Nikon Z5 光圈F/2.8 快門1/160s ISO250焦距70mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
提到內(nèi)景人像，經(jīng)常有人會苦于實景棚的昂貴造價，在空間有限的情況下，白棚又容易顯得單調(diào)且缺乏層次與變化。但是對于一年中時常是陰天或霧霾的城市而言，內(nèi)景人像可控的燈光又是不少攝影愛好者的心頭好。今天我跟大家分享一些在客廳改造的白棚里拍攝唯美人像的布光方案，探索一下如何在空間有限的情況下，也能拍出風(fēng)格多變的唯美人像。
本次，我會使用尼康Z5微單相機進行拍攝，以白棚常用的黑白兩種背景為例，分別探索單燈、雙燈與三燈的布光技巧。
一、單燈拍攝
單一燈源在縱深不足的白棚拍攝中，正面補光易因?qū)哟屋^少而顯得單調(diào)；而用單燈在無其他光源的棚內(nèi)布置倫勃朗或者派拉蒙光的時候，又易因光影對比較大而使人物顯得冷硬。這時候我們可以嘗試通過縮小光源范圍或者更改光源位置的方式，為人物增加光影變化的同時，又不會出現(xiàn)過大的反差，使得人物呈現(xiàn)出柔和唯美的氛圍。
1.單燈拍攝方法之一-縮小光源范圍
Nikon Z5 光圈F/4.0 快門1/160s ISO100 焦距70mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
通過在燈源前方布置遮擋物的方式，令光線只將人物身體的一部分打亮，其余的部分通過光線的漫反射進行微弱的補光，不僅在人物身體上形成了光與影的對比，同時也能烘托出一種寧靜而神秘的氛圍。
Nikon Z5 光圈F/4.0 快門1/160s ISO100 焦距70mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
同時這種遮擋形成的條狀光源也將單調(diào)的純白色背景割裂成了白與灰兩種顏色，增加了背景層次感和照片內(nèi)容量。
Nikon Z5 光圈F/4.0 快門1/160s ISO100 焦距70mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
這種布光在特寫鏡頭下，由于只打亮了人物部分肢體，光影的對比會使模特的肢體語言被進一步放大，非常適合晦澀而含糊的情緒表達。
2.單燈拍攝方法之二-側(cè)向補光
Nikon Z5 光圈F/4.5 快門1/160s ISO100 焦距70mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
上一種布光方法是通過壓暗背景來表現(xiàn)層次，如果是想要拍攝一些偏清新明亮風(fēng)格的作品，我們可以嘗試使用提亮背景的方法來完成。
Nikon Z5 光圈F/4.0 快門1/160s ISO100 焦距70mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
Nikon Z5 光圈F/4.0 快門1/160s ISO100 焦距48mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
我們將閃光燈裝上柔光箱后，置于人物的側(cè)后方，角度略微偏向背景，這樣通過閃光燈帶來的強光源和背景以及白色墻壁的漫反射，可以得到一個背景明亮、人物略暗于背景的布光方式。但由于這種布光在縱深不夠的情況下，有一部分光仍然會落在人物側(cè)面，會顯得畫面單調(diào)，我們需要在鏡頭前加上一些鮮花藤蔓之類的前景，以增加畫面的層次感。
二、雙燈拍攝
雙燈是棚拍中非常實用且常見的布光方式，由于多出來一個燈位可以彌補單燈空間感的缺失，我們可以用其中一盞燈作為主光源來給模特的正面補光，以得到明亮且柔和的面部。另一盞燈可以出現(xiàn)的位置非常靈活多變，在空間有限的棚景中，最常見的就是側(cè)光和逆光。
1.雙燈拍攝方法之一-逆光
Nikon Z5 光圈F/2.8 快門1/160s ISO250 焦距70mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
逆光在內(nèi)外景拍攝中一直是被人像攝影所偏愛的一種光。它可以給人物的輪廓描上一層發(fā)光的邊緣，使人物產(chǎn)生一種類似“發(fā)光”的效果。
Nikon Z5 光圈F/2.8 快門1/160s ISO250 焦距70mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
和外景拍攝逆光需要選擇比較暗的背景來突出人物的發(fā)光效果一樣，我在布景中選擇了黑色吸光布作為背景，同時由于模特的發(fā)色和服裝也是黑色，畫面容易顯得冷硬，為了增加整個片子的色彩感，我選擇了一束黃色的蝴蝶蘭作為點綴，讓整個片子的色彩柔和下來。
Nikon Z5 光圈F/2.8 快門1/160s ISO250 焦距70mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
在這種布光下，由于光線和背景會有更多的冷感，為了抵消這種“冷”，模特的肢體動作需要更多的曲線感。在引導(dǎo)模特的時候，可以讓模特坐得離桌子更遠一些，同時讓模特整個小臂平放在桌面上，這樣模特的身體會自然地向桌子的方向傾斜出一個弧度。
2.雙燈拍攝-側(cè)面補光
Nikon Z5 光圈F/7.1 快門1/160s ISO100 焦距70mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
側(cè)面補光相對于逆光來說，可以給人物的側(cè)面一個更大范圍的高光，讓人物充滿了明亮感。在側(cè)面高光的基礎(chǔ)上，就需要注意壓低正面光的強度，使正面在獲得一個柔和均勻的補光的前提下，又能獲得一個來自側(cè)面的高光，以增加畫面和人物的立體度。
Nikon Z5 光圈F/2.8 快門1/160s ISO100 焦距70mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
在這種布光方法下，非常適合進行一些人物的特寫拍攝，讓面部細節(jié)和輪廓的深度都能夠被清晰地呈現(xiàn)出來。而在光圈開滿的情況下，虛化效果又能讓作品在清晰的基礎(chǔ)上顯得油潤而柔和，不會因為過于清晰而破壞唯美的氛圍感。
Nikon Z5 光圈F/3.2 快門1/160s ISO100 焦距70mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
即使是在一些特寫中，側(cè)光在人物身上無法被明顯表達，但是背景中帶來的微妙層次漸變感，也是單燈所不能給予的。
Nikon Z5 光圈F/2.8 快門1/160s ISO100 焦距70mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
側(cè)面補光相對來說是雙燈布光中最唯美柔和的一種，在有些條件更好的棚景中，也有直接用太陽光作為側(cè)光光源的。這種方法在打亮了整個環(huán)境的基礎(chǔ)上，還給人物增加了一層非常柔和的光感，仿佛羽毛落在身上的輕柔質(zhì)感。
三、三燈拍攝
Nikon Z5 光圈F/2.8 快門1/160s ISO250 焦距70mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
三燈在空間有限的內(nèi)景中相對來說不是很常用，但是可以為整個空間的光感提供更多的可能性。這里只分享一種我比較常用的簡便布光方法。
Nikon Z5 光圈F/2.8 快門1/160s ISO250 焦距70mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
在這種布光中，我將一塊鏡面板鋪在了地上，在正面主光源補面部光的情況下，又用了一盞影視燈給人物打了一個側(cè)逆光，使整個色調(diào)在青色調(diào)的基礎(chǔ)上又多了一層暖黃色，讓畫面有一種透亮的輕盈感。背景單獨用一盞燈打在鏡面板上，使背景上反射出介于極光與水紋之間的圖案。
Nikon Z5 光圈F/2.8 快門1/160s ISO250 焦距70mm
鏡頭：NIKKOR Z 24-70mm F2.8 S
而且由于影視燈也是從上往下的光源，它還會在靠近鏡面板的皮膚上額外打出一些水波狀的高光。但由于這個光線不是很明顯，所以我們拍全身的時候視覺重心不會放在這個高光處，那么我們可以通過對小腿以下的特寫，來著重突出這道幻彩的光斑。
此外，令我非常驚喜的是尼康Z5的寬容度。在單燈拍攝的時候，由于光比沒有雙燈柔和，暗部細節(jié)在一定程度上需要靠raw格式的原片通過后期調(diào)整回來。而柔和正是唯美人像最重要的一點，不論是側(cè)逆光拍攝還是遮擋拍攝出來的原片，尼康Z5對暗部細節(jié)的還原都令我非常滿意。其實通過這次對于各種用光方式的嘗試，我們可以發(fā)現(xiàn)，場地夠用就行，器材趁手就行；最終決定我們內(nèi)景能拍出什么效果的，是源于對光的把控。所謂神說要有光，其實光在那里，片子也就在那里啦。
看儀態(tài)，其實比看臉重要
要想拍攝出商務(wù)、職業(yè)風(fēng)的話一定不要塌肩，這樣會顯得整個人過于隨意，姿態(tài)不夠大方。記住這十二個字：膀子打開，腰桿筆挺，直視前方。加上超自信的笑臉，簡直美極了！
手遮臉顯瘦，但不要太用力
女生都很介意鏡頭前怎么顯瘦，記?。何⒌皖^，收下巴，手托腮，但做這個動作的時候，手只需要稍稍的搭著就可以了，不要用力，那樣才不會把臉上的肉肉擠出來。
上鏡胖十斤，那是視點沒找好
一般來說，面臨鏡頭時輕輕側(cè)身會更好。一只手放到另一只的手心，會比雙手穿插緊握更顯纖長靈動。
抱臂直坐太生硬，微傾前身顯專心
盡量留意身體四肢不要太生硬，當(dāng)身體和臉在一個平面，可以做一些錯落的手部姿態(tài)，讓畫面豐富美觀。
側(cè)坐不能太放松，腰背筆挺有曲線
也不要過于放松，坐在椅子的三分之一就可以了，腰背筆挺，身體前傾，能展現(xiàn)女人柔美性感的氣質(zhì)。
翹起二郎腿，逆天長腿不用P
兩腿交疊，一條腿向前伸一點，這樣的拍攝既體現(xiàn)身體的曲線又顯腿長，根本不需要ps處理。還有個小技巧就是，穿露腳背的鞋子，腳背也會變成腿的一部分，視覺上也會拉長雙腿。
長腿的心計
不要垂直站立，除非你有國際超模那樣的逆天大長腿，不然不要罰站一樣面臨鏡頭，呆板無趣。
側(cè)身站立更顯瘦，雙腿不要處于同一條水平線。重心在一條腿上，另一條腿自然地往周圍延伸，再曲折一下，在視覺上就拉長了雙腿。
叉腰有氣場
雙手叉腰，垂直站立，這樣呆滯的攝影姿態(tài)一般人招架不住，劉雯都能秒變霍比特。雙手凹凸叉腰，視野參差開來，重心腿法再次上線，身體呈曲線，一個完美的pose就出來了~
撐臂膀顯瘦，切忌硬凹造型
我們都知道撐著臂膀顯瘦，可是get不到要點反而會很別扭。單手叉腰，這樣身段會更小巧，手臂更顯瘦。
顯露你的脖頸，打開并壓低膀子
背過去和顯露手背叉腰根本是兩種氣質(zhì)，一個是包租婆一個是秀場超模，氣質(zhì)真的隱藏在每一個小細節(jié)里。
工作照經(jīng)典姿態(tài)，怎么拍出逼格
雙手穿插抱于胸前是十分經(jīng)典的職業(yè)照pose，可是稍不留意就會讓你秒變在茶水間吐槽他人的八卦同事。顯露手指，手指可以自己加一些戲，翹起食指或小拇指愈加高雅。千萬不要小看手指在照片中的效果，擺放對了會加分許多哦~
盡量防止在鏡頭前展現(xiàn)手背、手掌
關(guān)于手部擺姿的一個原則是：手背和手掌缺少吸引力，要盡量展現(xiàn)手指。手指輕點下巴，更顯知性。
外景應(yīng)該怎么拍小清新人像呢？在掌握其風(fēng)格特點的情況下，再學(xué)會這8個姿勢和技巧即可。
小清新的人像照在選景上都會比較簡單，以草原、樹林、海邊等廣闊又有大自然氣息的外景為佳，而且這以此類為背景時也可以借助美美的景色來反襯人物，即便是簡單地坐在畫面中間也能拍出治愈感。
攝影拍攝小清新題材時，可以多從簡單的構(gòu)圖方法下手，例如對角線就是不錯的構(gòu)圖技巧，拍照時只需要將人物放置于畫面中的任意一條對角線上，不論是以躺姿還是彎腰的站姿都能帶來很強視覺沖擊力，拍出不一樣的小清新感。
一般的小清新都會與活力少女感掛鉤，因此可以選擇托腮、旋轉(zhuǎn)、跳躍等很顯青春活力的姿勢，像下面的女生一樣，坐在地上，雙手托腮，然后自然地看向鏡頭，配合上明亮的光線，既顯可愛又能顯臉小。
外拍人像照，道具肯定是少不了的，但想要更有清新感，可以選擇帽子、氣泡水、透明水瓶以及鮮花等道具，這類道具的加入不僅可以給照片加分不少，還能讓你的雙手有所姿勢，怎么拍都不會出錯。
如果是以草地為拍照大背景，奔跑的姿勢一定要嘗試一下，不僅可以讓畫面更顯豐富和活力，還能避免刻意擺拍的尷尬，但拍攝奔跑人像記得要多抓拍并且盡可能拍攝背面照，以此提高成片率。
其實小清新人像照的風(fēng)格特點更側(cè)重于通過色調(diào)來表達，拋開色調(diào)來說，在姿勢的要求上并不高，反而是簡單自然的姿勢拍出的效果更好，在拍照時，大家只需要和場景的物體互動起來即可，比如依靠樹林，摸摸綠葉、花朵等，簡簡單單也很好看。
小清新的照片普遍都會比較明亮，所以盡量選擇在光線充足的外景拍攝，但頂光拍攝時人物的面部可能會因強光的照射導(dǎo)致表情的不自然，除了借助遮擋陽光的做法來避免，還能將眼睛閉上，這樣還能提升畫面的整體的表現(xiàn)力。
即便你的鏡頭感有限，也可以利用坐姿或者躺姿來放松自己，像下面的女生，自然的躺在草地上，配合上抬頭、翹腿的姿勢勾勒出的身體的自然線條，簡單的技巧不僅適合野餐拍照，也很適合拍小清新人像。
讓我拿其中一張片子來分析一下它的影調(diào)和色調(diào)：
奉上直方圖：
可以看到影調(diào)的特點：亮部中的高光已經(jīng)頂?shù)搅隧敳?，并且被“裁切”了，說明局部高光有些過曝了，也就是窗戶的光線，再看暗部，純黑的部分有，但是量不大，有些濱田英明的作品還會存在低光缺失的情況，整體上這個照片的影調(diào)是全長調(diào)，并且大部分像素點都集中到了亮部區(qū)域。接著看看色調(diào)的直方圖：
可以看到色調(diào)的特點：
亮部基本上沒有色偏，但是暗部有著大量的紅色的色彩，所以暗部有些偏紅，當(dāng)然你要明白暗部偏紅是因為場景，所以這不能算作品的特點，這要注意，同時可以看到飽和度算是適中。接下來看看具體的色調(diào)，使用的是色彩APP，不熟悉的朋友可以翻看我之前的文章《你需要一款獲取色彩靈感的APP》：
從上面的兩張圖可以再一次印證窗口的陽光是（255，255，255）的白色，也就是過曝了，藍色的偏向于一種湖藍色，而可以黑色中多摻雜著一些紅色，但是非常微弱。
考慮到現(xiàn)在大家都喜歡用手機進行后期制作，本次操作使用“潑辣修圖APP”，為了加大難度，我就選擇隨手拍一張公司樓下的景色：
看一下最后的效果：
下面，我們來看看如何實現(xiàn)，首先是影調(diào)處理：
色溫偏暖調(diào)，色調(diào)不能泛青太多，降低飽和度使顏色變得清淡一些。
影調(diào)基本上保證曝光充足，局部可以過曝，適當(dāng)增加對比度，并大幅度減少高光，大幅度增加陰影。
黃色向綠色方向偏移，降低飽和度，為了讓照片明亮而且通透，提升亮度。
綠色的色相向黃色偏移，讓顏色更加的統(tǒng)一。
青色是比較重要的顏色，首先不要過多的泛綠色，所以色相偏向藍色方向，提升一些飽和度讓色彩更加突出，提升明度讓玻璃的顏色更加通透。
藍色的色相向綠色偏移，減一些飽和，注意不要減的太多，減的原因是為了讓該顏色不要太出挑，提升明度會讓整體更明亮。
曲線主要還是提亮，同時暗部加一點紅和綠，再加一點黃，注意比例，讓暗部泛一些紅橙色。
色調(diào)分離很簡單，高光泛藍色，陰影泛黃色，注意調(diào)整力度要非常微弱。
最后奉上制作好的濾鏡，大家不要指望一個濾鏡就能適用于所有的圖片，所以學(xué)會思路才是王道，濾鏡的使用會提升你的后期效率，在使用完濾鏡之后再進行微調(diào)方便出片！
在微博上經(jīng)常有人問我和小顧林兒的照片是什么相機拍的。這個問題就讓我就很困惑了，因為我有好多相機
所以借此機會，我就將自己幾個比較常用的相機分享給大家。
適馬（sigma）DP1Q
參考價格：4000元左右；
這是成片風(fēng)格最具有辨識度的一款相機，但它的使用體驗感卻也是我用過的相機中最不友好的。
優(yōu)勢
① 在光線充足情況下，它的出片色彩極為靠近膠片的色彩且充滿質(zhì)感。
② 因為外形十分特殊，把它拿在街上拍照，路人甚至不會覺得它是一臺相機。
缺點
① 弱光情況下，拍出的畫面慘不忍睹。
② 對焦極慢（但也能鍛煉拍攝的預(yù)判能力）。
③ 續(xù)航能力短，基本只能拍攝100-200張。
④ 操作繁瑣，反應(yīng)慢。
索尼（Sony）A7RM2
參考價格：10000元左右；
這是一款綜合性能很平衡的相機，不管是拍照還是視頻錄制效果都十分出色。
優(yōu)勢
① 擁有4240萬像素，在后期時可以很輕松地進行裁剪再次構(gòu)圖。
② 可以自定義圖片配置文件（PP）直到設(shè)置出自己偏愛的影調(diào)風(fēng)格。
附我自己常用的影調(diào)設(shè)置參考
③ 可以拍攝4K視頻，防抖功能強大，很適合錄制vlog。
④ 目前看來性價比很高。
⑤ 作為全畫幅微單重量較輕，搭配索尼E口鏡頭整體便攜性很好。
缺點
① 電池續(xù)航時間短，需要常備幾塊電池。
② A7系列無翻轉(zhuǎn)屏，拍攝vlog時自拍比較不方便。
③ 索尼的鏡頭偏少價格偏貴，如使用轉(zhuǎn)接環(huán)又比較笨重。
④ 連拍寫入儲存卡時間比較久。
徠卡（Leica）Q
參考價格：26000左右；
這是一款掛在身上會有人來搭訕的相機。
優(yōu)勢
① 即便和徠卡M系列相比，色彩沒有那么濃郁，但直出的顏色依然很“徠卡”。(補充這款相機黑白直出非常驚艷，參考圖五）
② 搭配的28 f/1.7 鏡頭素質(zhì)優(yōu)秀。同時可以自動對焦，并且對焦速度很快。微距功能很強大（參考下圖4）。非常適合成為你的第一款徠卡相機。
③ 同時作為一款全畫幅相機，它的重量和體積控制得很好。
④ 內(nèi)置的35mm、50mm焦段裁切功能在視頻錄制時很方便。
⑤ 相對來說是最具有性價比的徠卡相機。
缺點
① 同樣是價格，不考慮到品牌價值，對于一款不可換鏡頭的相機而言，將近3萬元的價格還是偏高。
② 固定的28mm焦段，且不可更換鏡頭。這一焦段除了一些街頭人文題材以外，對于人像和其他日常使用并不太友好。
③ 視頻功能一般，不能錄制4K視頻。沒有麥克風(fēng)插孔，對于有視頻錄制需求的用戶不太方便。
④ 機身漆面比較容易磕碰，掉漆。
佳能（Canon） G7X MarkII
參考價格：3500元左右；
這是一款很紅的vlog神器，也是一臺出色的卡片機。
優(yōu)勢
① 具有拍攝vlog的一切優(yōu)秀素質(zhì)——翻轉(zhuǎn)屏幕方便自拍，機內(nèi)設(shè)置美膚人像模式，覆蓋廣角到長焦的焦段，1.8-2.8的光圈，可以輕松放進口袋的機身尺寸。
② 除此以外，作為一款卡片機，它的拍照效果也十分驚艷。內(nèi)置閃光燈，配合手機上“nomo”APP的膠片濾鏡，可以輕松媲美膠片卡片機的影調(diào)效果。
③ 機身一體性很好，使用手感很棒。
④ 價格便宜，性價比很高。
⑤ 適合配合單反或微單作為一個記錄日常的備用機。
缺點
① 弱光條件下，照片質(zhì)量一般。
② 作為一款很多人使用的vlog設(shè)備，沒有專門的音頻接口，沒辦法方便的外接麥克風(fēng)，這點比較遺憾。
③ 與競爭對手索尼黑卡相比，無法錄制高幀率和4K視頻。
康泰時（Contax ）T2
參考價格：4500元左右；
網(wǎng)紅膠片機T3的替代品，性能也很棒，很適合記錄日常生活。
優(yōu)勢
① 搭配一顆Carl Zeiss Sonnar T* 38mm /f2.8的鏡頭，成像素質(zhì)非常扎實。同時也是一個相當(dāng)實用的焦段，掃街和人像都可以勝任。光圈先決、自動對焦、自動上卷、自動倒片。傻瓜相機般的操作可以讓你把更多的精力放在取景器中。
② 外光很好看，握持手感好，同時尺寸控制的很好，方便攜帶。
③ 在目前膠片機飛漲的年代，有著很好的性價比（特別是和Contax T3相比）
④ 目前市場上的機器普遍成色都比較好，沒有一些膠片機常見的小毛病。
缺點
① 對焦不夠堅決，焦點有點不實。
② 最高快門速度只有1/500 S，有時晴天室外無法獲得最大光圈。
③ 比較容易被劃傷。
佳能（Canon）Eos3
參考價格：3000元左右；
像數(shù)碼單反一樣操作的膠片單反。
優(yōu)勢
① 外觀與基本操作都和現(xiàn)在的佳能單反相機極為相似，很適合剛剛從數(shù)碼過渡到膠片拍攝的人群和客片攝影師使用。
② 佳能EF卡口，鏡頭群眾多。可以直接使用手里的佳能口單反鏡頭，對焦速度也很不錯
③ 搭配手柄可以使用5號電池供電，且一次使用時間可以很長，十分方便。
④ 性價比很高，只要3000元左右就可以找到一臺成色不錯的機身。
缺點
① 在目前這個微單當(dāng)?shù)赖哪甏闹亓亢腕w積都有些過大了。
② 因為操作和數(shù)碼單反沒有什么差別，所以不太會給你一種“我在拍攝膠片照片”的感覺，容易拍的比較隨意。
富士（Fujifilm）GF670
參考價格：15000元左右；
能帶出去，拿得起的才是好120膠片相機。
優(yōu) 勢
① 作為一款120膠片機，能夠做到和普通單反相似的重量和體積實屬不易。和其他笨重120相機比起來，它可以輕松放入挎包甚至大衣口袋。
② 鏡頭是是富士龍 EBC 80mm F3.5(等效43mm)，成像素質(zhì)非常優(yōu)秀。同時可以在6x6和6×7兩個畫幅之間切換。
③ 和其他年代久遠的120膠片相機相比，GF670在電子化上也做得相當(dāng)不錯。支持自動測光、光圈優(yōu)先、電子快門，快門震動很小，方便在低速快門時拍攝。總體而言整體操作很容易上手。
④ 做工優(yōu)良，握持手感不錯。
缺 點
① 不考慮畫幅的情況下，作為一款固定鏡頭膠片機還是有些重了。
② 成像風(fēng)格和傳統(tǒng)120膠片相機相比更加銳利、清新一些。也就是更“數(shù)碼味
”。不過卻很適合日式的光線和影調(diào)，所以這一點見仁見智。
③ 快門速度最高只有1/500。
作者寄語
雖然推薦了很多相機，但最重要的是你要去使用它，拿起來多拍?？偟膩碚f其實可以將它們簡單地分為幾類，然后根據(jù)自己的需求去購買和使用。
第一類：專業(yè)型可換鏡頭相機
適合喜歡拍攝多種題材比如風(fēng)光、人像、人文等，適合對于畫質(zhì)有著一定要求的人群。另外如果對于調(diào)色不想有太多研究，或者想要嘗試膠片的同學(xué)，則可以選購像EOS3這種單反膠片機。
第二類：固定鏡頭相機
適合對便攜性有要求，喜歡隨時拿起來在街頭拍照的朋友。這類相機體積和重量相對于專業(yè)單反相機都比較小，照片質(zhì)量也很有保證。同時避免更換鏡頭的考慮，從而讓拍攝者更專注于攝影題材本身。
第三類：卡片式數(shù)碼相機
適合想隨身記錄生活和有vlog拍攝需求的朋友。相機大部分帶有翻轉(zhuǎn)屏幕，從而更容易自拍，配有變焦鏡頭，適應(yīng)各種焦段題材。同時體積小巧，方便放在口袋中隨身攜帶。
第四類：便攜式膠片機
適合喜愛膠片質(zhì)感，同時想要簡單記錄生活有趣瞬間的朋友。小巧的機身，不受環(huán)境制約的閃光燈，不需要考慮調(diào)色的膠片色彩。這都可以成為你選擇臺便攜式膠片機的理由。
第五類：120膠片相機
適合對于畫質(zhì)和成片質(zhì)感有著極高追求的一類人。
