本文由長(zhǎng)篇傳記《徐芒耀的油畫世界》作者陳洪標(biāo)撰寫。
法國(guó)美協(xié)主席看了黃建南的國(guó)畫，說(shuō)他改變50年來(lái)對(duì)中國(guó)畫的看法，這句話的秘密全在畫里，就是他用色彩描繪出的奇妙立體感空間。
▲圖為黃建南作品。
當(dāng)我這次看到，黃建南的新作時(shí)，我再次被震撼了。
這次的震撼，達(dá)到了一個(gè)從來(lái)沒(méi)有過(guò)的效果，那就是我終于明白，法國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席米歇爾·金先生，在羅浮宮看了黃建南一幅中國(guó)畫之后說(shuō)的那句話。
米歇爾·金先生的原話，經(jīng)翻譯是這樣說(shuō)的：“我看的藝術(shù)家中，中國(guó)的國(guó)畫時(shí)，時(shí)常有種錯(cuò)覺(jué)，五十個(gè)人畫的跟一個(gè)人畫的差不多，現(xiàn)在的國(guó)畫跟五百年前畫的差不多。今天我終于看到了與眾不同的國(guó)畫，黃建南先生的彩墨山水國(guó)畫，色彩艷麗，這是迥然不同的畫風(fēng)。改變了五十多年以來(lái)，我對(duì)中國(guó)國(guó)畫的看法。”
▲圖為黃建南作品。
之前，米歇爾·金先生對(duì)黃建南作品給予如此高的評(píng)價(jià)時(shí)，我始終不明白，對(duì)于一位法國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席來(lái)說(shuō)，色彩是他們西方油畫的標(biāo)配，也是油畫的靈魂。沒(méi)有色彩就沒(méi)有油畫！
你可以沒(méi)有造型，可以畫抽象畫表現(xiàn)主義畫超現(xiàn)實(shí)等等，只要你對(duì)色彩把握得好，照樣可以畫出好作品。相反你造型很精準(zhǔn)，色彩不行，你就是能畫成照片，那也成不了好作品，沒(méi)有色彩什么都沒(méi)有，連翻身的機(jī)會(huì)都沒(méi)有。色彩對(duì)西方畫家來(lái)說(shuō)，就像中國(guó)畫的水墨一樣，都是畫家最需要掌握的最基本的技法，也是最重要的。無(wú)論大小寫意還是工筆畫，都需要過(guò)筆墨這一關(guān)。
▲圖為黃建南作品。
那么，米歇爾·金先生為何會(huì)對(duì)一位中國(guó)畫家的色彩給予這么高的評(píng)價(jià)?
我百思不得其解。這次終于明白了。
因?yàn)辄S建南這次將在全國(guó)政協(xié)禮堂隆展覽的部分新作，告訴了我的答案。
我們看一幅畫，第一眼先會(huì)關(guān)注，畫面的事物造型如何，也就是畫的像不像，其次再是關(guān)注細(xì)節(jié)。
而看黃建南的作品，先聲奪人的，卻是畫面的色彩。
▲圖為黃建南作品。
有人說(shuō)黃建南的作品，無(wú)論國(guó)畫還是油畫，色彩都是很炫麗，是真的耀眼奪目。
其實(shí)，這只是一個(gè)方面。細(xì)看他的每一幅作品，色彩是很豐富，卻又很協(xié)調(diào)，看去非常舒服。每一種色彩在畫面上展現(xiàn)的線條也都很流暢，哪怕多種顏色的混合和重疊一起也是如此，他的色彩是流動(dòng)的，而且立體感很強(qiáng)。真不知道他是怎么做到的，用筆技法簡(jiǎn)直是神出鬼沒(méi)，竟然能夠做到讓筆下的色彩始終處于流動(dòng)狀態(tài)。
比如下面這幅畫，畫面上的大小星球就像3D電影，朝你飛奔而來(lái)，背后是一道耀眼的白光，仿佛在身后瞬間爆炸。而畫面上幾乎每一條不同顏色的光線里，都有無(wú)數(shù)個(gè)正在穿梭的星球，立體感超爆。這簡(jiǎn)直是神來(lái)之筆。
▲圖為黃建南作品。
和這種直線型的線條不同，下面這一幅的線條是成帶狀和塊狀的，既不是直線，也不是單純的弧線，但唯一不變的是，流動(dòng)的。他們來(lái)自很多不同方向，仿佛是一個(gè)漩渦，又像是一個(gè)吸納萬(wàn)物的黑洞。你把視線停留在中間偏左的那最黑的位置，上面還有6個(gè)白點(diǎn)，立體感就凸顯眼前，那黑色背景就是浩瀚無(wú)垠的宇宙，無(wú)邊無(wú)際，讓人聯(lián)想翩翩。
▲圖為黃建南作品。
黃建南的畫有的很艷，有的很紅，有的很藍(lán)，有的很閃，有的很朦朧……但最后你眼前所見(jiàn)的都是一種立體的奇妙橫生的空間畫面。
這種畫面的奇特效果，靠的不是造型構(gòu)建的空間，而是靠豐富的色彩描繪的。最難能可貴的，在描繪的過(guò)程中總是渾然天成，自然成趣。這就是黃建南與別人截然不同的高明之處。
黃建南部分新作展品欣賞
本文系【陳洪標(biāo)寫字說(shuō)畫】原創(chuàng)，圖片由黃建南先生提供。
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