星星副主編干海兵：
我一直認(rèn)為有跨文體寫作經(jīng)驗(yàn)的詩人，對生活的觀察、理解和表達(dá)，會更廣闊、深沉和豐沛。張羊羊既寫詩又寫散文，而且散文的寫作占比似乎更多，因此他的詩歌中貼近現(xiàn)實(shí)的敘事性呈現(xiàn)、切入生活的細(xì)節(jié)質(zhì)感及含而不發(fā)的理性隱喻，構(gòu)成了他較有辨識度的詩美特征。
“ 月亮向西“是一組在歲月的寒涼中彌散著親情溫暖的鄉(xiāng)愁詩歌，字里行間閃爍著失落與追懷、率性與思辨?！坝袀€秋天，外婆挪出了被窩/留下夏蟲、滿黃昏的佛//月亮向西，姐姐綰髻/少年帶遠(yuǎn)了口琴與鐵環(huán)”（《月亮向西》）；“阿爾茲海默像笨重的手扶拖拉機(jī)/將爸爸/馱回一個寡言的孩子//日薄西山——/我終于看見了一個漢語的血肉”（《黃昏》）。無論是向西的月亮還是落日下的西山，一個時代的經(jīng)典記憶會隨著鄉(xiāng)村生活邏輯的改變而出現(xiàn)全新的意義，歷史的進(jìn)程不僅僅停留在物像的更迭上，而在于時代語境映照出的現(xiàn)實(shí)人心。“佛”、“阿爾茲海默”、“漢語的血肉”在詩句中的精準(zhǔn)“植入”，讓即景詠物的淺抒情有了立體的哲學(xué)層次感，從而為詩歌騰挪出耐讀耐品的空間。
詩歌書寫最能擊中人痛點(diǎn)的往往不是高蹈的語言宣示，而恰恰是那種不動聲色的細(xì)微的呈現(xiàn)。張羊羊擅長用具象的生活場景入詩，懂得精妙的裁剪，他有時候還會故意露拙：從簡潔樸素的語言衣服里漏出肉體和心靈溫潤的熱度。
張羊羊，1979年生于江蘇武進(jìn)，作品見于《鐘山》《山花》《十月》等刊。現(xiàn)供職于武進(jìn)圖書館。
月
亮
向
西
黃 昏
哎，太多的贊美是多余的
媽媽拖了傷腿
在攙扶拖了傷腿的奶奶
兩個女人
晃完了一百五十年的平坦
一種蒼老
給另一種蒼老澆水
平原上的黃昏
皺紋疊疊
倒映那些精耕細(xì)作的田壟
阿爾茲海默像笨重的手扶拖拉機(jī)
將爸爸
馱回一個寡言的孩子
日薄西山——
我終于看見了一個漢語的血肉
夏 夜
很多年沒倒立了
在瓦房的屋檐下
光腳的白天
扁擔(dān)舉了籮筐
草帽盛了臉
麥穗邊的飛蟲有各種口味
青蛙瞪大了眼睛
水蛇戲弄月亮?xí)r
一個捕魚人正掄起扁叉
我仿佛看見鳥窠中
有兩顆緊張的小心臟
那么多的螢火蟲突然不見了
一支手電筒的光束里
裝滿了回來又消失的
童年
在水邊
浮萍上，蹲了只青蛙
幾尾魚在吐泡泡
他喉結(jié)滾了下
說，田雞可油爆
菱角得清炒，鯽魚要紅燒
這個掬起蝌蚪在岸上曬干的
從前的胖孩子
我的老伙計
在水邊盤算了很多年——
他的眼睛不再遼闊
越來越像墓地
還有一只水鳥飛過
秋 天
秋天擺了六張小板凳
處暑尚熱，寒露已涼
外婆的粥碗空了
墳頭一篩霜降
扁豆花謝，瓢兒菜長
河坡上谷物戴高了夕陽
昆蟲à琴，流水讀?
晚風(fēng)撂倒了當(dāng)年的鐵匠
秋分處有三雙眼睛
一個老花鏡
一個近視鏡
一個望遠(yuǎn)鏡
月亮向西
有個秋天，外婆挪出了被窩
留下夏蟲、滿黃昏的佛
月亮向西，姐姐綰髻
少年帶遠(yuǎn)了口琴與鐵環(huán)
有人一遍遍地唱著老戲
把愛情哭破了幾個朝代
月亮向西，浮葉入泥
我懷抱酒壇醉沉落日
日子越看越慈祥
媽媽終于有空發(fā)發(fā)呆了
這些年她追我已蹣跚
我又如何再用上學(xué)步的樣子
選自《星星詩刊》2020年第1期
江雪：植物心理學(xué)
瑠歌：瑠歌的詩
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康宇辰：北大十年
