今見青藤諸畫，離奇超脫，蒼勁中姿媚躍出，與其書法奇絕略同。昔人謂摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫，摩詰之畫，畫中有詩(shī)；余謂青藤之書，書中有畫，青藤之畫，畫中有書。
——張岱
張岱這里所說的“青藤”，就是徐渭，也叫徐青藤或徐文長(zhǎng)，號(hào)青藤老人等，是明代杰出的具有革新精神的文學(xué)家、畫家、書法家。他多才多藝，于山水、人物、花鳥、竹石無所不工，尤以花鳥最為出色，是中國(guó)“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人、“青藤畫派”之鼻祖。
清代鄭板橋?qū)ζ浞浅＞捶?，曾刻一印，自稱“青藤門下走狗”。文學(xué)家、藝術(shù)家木心先生評(píng)其為“英才天縱”。
徐渭自認(rèn)：“書法第一，詩(shī)第二，文第三，畫第四”，但今人對(duì)其談?wù)撟疃?、評(píng)價(jià)最高的卻是他的畫。
他將自己的書法技巧和勁健的筆法融于畫中，使得書與畫相得益彰，給人以豐富的想象。尤其是他的潑墨寫意畫，“書中有畫，畫中有書”，就是一幅慷慨淋漓的蒼勁書法。
徐渭最擅長(zhǎng)氣勢(shì)磅礴的狂草，在他的畫里，很多技巧和筆法也都來自于草書。在書法的世界里，草書是最具有藝術(shù)性的、最自由隨性的，而在國(guó)畫的世界里，潑墨大寫意應(yīng)該也是這樣的一種存在。他的潑墨寫意畫，無論是花卉還是花鳥，皆一揮而就。
他的大寫意潑墨花鳥畫，別開生面自成一家，氣勢(shì)縱橫奔放，不拘小節(jié)，筆簡(jiǎn)意賅。用墨多用潑墨，很少著色，層次分明，虛實(shí)相生，水墨淋漓，生動(dòng)無比。
他的畫吸取前人精華而脫胎換骨，不求形似求神似，這對(duì)后來清代的八大山人、石濤、鄭板橋以及近現(xiàn)代的吳昌碩、齊白石等都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
徐渭主要潑墨寫意畫賞析：
《榴實(shí)圖》
徐渭 《榴實(shí)圖》軸 上海博物館藏
這幅畫筆墨無多，但很耐看。繪畫氣勢(shì)磅礴，境界開闊；狂草題詩(shī)，字跡飛舞有勢(shì)，字與畫互相映襯，耐人尋味。這是一幅以少勝多，以簡(jiǎn)取勝，頗有大寫意派畫風(fēng)并具有高度概括表現(xiàn)力的杰作。
《水墨牡丹圖》軸
徐渭 《水墨牡丹圖》軸 北京故宮博物院藏
牡丹是徐渭最喜歡畫的花卉之一，他的大筆寫意牡丹堪稱前無古人。此畫僅以潑墨為之，無論花頭及葉皆大筆點(diǎn)染而成，僅枝莖及葉脈用線條畫出。整幅作品無論布局、筆墨，均潑辣豪放，氣勢(shì)逼人，立意鮮明，水墨潤(rùn)澤，極有生意，且有富貴莊嚴(yán)之相，是徐渭的代表作之一。
《黃甲圖》軸
徐渭 《黃甲圖》軸 北京故宮博物院藏
徐渭用奔放的筆墨勾畫出螃蟹爬行的姿態(tài)以及荷葉疏落的秋天氣，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔洗練，布局清新奇巧。
《墨葡萄圖》
徐渭 《墨葡萄圖》軸 臺(tái)北故宮博物院藏
老桿的傾斜之勢(shì)給整幅畫面帶來了動(dòng)感，葡萄的葉與果實(shí)似在晚風(fēng)中搖曳生姿，而狂草的題畫詩(shī)的出現(xiàn)在詩(shī)意的內(nèi)容上和畫面的形式上都成了此畫的點(diǎn)睛之筆，使作品有了局部與局部之間的對(duì)稱、均衡、節(jié)奏、比例等多樣統(tǒng)一的整體形式美。
《四時(shí)花卉圖》卷（建議手機(jī)橫著看）
《四時(shí)花卉圖》卷，北京故宮博物院藏。以大寫意手法繪牡丹、芍藥、葡萄、芭蕉，以兼工帶寫的手法繪桂花與蒼松，以烘托法描繪雪中的竹、石、梅花，技法靈活多樣，筆墨酣暢，不拘泥于形，旨在追求神韻。風(fēng)格簡(jiǎn)潔洗練，豪爽奔放，顯得暢快淋漓。
《墨花九段圖》卷（建議手機(jī)橫著看）
《墨花九段圖》卷，北京故宮博物院藏。此圖繪水墨寫意四季花卉，每段均有自題七絕一首，以狂放的筆觸，淋漓的水墨，變化多端的筆鋒，潑墨、焦墨、破墨、雙勾并用，寥寥數(shù)筆即勾畫出了各種花卉的特征，簡(jiǎn)約卻頗具神采，堪稱其水墨寫意花卉的佳作。
徐渭其他潑墨寫意畫欣賞：
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