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　　　　劉振永 王偉

　　江蘇省淮安市博物館收藏有十余件清代官窯瓷器。這些瓷器原先收藏于北平文物陳列所，后來幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，由南京博物院調(diào)撥給淮安市博物館。這批官窯瓷器主要由康熙、雍正、乾隆朝生產(chǎn)，這正是清朝官窯陶瓷生產(chǎn)的頂峰時(shí)期，也是我國(guó)制瓷工藝史上的一個(gè)高峰，無論是造型、釉色、彩繪、制作工藝等方面均達(dá)到了較高水準(zhǔn)。

　　清康熙青花云鶴八卦瓷碗

清康熙青花云鶴八卦瓷碗

　　此碗口徑14.1厘米，底徑5.5厘米，高7.2厘米。碗外壁腹中部繪一圈伏羲八卦方位圖，分別是乾、兌、坤、離、巽、震、艮、坎八個(gè)卦象，其中間以四只翔鶴和四朵裊裊上升的云氣紋。碗腹下邊繪一圈海水，八座仙山由海底涌出。碗心描畫團(tuán)花海水紋。圈足內(nèi)以青花書“大清康熙年制”兩行六字楷書款雙圈。

　　康熙青花即一般所說的翠毛藍(lán)，發(fā)色十分鮮艷，有濃翠的感覺，濃淡深淺層次豐富。翠毛藍(lán)只出現(xiàn)在康熙朝青花瓷上，被譽(yù)為青花中的神品。

　　清雍正霽紅瓷盤

　　此盤口徑20.7厘米，底徑13厘米，高4.5厘米。盤內(nèi)外施深紅色釉。圈足內(nèi)掛白釉，書“大清雍正年制”兩行六字楷書青花雙圈款。

　　康熙時(shí)期名重一時(shí)的郎窯紅和豇豆紅，到了雍正朝已趨沒落，但傳統(tǒng)的高溫銅紅釉霽紅仍在燒造。該盤繼承了郎窯紅的一些特點(diǎn)，如色澤深艷，如牛血一般，口沿有被稱為“燈草邊”的白線，體現(xiàn)了“脫口垂足郎不流”。釉色是一種失透深沉的紅釉，呈色均勻，釉如橘皮。霽紅與郎窯紅、豇豆紅都是利用銅作為著色劑，在1300℃的高溫中，利用還原氣氛燒成。霽紅的燒造主要在雍正、乾隆兩朝，產(chǎn)量大，制作精美。

　　清乾隆白地綠彩云龍紋瓷盤

　　此盤口徑18厘米，底徑10.5厘米，高4.5厘米。此盤系二次燒成，先通體施白釉，燒成后，以黑料畫線描稿，后在線內(nèi)填綠彩。盤心畫一團(tuán)龍，左邊畫一龍珠，空白處滿繪云氣紋。龍?jiān)煨湾俳?，神態(tài)兇猛，令人望而生畏。盤外壁繪兩條虬龍，身體舒展，五爪張開，勁健有力。二龍首尾相顧，形成二龍戲珠的紋樣。外底以青花書“大清乾隆年制”篆書方章款。整體器型端莊優(yōu)美，紋飾繪制精美工整，彩料純正。

　　清康熙黃地綠彩云龍紋瓷碟

　　此碟口徑12.5厘米，底徑7.5厘米，高3厘米?；冢ψ?。瓷碟內(nèi)心陰線刻畫一五爪龍，身軀四肢伸展，空白處飾花草云紋。值得一提的是，龍的神態(tài)顯得憨態(tài)可掬，非常可愛，在歷代龍紋形象中比較少見，與內(nèi)壁刻繪的體態(tài)矯健、怒目叱咤的兩條虬龍形成強(qiáng)烈對(duì)比。外壁飾七朵折枝花卉，圈足內(nèi)青花雙圈，底款“大清康熙年制”。

　　黃地綠彩是低溫色釉釉上彩品種之一，明永樂朝創(chuàng)燒，一直沿用至清朝，為明、清兩代的傳統(tǒng)品種。以黃色釉為地，用綠色在錐刻好的暗紋上施以彩繪，這種裝飾方法在盤、碗上較為常見。

　　清乾隆黃地綠彩云龍紋瓷碗

　　此碗口徑14.1厘米，底徑6厘米，高7厘米。碗內(nèi)外施黃釉，圈足內(nèi)施白釉，青花篆書“大清乾隆年制”方款。碗心線刻一龍，上施綠釉，龍四肢伸展，張牙舞爪，云氣紋置于空隙處，在有限圓形空間內(nèi)形象密集，與碗內(nèi)大部空白形成疏密對(duì)比，達(dá)到一種視覺上的均衡。碗外腹部陰線刻四組團(tuán)龍和四組云氣紋。龍身彎曲成圓形，四足及龍頭皆在圈內(nèi)，一珠在圈口處形成閉合圈。碗下部裝飾一圈寬邊如意紋。釉色瑩潤(rùn)可人，溫潤(rùn)典雅，一派皇家氣象。

清康熙素三彩瓷碗

　　清康熙素三彩瓷碗

　　此碗口徑12.5厘米，底徑5.5厘米，高5.5厘米。碗內(nèi)外大量施綠釉，其中間以黃、茄、白釉，各釉色發(fā)色明晰，又銜接自然，水乳交融。圈足內(nèi)施白釉，書“大清康熙年制”兩行六字楷書青花雙圈款。

　　此碗為康熙朝素三彩中難得的一件精品?？滴醭a(chǎn)的素三彩有兩個(gè)著名的品種：墨地三彩和虎皮三彩。其中的“虎皮三彩”據(jù)《陶雅》云：“以茄、黃、綠三色暈成彩斑，曰虎皮斑也……”其釉面由黃、綠、紫、白色斑塊漸次浸暈而成，如同班駁的虎皮，因此稱為“虎皮三彩”，傳世器物以碗居多，官窯器外底多署六字款?？滴跛厝试谇迥┟癯踉淮罅糠轮?，真器釉色薄而潤(rùn)，色斑銜接自然；仿品釉色不正，色斑生硬呆板。

　　清乾隆斗彩暗八仙瓷盤

　　此盤口徑20厘米，底徑10.5厘米，高5.3厘米。盤外壁滿繪纏枝花紋，盤底為“大清乾隆年制”青花篆書六字方章款。盤中心繪一順時(shí)針法輪，圈內(nèi)對(duì)著法輪兩兩相對(duì)分別繪四對(duì)壽桃和菊花。內(nèi)壁繪道教中八仙手中所持的八種法器，依次是漢鐘離的扇、呂洞賓的劍、張果老的魚鼓、曹國(guó)舅的玉板、鐵拐李的葫蘆、韓湘子的簫、藍(lán)采和的花籃、何仙姑的荷花，俗稱“暗八仙”。盤外壁則滿繪纏枝花卉紋四對(duì)，圈足外圍一圈繪吉祥如意紋。整個(gè)圖案體現(xiàn)了福樂長(zhǎng)壽、花開萬(wàn)年、循環(huán)往復(fù)、綿延不絕的寓意。釉下青花勾勒線條流暢，釉上五彩設(shè)色淡雅清爽，釉色透明瑩潤(rùn)。

　　清嘉慶粉彩花卉瓷碗

　　此碗口徑10.8厘米，底徑4.5厘米，高6厘米。胎骨潔白，釉水白中顯青，給人以晶瑩玉潤(rùn)之感。圈足較高，內(nèi)施白釉，青花篆書“大清嘉慶年制”方款。以粉彩繪過墻折枝花卉圖。外壁疏密有致地滿繪三棵竹子和一株癩葡萄(別名金鈴子)，癩葡萄沿竹干攀援而上，在碗腹部蔓延開來，其中部分越過碗口(俗稱“過墻”)。所繪青青翠竹，亭亭玉立。碗內(nèi)外分別繪一彩蝶。畫面發(fā)色鮮艷，葉、花、蝶用不同顏色在玻璃白上暈染，體現(xiàn)出豐富的層次，極具藝術(shù)美感。

　　粉彩是清初創(chuàng)制的釉上彩新品種，康熙時(shí)比較粗糙，至雍正時(shí)達(dá)到極高的水準(zhǔn)，乾隆時(shí)色底品種更多，花紋趨繁縟，到嘉慶前期，保留了乾隆瓷遺風(fēng)，生產(chǎn)的粉彩還有一些精品。

清乾隆素三彩葫蘆形貼花龍紋小瓷瓶

　　清乾隆素三彩葫蘆形貼花龍紋小瓷瓶(一對(duì))

　　瓶口徑1.6厘米，底徑3.6厘米，高13.2厘米。瓶身以青綠色暗刻紋為背景，淺浮雕三條龍和云、水，分別施以黃、藍(lán)、紫色，清新淡雅。表現(xiàn)手法以堆塑為主，輔以陰線刻劃。在不大的器物表面雕劃多樣紋飾，工藝嚴(yán)謹(jǐn)，技法多樣，但繁而不亂，主次分明。

　　素三彩是瓷器釉上彩品種之一，是在未上釉的素胎上，施以綠、黃、茄紫三色而燒成。素三彩始于明正德年間，清康熙時(shí)繼續(xù)燒制。素三彩瓷其實(shí)并不限于三色，但不用紅色。其制作方法是在高溫?zé)傻乃卮商ド嫌貌视蕴钤谝芽虅澓玫募y樣內(nèi)，再經(jīng)低溫?zé)?。“素三彩”一詞首先出現(xiàn)在清末寂園叟《陶雅》中：“西人以康熙黃、茄、綠三色之瓷品為素三彩”，其中的“三”表示多數(shù)。之后，民國(guó)初年的許之衡在《飲流齋說瓷》中也提到：“茄、黃、綠三色繪成花紋者謂之素三彩?！薄八厝省敝械摹八亍笨梢詺w結(jié)為兩種含意：一是使用“素胎”(又稱“素?zé)ァ?燒制，“素胎”是陶瓷生坯沒有上釉前預(yù)燒的胎，既可增強(qiáng)坯體機(jī)械強(qiáng)度，使其在搬運(yùn)時(shí)不容易損壞，又可在上彩釉時(shí)不會(huì)因浸濕坯體而導(dǎo)致坼裂；一是古代有“紅為葷色，非紅為素色”之說，素三彩所用色釉以素色為主，故名。