他是是近現(xiàn)代京津畫派中的一位具有時(shí)代意義的典型畫家,是天津美術(shù)事業(yè)及博物館事業(yè)的奠基人。他在近代書畫史上的地位與影響,在天津美術(shù)界,幾乎所有人都知道,天津當(dāng)年的老畫家中劉奎齡和劉子久并稱為“天津二劉”,劉奎齡的工筆花鳥走獸稱譽(yù)當(dāng)年畫壇,而劉子久的北宗山水則開創(chuàng)了當(dāng)年天津國畫山水的新時(shí)代,稱雄于天下。
劉子久
(1891.5—1975.3)別名飲湖、光城,天津人,人民美術(shù)教育家、博物學(xué)家。 初學(xué)測量,繼嗜國畫。從事國畫創(chuàng)作和教學(xué)20余年。曾任天津市美術(shù)館館長、中國美術(shù)家協(xié)會天津分會副主席、中國美術(shù)家協(xié)會理事。作品有《支援前線》、《長城放牧》等。
1920年畢業(yè)于北京陸軍測量學(xué)校高等班,隨即參加北京中國畫學(xué)研究會。在金城指導(dǎo)下,劉子久系統(tǒng)臨摹了明清以來許多名家名作,在山水畫和花鳥畫的傳統(tǒng)技法方面打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。1926年金城病逝,劉子久在北京畫界漸覺舉步維艱,于是在1931年返回津門故里。
他帶頭走出畫室,到祖國的各地寫生,“收盡奇峰打草稿”,率先創(chuàng)作出一系列具有時(shí)代精神風(fēng)貌的新山水畫,被譽(yù)為新中國新山水畫的開路先鋒。他以《芥子園畫傳》為基礎(chǔ),加上自己獨(dú)特的山川閱歷,使他筆下的山水畫與當(dāng)時(shí)所有山水畫家的面貌都有很大的差別。
他一生的繪畫都保持在傳統(tǒng)的規(guī)范之中,到了老年隨意揮灑但不逾矩,畫面上的一樹一石都可以作為課徒的標(biāo)準(zhǔn)畫稿,畫樹講究三叉九頂,前后高低錯(cuò)落;石分三面,陰陽相背、大小相間。他的繪畫標(biāo)準(zhǔn)很顯然來自于《芥子園畫傳》所教授的畫法安排,是他受益終身的不二門法。
1934年,在嚴(yán)智開的邀請下,劉子久先生在天津美術(shù)館任秘書兼國畫導(dǎo)師。對于美術(shù)館的工作,子久先生感情投入,積極熱情,對職責(zé)分內(nèi)之事一絲不茍。
在國畫授徒上,劉子久先生也非常認(rèn)真。當(dāng)時(shí)美術(shù)館有兩個(gè)國畫班,一個(gè)是正班,又稱為研究班,另一個(gè)是星期班。采取非學(xué)歷教育的形式,從學(xué)者都是為了學(xué)真本事而來,不是為了求取文憑。因天津沒有研習(xí)國畫的官辦機(jī)構(gòu),所以學(xué)員很多。教學(xué)采取堂上授課的方式,有專門的教室。
上課時(shí)子久先生邊講邊做示范,一招一式的來龍去脈,都在現(xiàn)場的演示中一一交代,過程中加以耐心的解釋。平時(shí)畫了大量的教學(xué)畫稿,每次上課都能保證學(xué)生人手一張,每周換一次畫稿,學(xué)生自始至終有畫稿臨摹。作業(yè)則給予修改和講評,使學(xué)生受益良多。
十余年間,培養(yǎng)了大批藝術(shù)人才,得意者20余位,現(xiàn)代馳譽(yù)畫壇的王頌余、孫克綱、劉繼卣等人都是當(dāng)年學(xué)生的優(yōu)秀代表。劉子久先生的師表風(fēng)范,更給后學(xué)潛移默化的影響。所以,王頌余先生曾深有感觸地說:“老師不僅教我以藝,更養(yǎng)我以德。
劉子久作品欣賞
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