在琳瑯滿目的景德鎮(zhèn)瓷器中，最著名的有典雅素凈的青花瓷，晶瑩剔透的青花玲瓏瓷，五彩繽紛的顏色釉瓷，古樸清麗的粉彩瓷，合稱景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷。
瓷器是中國(guó)人的偉大發(fā)明，China在英文中是中國(guó)，也是瓷器，中國(guó)因此被稱為瓷之國(guó)。瓷都景德鎮(zhèn)的瓷器，作為中國(guó)瓷的優(yōu)秀代表，以其特有的實(shí)用價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，受到世人的喜愛(ài)。瓷都景德鎮(zhèn)“集天下名窯之大成，匯諸家工藝之精華”，素以“工匠八方來(lái)，器成天下走”聞名天下，形成了自己獨(dú)特深厚、體系完整的陶瓷文化傳統(tǒng)和體系。
景德鎮(zhèn)制瓷歷史悠久可以追溯到新石器時(shí)代，有出土實(shí)物證明，早在新石器時(shí)代，景德鎮(zhèn)地區(qū)就已經(jīng)開始了制陶活動(dòng)；東漢時(shí)代，出現(xiàn)了制陶業(yè)；唐代，景德鎮(zhèn)瓷器被稱為“假玉器”；五代，景德鎮(zhèn)陶瓷進(jìn)入普遍興燒時(shí)期；宋代，景德鎮(zhèn)所燒造的青白瓷在遍布全國(guó)的同時(shí)還遠(yuǎn)銷海外；元代，景德鎮(zhèn)在制瓷原料上開始采用了瓷石、高嶺土的二元配方；明代，形成了官搭民燒、官民競(jìng)市的興旺局面，景德鎮(zhèn)自此時(shí)開始成為了全國(guó)制瓷業(yè)的中心；清代，形成了以青花瓷、玲瓏瓷、粉彩瓷和顏色釉瓷四大系列，被人們譽(yù)為“中華民族文化之精華”“瓷國(guó)之瑰寶”。
一、瓷國(guó)明珠——青花瓷青花瓷是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一，被人們譽(yù)為“人間瑰寶”“瓷國(guó)明珠”，居景德鎮(zhèn)四大名瓷之首。自問(wèn)世起，一直是景德鎮(zhèn)的主要產(chǎn)品之一。從早年古道“絲綢之路”，鄭和下西洋，到21世紀(jì)的今天，逢國(guó)際文化展示交流，均離不開景德鎮(zhèn)的瓷器，且多為青花瓷。傳說(shuō)十五世紀(jì)的薩克森國(guó)王，為取悅新王后，竟忍痛用四隊(duì)近衛(wèi)軍來(lái)?yè)Q取鄰國(guó)君主的12只景德鎮(zhèn)產(chǎn)的青花瓷瓶。而至今在一些國(guó)家的寶庫(kù)里還珍藏著早年的青花瓷碎片，用黃金鑲嵌，作為國(guó)寶珍藏，由此可見青花瓷魅力之大。
青花瓷屬釉下裝飾品種。它是用鈷料做著色劑，在瓷器坯體上直接描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)1300度高溫?zé)贫伞Ｇ嗷ù商ス羌?xì)膩，晶瑩柔潤(rùn)；紋飾雅致，清新明麗；釉色青翠，青白呼應(yīng)；釉面光亮、千年不褪。
手繪、貼花、印花是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)工藝中最常用的三種，青花瓷多用這些工藝進(jìn)行裝飾。最為珍貴的則屬手繪青花，因?yàn)樗?dú)一無(wú)二，所以收藏價(jià)值較高。而貼花和印花，因其批量生產(chǎn)，所以畫面統(tǒng)一規(guī)范，收藏價(jià)值便不及手繪，但是在21世紀(jì)的今天，出自名家之手設(shè)計(jì)的限量青花瓷市場(chǎng)價(jià)值卻不容小覷。
青花瓷有著悠久的歷史?？脊虐l(fā)現(xiàn)，唐代就有原始青花瓷的制作，但唐宋時(shí)期的青花瓷，胎質(zhì)都比較粗松，釉面呈青灰色，顯示出發(fā)色劑仍屬氧化鐵，比起元代成熟的青花瓷來(lái)，還只是處于原始的階段；元代，當(dāng)時(shí)的政府在景德鎮(zhèn)設(shè)立了瓷局，集各地能工巧匠，博采眾長(zhǎng)，大膽創(chuàng)新，使景德鎮(zhèn)成為全國(guó)的制瓷中心，并博得了“瓷都”的美稱，而青花瓷也在此時(shí)到達(dá)頂峰，色澤富麗雄渾、畫風(fēng)豪放、繪畫層次繁多，為中國(guó)陶瓷史上的一朵奇葩，有著極其特殊的地位；
明代，青花瓷已臻成熟，在元代的基礎(chǔ)上又有了新的發(fā)展，并以其突出的貢獻(xiàn)在中國(guó)陶瓷史上占有極其顯著的地位，分別創(chuàng)出了“宣（德）青凝重、成（化）青雅致、嘉（靖）青幽清”的獨(dú)特風(fēng)格。明后期開始出現(xiàn)青花分水嶺，雖只有二、三色卻為青花瓷的發(fā)展開創(chuàng)了新的局面；清代，因康熙、雍正、乾隆三代皇帝對(duì)瓷器都十分嗜好，使得陶瓷制作達(dá)到了前所未有的高度，青花瓷亦是。清代的青花瓷器型更為復(fù)雜，裝飾更為豐富，色澤更為青翠，釉面更為光潤(rùn)；解放后，青花瓷的制作得到了進(jìn)一步的繼承和發(fā)展。生產(chǎn)上運(yùn)用了現(xiàn)代理性分析法，較好地掌握了發(fā)色機(jī)理，改進(jìn)了青花料和青花釉的配制技術(shù)，從而做到了色料的運(yùn)用自如，而青花分水在此時(shí)也達(dá)到“料分五色”的最高境界，甚至出現(xiàn)八、九色之多。青花瓷的產(chǎn)量不斷增加，新產(chǎn)品、新花面大量涌現(xiàn)，由過(guò)去單件瓷為主轉(zhuǎn)變以配套為主，中、高檔細(xì)瓷比例增大。
青花瓷之所以受到世人的狂熱追捧，是因?yàn)樗兄T多的優(yōu)點(diǎn)：青花的著色力強(qiáng)，發(fā)色鮮艷，呈色穩(wěn)定；青花為釉下彩，紋飾永不褪脫；青花的原料是含鈷的天然礦物，在我國(guó)許多地方都有，也可從國(guó)外進(jìn)口，原料上供給充裕；青花瓷的白底藍(lán)花，明凈素雅、幽靜深沉、光感分明，極具中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的效果，既實(shí)用又美觀，使人們?cè)趯?shí)用的同時(shí)，還能得到美的享受和心靈的陶冶。
二、“嵌玻璃的瓷器”——青花玲瓏瓷外國(guó)人說(shuō)，景德鎮(zhèn)瓷工能在青花瓷中嵌入玻璃，使其在燈光下仿若透明無(wú)物，卻又滴水不漏，指的就是青花玲瓏瓷。它是景德鎮(zhèn)獨(dú)創(chuàng)的一種釉下青花工藝與雕鏤工藝相結(jié)合的裝飾瓷，又名“米通瓷”（因玲瓏瓷的孔洞多呈米粒狀，故名“米通”）。它是用刀具在已成型的坯胎上鏤雕出一個(gè)個(gè)米粒狀的“玲瓏眼”，構(gòu)成各種圖案，然后用玲瓏釉將洞眼填滿，再經(jīng)高溫?zé)贫?。青花玲瓏瓷取青花之長(zhǎng)，納鏤雕之妙，得玲瓏之果，既繪有青翠欲滴的“青花”，又布有碧綠透明的“玲瓏”，構(gòu)圖形式和圖案層次都更加豐富，二者和諧地融為一體，互相襯托，相映生輝。數(shù)百年來(lái)，一直蜚聲中外。
青花玲瓏瓷有著悠久的歷史，它源自于宋，始于明，盛于清。其生產(chǎn)是隨著坯體的鏤雕技術(shù)和配釉技術(shù)的發(fā)展而發(fā)展的。從宋代制造鏤空瓷質(zhì)香薰?fàn)t得到啟迪創(chuàng)造出的第一件玲瓏瓷，到明代玲瓏瓷和成熟的青花瓷的結(jié)合，再到清代青花玲瓏、青花粉彩玲瓏、青花斗彩玲瓏的創(chuàng)新，直至新中國(guó)成立后五彩玲瓏的誕生、玲瓏眼的千變?nèi)f化，玲瓏瓷的發(fā)展歷經(jīng)了漫長(zhǎng)的歷史。同時(shí)，它也在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，留下了自己清晰而絢麗的足跡。
青花玲瓏瓷不僅是景德鎮(zhèn)的特色名瓷，更是中國(guó)的特色名瓷，它不只是代表著景德鎮(zhèn)優(yōu)秀的制瓷技藝和輝煌的制瓷成就，更代表著中華民族傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的精髓，具有濃厚的民族風(fēng)格，在世界瓷壇上獨(dú)樹一幟。
三、東方瑰寶——粉彩瓷“白胎燒成彩紅來(lái)，五色成窯畫作開；各樣霏花與人物，龍眠從此向瓶罍?！闭f(shuō)的就是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一的粉彩瓷，它享有“東方藝術(shù)瑰寶”之美譽(yù)。一件上乘的粉彩瓷，給人感覺(jué)彩色豐腴，粉潤(rùn)柔和，絢麗雅致，富麗堂皇。
粉彩，又名“軟彩”，因其色彩給人粉潤(rùn)柔和之感而得名。軟彩是相對(duì)于康熙硬彩（即五彩）而言的。粉彩是一種釉上彩。所謂釉上彩，是在已經(jīng)燒制好的素器釉面上，進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，再次入窯，在攝氏600至900度的窯溫中烘烤而成。我國(guó)在清代康熙年間，借鑒了琺瑯彩的多色階技法，引進(jìn)了“玻璃白”這種含砷的白色彩料，創(chuàng)造出了“粉彩”這種釉上彩的新品種。玻璃白和五彩相融合，可以使各種色彩產(chǎn)生“粉化”的效果：紅色會(huì)變成粉紅、黃色會(huì)變成粉黃、綠色會(huì)變成粉綠，各色均有粉化效果。而且還可以通過(guò)控制加入量的多少來(lái)調(diào)整濃淡，極大的豐富了色彩效果。
粉彩瓷有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之說(shuō)?？滴鯐r(shí)期，粉彩處于創(chuàng)始階段，部分原料還依賴于進(jìn)口，所以作品不多，水平有限。而到了雍正時(shí)期，中國(guó)人開始自己配置粉彩料，當(dāng)局的重視、原料的解決、人們對(duì)于粉彩的熱情使得粉彩有了很大的發(fā)展，甚至取代了五彩的地位，躍居釉上彩繪榜首。此時(shí)的粉彩，無(wú)論從胎質(zhì)、釉面，還是繪畫、工藝，都已經(jīng)十分成熟，作品非常精美。而至乾隆時(shí)期，乾隆帝非常喜愛(ài)粉彩，開始投入更大的人力物力在其中，粉彩瓷發(fā)展至此進(jìn)入了鼎盛時(shí)期，不僅色料配置上能自如地著上一切想要的色彩，繪制上還能利用釉料本身的質(zhì)感非常細(xì)膩地將主題意向表達(dá)出來(lái)。
總體來(lái)說(shuō)，粉彩瓷的技法多種多樣，既有簡(jiǎn)潔洗煉的寫意，又有嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整的工筆，精細(xì)處刻畫入微，豪放處瀟灑秀逸，濃淡分明，陰陽(yáng)相襯，虛實(shí)相銜、兼工帶寫。同時(shí)，裝飾形式也很豐富，有單面彩式、雙面彩式、邊腳圖案式、散點(diǎn)折枝式等等。另外，粉彩瓷品種繁多，有碗、盤、杯、瓶、壇、缸等單件品種，也有餐具、茶具、咖啡具、酒具、文具等配套品種。有小至幾厘米的瓷瓶，也有高至數(shù)米的瓷瓶、口徑大致1米的瓷缸和長(zhǎng)達(dá)10米的壁畫。
粉彩瓷的出現(xiàn)，為景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾藝術(shù)增添了新的內(nèi)容，帶來(lái)了新的繁榮，至今仍獨(dú)樹一幟，風(fēng)韻不減。
四、“人造寶石”——顏色釉瓷顏色釉瓷也是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一，其釉料是以多種金屬氧化物和天然礦石經(jīng)過(guò)合理調(diào)配后，裝飾在坯胎上，依靠釉水色彩的變化，輔以合適的溫度、氣氛燒制而成，它除了具備一般釉料防污、不吸水等性能外，色彩豐富，斑駁璀璨，呈色繽紛，光可鑒人，特別具有裝飾效果，歷朝歷代均為人們所推崇。
它的種類繁多，一般來(lái)說(shuō)我們將顏色釉分為三類，溫度、燒成氣氛、外觀特征。從燒成溫度上來(lái)說(shuō)，顏色釉均為高溫?zé)贫?，而其中高溫之中又分為高?300 度、中溫1200度、低溫1000度；從氣氛上來(lái)說(shuō)，顏色釉在燒成過(guò)程中即便同種釉若燒成氣氛不同（窯內(nèi)的游離氧的含量），最終成品顏色也會(huì)不同，一般來(lái)說(shuō)燒制顏色釉使用氧化焰居多；從外觀特征上來(lái)說(shuō)，最初的青釉、黑釉、白釉、黃釉、紅釉、藍(lán)釉、黑褐釉、雜色釉到如今裂紋釉、窯變釉、結(jié)晶釉，每種類型的釉又有許多小的品種。比如青釉就可細(xì)分為天青、豆青、粉青、梅子青等20余種，可謂是千變?nèi)f化。
顏色釉瓷雖然美輪美奐，但是因?yàn)槠涓G位要求十分苛刻，尤其是一些名貴色釉，故有“寸金窯燒寸金瓷” “千窯難得一寶”之說(shuō)，所以，顏色釉瓷享有“人造寶石”的美譽(yù)。瓷都景德鎮(zhèn)在明清時(shí)期成功地研制出了祭紅、郎窯紅，桃花片、窯變色釉、烏金釉等名貴色釉。其中，以祭紅和三陽(yáng)開泰最為珍貴。祭紅釉瓷因皇室常以它作為祭瓷，故稱之為“祭紅”。它紅不刺目，釉厚如脂，光瑩鮮艷，瓷面的釉色猶如初凝的雞血，深沉安定、瑩潤(rùn)均勻。三陽(yáng)開泰，是在烏黑閃亮的釉面上，呈現(xiàn)出三處扁圓形的紅釉，紅釉四周噴射黃、青、綠色光芒，恰似三顆太陽(yáng)噴薄而出，故稱三陽(yáng)開泰，寓意“三陽(yáng)開泰運(yùn)，五福轉(zhuǎn)新機(jī)”，是一種異常難得的色釉窯變產(chǎn)品，深為人們喜愛(ài)。近年來(lái)，景德鎮(zhèn)顏色釉瓷采用科學(xué)方法進(jìn)行配料和控制窯溫，在窯爐燒制方面攻關(guān)克難，創(chuàng)造出了紅燈芯釉、景紅、火焰紅、鈦花、絡(luò)綠、綠郎窯等100多種顏色釉和多種無(wú)光色釉，之后又成功研制出70 余種新的名貴色釉，如“羽毛花釉”“鳳凰衣釉”“雨絲花釉”“彩虹釉”等，極大地豐富了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)的裝飾種類，促進(jìn)了多種陶瓷裝飾藝術(shù)的形式和種類的創(chuàng)造，作為景德鎮(zhèn)四大名瓷之一，實(shí)至名歸。
瓷都有許許多多，而千年瓷都這一稱號(hào)被廣泛認(rèn)可的卻只有景德鎮(zhèn)，這樣一個(gè)交通并不發(fā)達(dá)，處于江南丘陵地帶的小鎮(zhèn)以其巧奪天工的精湛技藝和陶瓷產(chǎn)品的優(yōu)質(zhì)精良，贏得了世界的尊敬，贏得了瓷都的美名，并且將制瓷這一行業(yè)堅(jiān)持了幾千年，也許他的經(jīng)濟(jì)價(jià)值并未得到最大化的發(fā)展，但是其千年傳承的文化確是極其豐富、值得挖掘保存的，那典雅素凈的青花、明凈剔透的玲瓏、五彩繽紛的顏色釉、古樸清麗的粉彩向我們展現(xiàn)可那千年陶瓷文化的縮影。
而我們了解四大傳統(tǒng)名瓷的同時(shí)，更需要思考的是華夏瓷器的未來(lái)在哪里，如何運(yùn)用良好的陶瓷文化積淀將瓷業(yè)推向一個(gè)新的高峰。
你好謝謝邀請(qǐng)。你發(fā)的這一對(duì)瓷器是晚清名家汪友棠的粉彩人物對(duì)瓶，東西是傻開門的，無(wú)論是釉色、胎質(zhì)、畫工、還是形制，都沒(méi)有任何問(wèn)題，可以肯定是清末民初的東西。但這對(duì)粉彩瓷瓶做工不精，而且明顯為民國(guó)的造型，所以價(jià)值不高。
因?yàn)橥粲烟氖乔迥┑姆鄄拭?，他的作品十分精美，畫工精美，造型?yōu)雅，用料也比較講究，所以其作品在拍賣會(huì)上十分搶手，價(jià)格往往在數(shù)萬(wàn)元以上，尤其是他的瓷板畫，更是價(jià)格不菲。而這對(duì)雙耳賞瓶明顯做工較差，瓷質(zhì)較粗，嚴(yán)重顯得粗苯，跟汪友棠的存世作品相去甚遠(yuǎn)，完全不在一個(gè)檔次，所以個(gè)人認(rèn)為這是民國(guó)時(shí)期仿汪友棠的東西。
不管任何時(shí)候，仿名人的東西都會(huì)是一種風(fēng)氣。歷代書畫家就成名之后就會(huì)有當(dāng)時(shí)的人去仿他的書畫賣，甚至有名家授權(quán)給自己的弟子和槍手去仿自己的書畫，然后自己落款蓋章。到了清代，模仿名家字畫更是成了產(chǎn)業(yè)，而瓷器行業(yè)模仿名家也就是順理成章的事了。就像現(xiàn)代人山寨名品，不也是很正常的事嗎，這種風(fēng)氣在清末民初的時(shí)候也十分流行，所以做做汪友棠的仿品也不意外。
至于為什么有人一看就說(shuō)假，那是因?yàn)檫@對(duì)瓶子確實(shí)達(dá)不到汪友棠作品的檔次，本來(lái)就不是汪友棠的作品，別人肯定說(shuō)假。而且現(xiàn)在的收藏圈里有些人比較浮躁，有的是自己眼力不夠又有迷之自信，所以總是習(xí)慣性的說(shuō)別人的東西假。有的是吃藥吃怕了，看到東西就說(shuō)假。而一些人是有眼力，卻不愿意認(rèn)真的去給別人解釋假在哪，說(shuō)一句假就撂下不管了，讓別人去郁悶。
歷史最小最貴的瓷器是一個(gè)名叫袖珍瓷器鼻煙壺。鼻煙壺雖小，卻也五臟俱全，而且由于器型小，創(chuàng)作施展的難度反而更高，那些能留存下來(lái)的精美，最小最貴的瓷器。袖珍瓷器，往往讓人驚嘆不已，當(dāng)然，最出名的就是我們的鼻煙壺了。
此鼻煙壺為孔雀石制成，扁圓形，通體為深淺綠色花紋，充分顯示出孔雀石天然生成的紋理，其頂上有鏨花銅鍍金托嵌紅色珊瑚蓋，下連以玳瑁匙，底有橢圓形足，以孔雀石制作的鼻煙壺極為少見，此煙壺顏色深沉，蓋鈕以紅色珊瑚加以點(diǎn)綴，可謂萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅，使煙壺整體顯得十分活潑，是最小最貴的瓷器之一。
清朝是中國(guó)瓷器史上集大成的時(shí)期，較好的吸收了前幾個(gè)朝代先進(jìn)精湛的技藝，跟明代相比，清代的瓷器主要還是以景德鎮(zhèn)為生產(chǎn)中心?？滴鯐r(shí)期，逐步將景德鎮(zhèn)的御窯廠恢復(fù)完善，使其產(chǎn)品質(zhì)量更加好轉(zhuǎn)，康熙、雍正、乾隆三代是清代瓷器制造的頂峰品種繁多，千姿百態(tài)，造型古拙，風(fēng)格輕巧俊秀，技術(shù)上講究精工細(xì)作，不惜工本。后來(lái)隨著清朝國(guó)力的衰弱，瓷器制造也開始走下坡路。從道光時(shí)起，瓷器的胎骨與乾隆時(shí)期相比變化不太大，只是胎質(zhì)顯得粗松一點(diǎn)。在胎骨的潔白程度上差了一些，器型線條生硬，常常見棱見角，無(wú)圓潤(rùn)秀美感，顯得拙笨。但是，也可以顯現(xiàn)出古代人的那種大方，做事果斷。今天就為大家介紹一下清三代瓷器的種類及工藝特點(diǎn)：
康熙時(shí)期的瓷器特點(diǎn)
1、康熙時(shí)期的瓷器器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部，較其它時(shí)期細(xì)長(zhǎng)，圓器以墩式為主。
2、胎堅(jiān)質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感。
3、釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面有早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色?？滴踔衅谝院笾劣赫龝r(shí)期又變化為硬亮青釉
4、青花使用國(guó)產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)翠蘭色為主，均有色調(diào)深沉，緊貼胎骨的特點(diǎn)。
5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調(diào)柔和。
6、早期器物口部常涂醬黃釉，一般器口均施一層含粉質(zhì)的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺(jué)。
7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個(gè)顏色組成。明代五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成?？滴鯐r(shí)五彩有的增加了金彩，使畫面富麗堂皇。
8、這時(shí)三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時(shí)還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時(shí)期一種特殊品種?？滴跄t，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。
9、康熙后期，出現(xiàn)了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂(lè)時(shí)期出現(xiàn)的。10、康熙時(shí)，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動(dòng)，樹則老干銼費(fèi)槎榧，花則風(fēng)枝婀娜。畫松為茄色之干，墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺(jué)。
11、圖案紋飾時(shí)代感較強(qiáng)，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時(shí)代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂(lè)、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲、花鳥、云龍、山水 這三個(gè)時(shí)期各有特點(diǎn)
陶器特點(diǎn):
釉色肥厚圓潤(rùn)，器形圓壯，很多地方都有明顯吸收漢文化。
開元陶制龍，體形碩大，長(zhǎng)198厘米，寬50厘米，高70厘米，通體有施釉痕跡，但顏色已經(jīng)剝落，除龍頭以外部位均有龍鱗，龍背頂部有波浪形的鰭，龍頭較長(zhǎng)，龍嘴大張，青齒獠牙，下顎有須，龍目圓睜，腦后有鬃，但雙腳已經(jīng)明顯缺失。
龍腿強(qiáng)壯，身下有云霧纏繞。
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