刀下功夫盡顯風(fēng)流才學(xué)，方寸之地能容博大文化。自2008年北京奧運會采用中國印、2009年入選人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之后，印章這一古老的篆刻藝術(shù)，在最近幾年又綻放出了耀眼的光芒。 相比于江浙、北京、河南等地，廣東篆刻呈現(xiàn)了自身的特點。按照西泠印社副社長李剛田的說法便是，不管是歷史的延續(xù)還是當(dāng)前的審美趨向，都有其別開生面的特性。在他看來，在全國格局中，目前廣東篆刻家整體實力處中等地位。
相比于創(chuàng)作，廣東的印章收藏又現(xiàn)尷尬一面。“很難找到一位上規(guī)模成系統(tǒng)的收藏家”，廣東收藏家協(xié)會主席陳少湘在接受收藏周刊記者采訪時，言語中透著無奈，甚至不愿多談此話題。
創(chuàng)作
廣東實力在全國處中等地位
“藝術(shù)移民”深刻影響印壇
嶺南篆刻藝術(shù)源遠(yuǎn)流長，可以從秦漢說起，尤其是西漢南越王墓出土的印章，在中國印章史上都寫下了重要一章。據(jù)西泠印社社員、南方印社社長蔡照波介紹，鴉片戰(zhàn)爭后嶺南篆刻就形成了師古而不泥古、出新求變的探索精神。而到了晚清，安徽篆刻大師黃牧甫來到廣州，給當(dāng)時的廣東印壇帶來了極大的影響。
蔡照波表示，目前黃牧甫一派對當(dāng)前嶺南印林仍產(chǎn)生巨大影響，尤其是本土藝術(shù)家多承襲清秀俊逸的印風(fēng)。他強調(diào)，黃牧甫派的影響既有積極一面也有消極一面，“柔美巧麗的風(fēng)格已經(jīng)呈現(xiàn)了呆板、程式化的傾向”。
“多地印風(fēng)相互激蕩，由此形成了多元的審美格局?！痹诓陶詹磥恚嗄陙?，外來篆刻藝術(shù)家大量涌入廣東，其粗獷樸茂的風(fēng)格與本地印章審美文化形成了強烈的對比。對于這種情勢，西泠印社副社長李剛田也給予認(rèn)可?！跋啾扔诿駠捎谒囆g(shù)家南遷，目前嶺南印林已經(jīng)發(fā)生了很大變化，呈現(xiàn)了包容多元的氣象，這就與浙江的承傳有序截然不同，在全國格局也別開生面?！睋?jù)其介紹，在篆刻全國展中，廣東獲獎的藝術(shù)家也多是外地人。由此，他甚至認(rèn)為“藝術(shù)移民”對廣東印壇的影響，比畫壇、書壇大得多。
對于李剛田的“廣東篆刻實力在全國處中等地位”的觀點，蔡照波亦表示認(rèn)同?！坝^念探討太少，能引起全國關(guān)注的篆刻現(xiàn)象太少了。”在蔡照波看來，或許受制于地理位置，廣東的篆刻家對全國藝術(shù)風(fēng)潮的反應(yīng)總是遲緩一些，對于某些話題的討論總是慢了半拍。
對于廣東印壇的發(fā)展，李剛田與蔡照波均表示看好?！皩W(xué)校已經(jīng)引入了篆刻專業(yè)，出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的年輕藝術(shù)家，這正是希望所在?！睋?jù)蔡照波透露，為加強廣東篆刻藝術(shù)家的交流，已牽頭成立南方印社，預(yù)計今年10月正式亮相。
收藏
本地難覓自成系統(tǒng)的收藏家
不少行家大嘆“老廣不識貨”
在藝術(shù)品市場上，西泠印社、北京匡時等一些老牌拍賣公司雖然很早就在國內(nèi)開創(chuàng)了篆刻印章的拍賣專場，然而作為一個新的市場板塊，篆刻印章并不像其它文化品一樣受到藏家的重視。直到2012年，整個藝術(shù)品市場全面進入深刻調(diào)整，一批拍賣企業(yè)出于為市場尋找新的經(jīng)濟增長點的目的，才重新把這類拍品納入主流板塊體系，并陸續(xù)開設(shè)篆刻印章的專場。
但想不到的是，在書畫、陶瓷等主流拍品都遭遇量價齊跌的寒冬期時，印章的市場表現(xiàn)卻始終非常穩(wěn)定，行情持續(xù)攀升。到了2013年，印章的“黑馬行情”就表現(xiàn)得更加明顯，幾乎所有專場的成交率均高達80%以上。當(dāng)年在保利春拍上，一件重239克的田黃上品“清吳昌碩刻/來修齊田黃章”，以驚人的1380萬元成交，一舉刷新了近代田黃印章及吳昌碩篆刻作品的最高拍賣紀(jì)錄。
盡管全國印章市場正風(fēng)生水起，本地也有豐富的篆刻藝術(shù)資源，但廣東印章市場依然難起波瀾?！皬V東的印章收藏非常弱，弱到很難找到一位上規(guī)模成系統(tǒng)的收藏家”，廣東收藏家協(xié)會主席陳少湘在接受收藏周刊記者采訪時，言語中透著無奈，甚至不愿多談此話題。而收藏記者多方尋找印章大藏家，亦無果而終。據(jù)了解，廣州曾有一次拍賣會搜羅了一批印章集中亮相，43件拍品最終卻僅有1件以接近底價成交，讓不少行家大嘆“老廣不識貨”。
“其實相比于書畫，印章收藏在全國仍算一個邊緣門類，藏家并不多。”在李剛田看來，廣東的印章收藏風(fēng)氣不過是表現(xiàn)得更不理想一點罷了，和地域文化沒有太大關(guān)系?！吧钲陲L(fēng)氣好一些，廣州就弱很多”，他表示。
蔡照波則直接陳言，廣東知名的篆刻名家大多都沒有固定的藏家，“我自己都沒有”。據(jù)其介紹，潮汕地區(qū)有一些篆刻藏家，但規(guī)模亦很難比擬北方的藏家?！白趟囆g(shù)的價值應(yīng)該高于印石的價值，但現(xiàn)在往往本末倒置，制約了市場的發(fā)展”，蔡照波如是稱。
“在廣東，印章的實用價值多于收藏價值。”據(jù)西泠印社理事周國城介紹，在浙江，許多收藏家很早就意識到印章的藝術(shù)價值，并且已經(jīng)開始收藏有共同選題的印章?！八麄儠x最好的印石，找最好的篆刻家，留下一批共同選題的篆刻作品，這筆財富的價值，若干年后或許不可估量。如有的人會花上百萬元，請西泠印社的社員每人刻一個龍字的印章，或是刻上一首唐詩?！彼寡?，這種收藏印章的方式，廣東很少有藏家會這么做。
篆刻名人堂
黃牧甫(1849-1908)
安徽黟縣人。在印章方面，他納故吐新，創(chuàng)造了自己寓險絕于平正、峭拔而雄深的風(fēng)格。從第一次來粵住了近四年，到第二次來粵，一住便是十四年，他前后在粵共住了十八年，對嶺南印林產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
鄧爾雅(1884-1954)
廣東東莞人。印章風(fēng)格清麗恬淡，剛勁雋永，似俗實雅，刀筆俱現(xiàn)，沖和自然，韻味清朗，還善于刻造像印。所刻的印章，只得形象而不知是何字，這乃是其篆刻的一種代表性創(chuàng)造。
微訪談
西泠印社副社長李剛田—
追求純藝術(shù)的篆刻家
希望廣東能出現(xiàn)更多
簡介
李剛田 河南洛陽人，現(xiàn)任中國書法家協(xié)會理事、中國書協(xié)篆刻藝術(shù)委員會副主任、西泠印社副社長。
收藏周刊：廣東篆刻給您一個怎樣的整體印象？
李剛田：20世紀(jì)以來，廣東篆刻家在原有基礎(chǔ)上又加入了文人雅意與現(xiàn)代裝飾效果。近30年來，藝術(shù)家南遷又進一步影響了廣東篆刻，與原來已有很大的變化。廣東有獨特的審美特點，呈現(xiàn)包容多元的格局，在全國別開生面?？傮w來說，應(yīng)該處于中等地位。
收藏周刊：您說廣東印壇多元，到底涵蓋了哪幾個“元”？
李剛田：一個是延續(xù)著黃牧甫的審美風(fēng)格走過來的，但過去的痕跡已經(jīng)不是很明顯；一個是突出篆刻的實用性，面向市場創(chuàng)作的類別，技術(shù)同樣過硬；一個是追求藝術(shù)性的，比如在展覽上，我們會看到這些藝術(shù)家在努力表達自己的心志與個性。
收藏周刊：根據(jù)您的觀察，廣東篆刻的發(fā)展，還存在哪些瓶頸？
李剛田：經(jīng)濟發(fā)達地區(qū)的藝術(shù)文化往往都存在兩難的困境。物質(zhì)豐富、觀念多、信息多，這一方面為藝術(shù)家提供了便利，也會對藝術(shù)家的創(chuàng)作形成掣肘。我更樂意看到，在廣東出現(xiàn)更多的追求純藝術(shù)的篆刻家，他們不受市場或新潮的影響，可以潛心做學(xué)問。相比于創(chuàng)作，廣東篆刻的學(xué)術(shù)研究比較滯后，這會對藝術(shù)的發(fā)展形成阻遏。
