柴燒
如同上釉
古老而又神秘
程偉的柴燒小壺
枯寂、近乎禪定
就像他追求的“和風(fēng)”
清寂、樸素、幽邃
……
- 景德鎮(zhèn)· 程偉 -
在景德鎮(zhèn)潛心做釉飾茶器多年之后，程偉決定出去看看。走過了北京、上海、廈門、杭州，突然發(fā)現(xiàn)自己之前做的東西上不了臺面了，拿不出手，“覺得自己視野太狹窄，好東西見得太少。”
這么一大圈回來，程偉決定改變自己器物方向的想法，他想特立獨(dú)行于景德鎮(zhèn)的手工體系之外。也算機(jī)緣巧合，程偉接觸到了景德鎮(zhèn)樂天陶社的柴燒，他們燒出來的柴燒小壺不上釉，完全靠落灰裝飾，樸而不拙，他忽然就覺得，這就是他喜歡的、以后要做的事情。
此時，景德鎮(zhèn)的柴燒窯逐漸興起，程偉與一個以前在樂天學(xué)習(xí)的朋友一拍即合，搭建了一個柴燒窯，開始摸索起這每一窯都有變化的柴燒。
壺講究身、形、意，“一開始只是摸索，拿著別人的壺仿制”，可是效果不理想，總是不到位，好像就欠了那么一口氣。虧得程偉有幾位好友都是這方面的高手，互相探討，也就漸漸順了手，又燒了幾窯之后，程偉覺得自己的柴窯得跟別人不一樣，得有一些變化。說變就變，從材料出發(fā)，用景德鎮(zhèn)本地的高白泥替代了大家都在用的陶泥，結(jié)果卻是出人意料的好，“完全出乎意料，沒有上釉的器物表面被松木留下的灰形成結(jié)晶成一層薄薄的透明開片的釉感，摸上去油潤油潤的，極為漂亮?！痹俸髞?，程偉每窯都用高白泥來燒制器物，這在國內(nèi)稱得上首創(chuàng)，多燒了幾窯后程偉燒制的器物便有了自己的標(biāo)識性。
許多做陶藝的都非常注重“落灰”，也就是說灰落在器物上，高溫熔化之后會形成千變?nèi)f化的面貌，但是對于程偉來說，“我更喜歡穩(wěn)定一點(diǎn)，雖然每一窯的不確定是我繼續(xù)下去的動力，但是柴燒是過程，而不是結(jié)果。”做到后面，是不是柴窯燒制，對于程偉來說也不重要了，器型好不好、有沒有自己的語言才是最重要的，“柴窯只是一種裝飾手法，器型做好了能燒的效果好算是加分，器型沒做好即便是柴窯燒制的也就是一個柴燒器?！?/span>
程偉燒制的一組急須壺，高矮胖瘦各不相同，用的是粗顆粒、含鐵量高的一些泥料，這樣，燒制出來的茶器發(fā)色與陶泥相近，更有一些古拙感，流露出原始、粗獷的美，拉坯在器身留下一圈圈齊整的紋路，似漣漪、似年輪，留下了烈焰柴燒的痕跡。壺身線條光滑，壺嘴壺把挺直利落，“一支壺在茶席中擺放也不能太顯眼，要給人親和力、不要太張揚(yáng)，這是東方人講究的含蓄?！?/p>
深受日本茶道美學(xué)的影響，程偉的茶器都頗有濃郁的“和風(fēng)”——清寂、樸素、幽邃，這也直接影響了程偉的創(chuàng)作原則——不假雕飾的自然本色。
出品人丨林育程
責(zé)任編輯丨程 香
值班編輯丨張嘉奇
文章來源丨《古典工藝家具》雜志2016年2月刊
