行筆是起筆至收筆階段的運筆過程，又稱運筆、走筆。行筆時，必須注意行筆的順序、速度、走向與提按。
中國字大都在兩畫以上，因而就存在先后順序的問題。一個字先寫哪一筆，后寫哪一筆，都是約定俗成的。這種筆畫書寫的先后次序稱為筆序，又稱筆順。筆順錯了 ,不僅影響書寫的速度和結(jié)字的美觀，還會貽笑大方。古人在長期的書寫實踐中，總結(jié)出了 7條原則：
（1）先上后下.一個字中有兩條或兩條以上橫畫者，先寫上面的,后寫下面的，如“三”、'二-等字。
（2）先左后右。一個字中有兩條或兩條以上豎畫者，先寫左邊的，后寫右邊的，如“川”、“山”等字。
（3）先橫后豎。一個字中有橫有豎者,先寫橫畫，后寫豎畫，如·十”、“土”等字。
（4）先撇后捺。一個字中有撤有捺者，先寫撤畫，后寫捺畫。如“人'、決'等字。
（5）先中間，后兩邊. 一個字中有左中右三部分,先寫中間，后寫兩邊，如“小”、“承”等字。
（6）先外后內(nèi)。由外框與內(nèi)部箜畫構(gòu)成的字，先寫外框，后寫內(nèi)部,如“風(fēng)”、“問”等字。
（7）先進(jìn)后關(guān)。由圍框與內(nèi)部筆畫構(gòu)成的字,先寫圍框，再寫內(nèi)部，最后寫圍框下的橫，如“回”、“國'等字。
當(dāng)然，以上僅是筆順的一般規(guī)律，此外有些特殊的字必須特殊處理。如“有”字旁的字，有橫有撤，有些字要先寫撤，再寫橫，如“有”、“右”等字；有些字則要先寫橫，后寫撤，如“在”、“左”等字。又如“義”字，有些人先寫一點，再寫撤捺,有的人先寫撤捺，后寫一點，這都是可以的。但絕大多數(shù)字的筆順都是有規(guī)律可循的,對于初學(xué)者來說，只有循規(guī)蹈矩，才能把字寫好。
運筆的速度既不宜太快，也不宜太慢。太快則留不住筆，筆不入紙，太慢則無勢，線條無神采。運筆時一定要有節(jié)奏感.唱歌時聲音有高低快慢的變化，才能悅耳動聽,運筆時也要有快慢疾徐的動作，才能使字有節(jié)奏感。不同的筆畫要有不同的速度，以橫、豎、撤、捺、點、、折、鉤而言，橫須慢，豎應(yīng)快、捺應(yīng)慢，撤須快，折應(yīng)慢，鉤須快。單以豎而言，懸針豎宜慢，垂蹲豎宜快。而且，一畫之間也有快有慢，如寫一捺，起筆須慢，然后由慢而快，至捺腳又由快而慢,至捺尖又由慢而快。音樂沒有快慢的節(jié)奏就會索然無味，書法也必須有快慢的節(jié)奏感，才會豐富多彩。
所謂行筆“走向二即在運筆過程中筆尖的方向。槽書運第時筆鋒（尖）一般保持在點畫的中線上運動，書家叫中鋒，也稱為正鋒。由于中鋒行筆的筆鋒在點畫中冋,筆鋒含墨較多，輔毫在點畫兩邊，輔毫含墨較少，這樣就使筆畫中間墨色深.越到兩邊墨色越淺。
這樣的點畫，不但沉著圓潤，而且富有立體感。據(jù)說南唐書法家徐鉉寫的字，映著日光看，筆畫的中心隱隱可見一條濃墨聚成的黑線,這就是中鋒行筆的效果。如果行筆時筆鋒偏于礬畫的一邊，而筆肚勢必會屈折于筆畫的另一邊，會形成參差不齊的鋸齒形，這就是偏鋒。
所以初學(xué)者用筆一定要保持筆筆中鋒。需要注意的是，中鋒行筆時，為了使筆鋒處于點畫的正中，起筆寫橫畫時鋒尖必定向左，寫豎畫時鋒尖必定向上，起筆處就會形成棗核狀，收筆時同樣會產(chǎn)生棗核狀，所以起筆與收筆時必須通過筆的提按轉(zhuǎn)折來調(diào)整筆鋒，起筆要逆鋒，收筆要回鋒。
同時，由于中鋒行筆筆鋒在筆運行方向的后方，轉(zhuǎn)折時如不調(diào)整筆鋒，轉(zhuǎn)折后的筆鋒就會偏于筆畫的一邊，所以轉(zhuǎn)折時必須提筆轉(zhuǎn)鋒或折鋒調(diào)整筆鋒，筆錄才能在轉(zhuǎn)折后仍處于筆畫的中間，否則，是難以做到筆筆中鋒的。
將筆從紙面上微微提起，筆鋒著紙較少，稱為提筆。將筆從紙面上微微按下，筆鋒著紙較多，稱為按筆。筆畫的粗細(xì)變化是在提按動作中完成的，如果在行筆中漸漸提筆，筆鋒著紙由多到少，筆畫就由粗變細(xì)，反之，在行筆中逐漸按筆，筆鋒著紙由少到多，筆畫則由細(xì)變粗。
即使筆畫沒有粗細(xì)的變化。從起筆、行筆到收筆的全過程，也是在不斷的提按中進(jìn)行的。此外，在轉(zhuǎn)折時,提按起到了調(diào)整筆鋒、保持中鋒的關(guān)鍵作用。
因此，掌握好提按，對于寫好點畫是至關(guān)重要的。需要強調(diào)的是，提按一定要適度，因為提得過高,寫出的點畫就輕飄，按得過低，寫出的點畫就死板，提按太突然，則會出現(xiàn)“蜂腰”的毛病.
