝，十八歲時畫成此卷呈進(jìn)。大青綠著色，染天染水，富麗細(xì)膩，代表了畫院青綠一體精密不茍、嚴(yán)格遵依格法的畫風(fēng)。
圖1-23 千里江山圖 王希孟
千里江山圖局部1
千里江山圖局部3
趙伯駒的山水繼承李思訓(xùn)而更趨秀雅，趙伯駒的作品不傳，現(xiàn)題為趙伯駒《江山秋色圖》（圖1-24）應(yīng)是北宋畫院的作品。
圖1-24 江山秋色圖 趙伯駒
江山秋色圖局部1
江山秋色圖局部2
