小說中的人物性格各異，表現(xiàn)也各不相同，但正是因為這些不同，才使得小說看起來不會千篇一律，而是各有特色。
對于不同的人物，由于個性不同，對話方式也不會相同。如何處理這些對話，讓對話真正反映出一個人的個性特征，提供相應(yīng)的背景資料，推進故事向前發(fā)展，就需要掌握一些技巧。有了這些技巧的加持，小說創(chuàng)作才會更加生動有趣。
有一種人物天生就不討人喜歡。不僅寫作者不喜歡他，讀者也不會喜歡他，但他又與小說情節(jié)密不可分，雖然他的話語總讓人產(chǎn)生厭惡，甚至想沖上去揍他一頓。對于這種人，我們應(yīng)該如何對待他呢？
以第一人稱的視角進行人物特寫，讓你筆下的人物自己告訴你，他們是誰，他們對世界的看法，以及他們與人交往的原則。
聽了他們的說法，你可能會對他們有所了解。然后花時間和他們相處，找到他們值得同情和理解的地方。你花的時間越多，就會越了解他們，接受他們，以至于慢慢地會忘記你剛開始時對他們的厭惡心理，也可能會很快忘記你之前與他們不太熟識的那段時光。
每個人天生都不是什么壞人，只是為了某種利益，或者為了滿足某種欲望，才做起了壞事，做得壞事多了，就被人貼上了壞人的標簽，而他們也就把自己內(nèi)心深處那種善良給隱藏起來，變成了別人眼中的壞人。
其實不管是什么樣的壞人，在他們內(nèi)心深處，都有其善良的一面，發(fā)現(xiàn)他們內(nèi)心深處的善良，才能與之深入交流，和平相處。
如果你經(jīng)過努力還是無法進入和接受某一個角色，那就舍棄他，用一個新的人物來代替他。
小說中的人物，有正面人物、反面人物，還有一些亦正亦反的人物。想要真正確定他屬于哪一類人物，就需要將自己置身于角色之中，用自己內(nèi)心的感覺來判斷。
如果你根據(jù)自己的感覺也無法準確地判斷，也不要過于擔心，因為你很快就會擁有足夠的能力來分析他。你越經(jīng)常這樣做，對你來說就越容易。
想要在小說中創(chuàng)作一個沒有行動、敘述或人物身份提示語的人物，只能靠對話場景。
回到對話場景中，在對話中不時地插入一些敘述，加入一些行動，從別人的口中增加一些人物背景資料的介紹，不斷豐富對話場景的內(nèi)容，拓展對話場景的范圍，創(chuàng)造一股敘事流。
通過對話，弄清楚你增加了哪些東西？這些東西是否阻礙了對話的繼續(xù)進行？對情節(jié)的發(fā)展、人物的塑造有沒有什么幫助？你是否還需要增加一些其他東西，使讀者能夠更深入地領(lǐng)會和了解人物在這一場景中的意圖？
至于什么時候該做什么，增加什么樣的內(nèi)容，并沒有什么固定的規(guī)定和法則，而是取決于故事發(fā)展的需要，只要自我感覺合適、恰當就可以。
創(chuàng)作一個故事場景，里面包含你筆下的所有人物。每次采用一個人物的視角來創(chuàng)作這個場景，將寫作的重點放在對話上，讓對話成為記錄事件的主要方式。
由于各種人物生活在不同的時代，我們也許無法把他們?nèi)恐蒙碛谕粋€場景中，那就讓這些身處異處的人物回憶過去，或者暢想未來，從而使他們來到與其他人物共同經(jīng)歷的場景中。
為所有人創(chuàng)設(shè)同一個事件，讓他們在事件中有著不同的展現(xiàn)，使每個人物都有不同的情感體驗，并用他們每個人自己的話語，向你和讀者講述這一事件。他們可能會使用俚語、方言或者其他人物根本想不到的方式和詞句。
仔細地、認真地讀一下你寫出的這些場景，分析一下你筆下的人物是不是看起來都很相似？
你是否已經(jīng)創(chuàng)作出了人物圖譜？如果還沒有，那就趕快創(chuàng)作出來，搞清楚不同人物之間的關(guān)系，理清楚故事的基本脈絡(luò)和可能的走向。
這樣，你就可以提取出某些外在的或內(nèi)在的特征，把這些特征注入到言談舉止相似的人物的對話中。
每個人物的生活，都有著不同的側(cè)面，你可以將其中的某些不同帶入到你創(chuàng)作的對話中。讓說話的人在無形之中顯現(xiàn)出他們的與眾不同。
從每個人物的視角去創(chuàng)作同一場景，就會有不一樣的體驗和感受。我們可以從中真正了解你筆下的這些人物，讓他們真正走進讀者的視線，讓讀者產(chǎn)生不一樣的感覺。
這樣的人物才更加豐滿，更有魅力，更有特色。
