《 初燒古典必讀 》轉(zhuǎn)
。 如果你愛上了古典音樂，想較為系統(tǒng)地購買一批CD收藏及欣賞，如何入手才是捷徑呢？如今是商品空前豐富、供大于求的時(shí)代，跑進(jìn)唱片行，只見各種牌號(hào)、各種價(jià)格的古典音樂CD琳瑯滿目，令人有無所適從之感。如果瞎買一氣，很可能將來后悔。筆者根據(jù)多年積累的經(jīng)驗(yàn)，向剛開始收集古典音樂的朋友們做如下建議：
第一步，著手建立基礎(chǔ)曲目CD庫
不要單憑雜志書刊的零碎推薦無系統(tǒng)地亂買一氣。所謂基礎(chǔ)曲目，也就是歷來最受歡迎、音樂廳演出次數(shù)最多、灌錄CD次數(shù)也最多的那些經(jīng)典曲目，如貝多芬、勃拉姆斯、老柴的交響曲、4大小提琴協(xié)奏曲、10大鋼琴協(xié)奏曲、歌劇“茶花女”、“卡門”，等等等等。這些最經(jīng)典的曲目還是喜歡古典音樂的愛好者必備的，即使你現(xiàn)在覺得不喜歡某位作曲家，但他最偉大的作品還是應(yīng)該收藏的。即使您覺得沒必要收藏，很有可能，隨著歲月的流逝和心智的成熟，你終究還是會(huì)愛上他！
在這里需要補(bǔ)充的是，不要盲目的輕易購買一些不是很熟悉的作品，尤其是在你并不熟悉這個(gè)作品的作者，指揮及演奏的情況下，因?yàn)檫@樣很有可能你買來就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)它根本就不適合你，而且更慘的是它絲毫沒有收藏的價(jià)值。
建立基礎(chǔ)曲目庫時(shí)，我的建議歸納成一句話就是：買大牌唱片公司的“廉價(jià)雙片系列”或者拿索斯的CD，以最少的代價(jià)取得最大的覆蓋面。曲目最好全面地覆蓋巴洛克、文藝復(fù)興，古典過渡時(shí)期、晚期浪漫派時(shí)期、民族樂派，經(jīng)典歌劇等等古典音樂的各個(gè)發(fā)展時(shí)期的各種風(fēng)格。
所謂“廉價(jià)雙片系列”，是指大牌唱片公司推出的廉價(jià)系列CD，如德國唱片（DG）的雙子星系列、荷蘭菲利浦公司的DUO系列、小天使系列等。這些系列的CD都是一套兩張，只賣一張正版CD的價(jià)錢，它們之所以便宜，一是因?yàn)槔锩娴匿浺舳际且殉霭孢^的老版本，版權(quán)費(fèi)相對(duì)較低，所以廠商的利潤比較容易滿足；二是為了適應(yīng)市場(chǎng)競爭的需要。大家知道，古典音樂和流行音樂不同，往往老是錄音反而比新近的更精彩。特別是一些經(jīng)過時(shí)間考驗(yàn)被證明是優(yōu)秀的經(jīng)典版本，出現(xiàn)在“廉價(jià)雙片系列”中時(shí)，尤其值得購買收藏，比化大錢買新近的錄音合算得多。
上面提到的各個(gè)大牌唱片公司的“廉價(jià)雙片系列”大致來說水準(zhǔn)都是很高的，指揮家、演奏家和樂隊(duì)也大多為名家，保險(xiǎn)系數(shù)很高，說得再詳細(xì)一些的話，DG的特色是德、奧作曲家的曲目，而且它的演繹幾乎都是德、奧學(xué)派的演奏家、指揮家和樂隊(duì)，但總的來說DG的錄音素質(zhì)不算超群。
荷蘭菲利浦的DUO系列錄音水準(zhǔn)超卓，音色精美、氣氛親密，最精彩的要算小編制的室內(nèi)樂，幾乎張張都?jí)虻蒙暇?。室?nèi)樂愛好者應(yīng)該多關(guān)注DUO系列。
DECCA的特長是大場(chǎng)面的音樂以及歌劇，其60年代的錄音有音效杰出而聞名，喜歡大型交響樂和歌劇的朋友可以把注意力多放在Double Decca上。
EMI的錄音效果比較中庸，多半是溫暖厚實(shí)的風(fēng)格，F(xiàn)orte系列里寶貝很多，演繹、曲目都比較經(jīng)典，雖然價(jià)格比其他公司的“廉價(jià)雙片系列”貴一些，但還是物有所值。
最廉價(jià)的拿索斯CD要專門說說
許多樂迷、特別是部分資深樂迷對(duì)拿索斯CD一向存在某種偏見，認(rèn)為演奏家和樂團(tuán)都沒有什么名氣，錄音也參差不齊，還不如買大牌公司的廉價(jià)雙片。我也同意這些顧慮不無道理，但總的來說，拿索斯近年來的錄音地素質(zhì)是越來越好了，凡是1992年后制作的較新的錄音，水準(zhǔn)許基本可以放心，很少敗數(shù)，尤其是小編制的作品，精品不少，大編制的大型交響音樂相對(duì)來說稍差一些，但也有不少成功之作，可以參考英國權(quán)威性的《企鵝唱片指南》里的評(píng)價(jià)，凡被評(píng)為三星級(jí)的，一般都不會(huì)失望。
至于演奏家，大家要知道，拿索斯CD之所以便宜，很大程度上就是因?yàn)橐揽可形闯雒?，但水?zhǔn)優(yōu)良的演奏家和樂團(tuán)。他們的要價(jià)比大牌明星低得多，但很多時(shí)候藝術(shù)水準(zhǔn)并不在大腕之下。很多崇拜大腕明星的樂迷只聽大腕的表演，還沒有聽，明星效應(yīng)已經(jīng)先入為主地對(duì)他做了“大師的演奏一定精彩”的心理暗示，結(jié)果即使大師發(fā)揮得不好，他也會(huì)肓目叫好。如果撇開心理暗示，不帶任何偏見地去聽一些拿索斯CD的精彩演繹，我們應(yīng)當(dāng)承認(rèn)，拿索斯里確實(shí)有不少好東西！
買拿索斯CD系列前一定要搞一本拿索斯的CD目錄，因?yàn)槔锩婧茉敿?xì)地注明了每張CD獲得的評(píng)價(jià)和獎(jiǎng)項(xiàng)。這些信息是選擇購片的重要指南和參考。畢竟在精品為主的群體范圍之內(nèi)也會(huì)存在著一些不為人所爽之處。
建立基本曲目庫時(shí)，還要特別當(dāng)心那些包裝很花哨歷數(shù)萬千精品于一身的所謂“精選集” （Best of XXXX）。不是說這種“精選集”不能買，而是要注意鑒別。很多精選集CD里的曲子確實(shí)很經(jīng)典，但它是把每部作品里抽取一小段，如一個(gè)樂章，有的甚至一個(gè)樂章也不全，拼揍成一張曲目似乎很多、似乎內(nèi)容很豐富的大雜燴。這種斷章取義式的“精選集”我不建議買，因?yàn)閹缀蹩梢钥隙銓頃?huì)后悔、會(huì)把它丟在一邊。即使有自己很喜歡的曲子，為了那一倆首曲子來花一大筆資金也是投資過大，投入和產(chǎn)出不成正比，得不償失。
古典音樂的欣賞是講究完整性的，把每部作品里抽出一段（往往是最好聽的一段）拼湊在一起，初看好像很濃縮，很適合“初聽者”，但初聽者肯定是要成長的，肯定是要成熟起來的，不會(huì)永遠(yuǎn)停留在對(duì)古典音樂不求甚解的初級(jí)階段上。一旦初聽者成熟起來，他就必然要知道作品的完整全貌，必然要聽整部作品。那時(shí)，這些七拼八湊的“精選集”就失去了價(jià)值，只能被打入冷宮了，豈不浪費(fèi)很得？倒不如一開始就買比較完整的“精選集”，這樣，這張CD將來還是有價(jià)值，還是有欣賞的機(jī)會(huì)。
所以我推薦大家購買的，是那些收集完整曲目的“精選集”。菲利浦DUO系列這點(diǎn)做得很好，里面有很多Best of XXXX的CD收的都是完整的作品，而且選曲非常精密，反映出唱片制作人的水準(zhǔn)，值得稱許。
第二步，也歸納成一句話就是：縮小范圍。
在古典音樂的茫茫大海中找到自己喜歡的作曲家和演奏家。大家知道，在建立基本曲目庫的過程中，自然而然會(huì)接觸到古典音樂各個(gè)時(shí)期、各個(gè)流派的很多作曲家的東西，同時(shí)也會(huì)對(duì)很多一流的樂隊(duì)、指揮家、演奏家和演唱家有所了解。只要做個(gè)有心人，聽的同時(shí)作些心得記錄，并參考一些介紹音樂家和音樂史的輔助書籍讀物，不必是很艱深的專業(yè)讀物，只要淺顯的入門書籍即可，就會(huì)在建立基本曲目庫的過程中逐漸熟悉各位作曲家作品的特色，以及表演藝術(shù)家們的演奏特色，以便從中選擇你所喜歡的作品及演繹，避免你所不喜愛的。一本筆者十分推薦的經(jīng)典讀物是已故的楊民望編著的《世界名曲欣賞》 （上海音樂出牌社）。
慢慢地，你就會(huì)把古典音樂從17世紀(jì)到20世紀(jì)的發(fā)展線條串起來：從洋溢著勃勃生機(jī)的復(fù)調(diào)風(fēng)格占主導(dǎo)地位的巴洛克時(shí)期（巴赫、亨德爾），到淳樸典雅的早期古典時(shí)期（海頓、莫扎特），到開辟出一個(gè)新天地的樂圣貝多芬，再到優(yōu)美清新的早期浪漫派全盛時(shí)期（舒曼、李斯特），發(fā)展到19世紀(jì)末的鋪張絢麗的晚期浪漫派（瓦格納、布魯克納和馬勒）與回復(fù)古典幾格的勃拉姆斯之間的兩大陣營的對(duì)峙……你不可能喜歡所有這些，你所需要做的，就是盡快從中找到最合乎自己性格的那一部分。這樣，以后的購片和欣賞就可以大大縮小范圍。
慢慢地，你還會(huì)知道，樂團(tuán)的風(fēng)格也是有很大的不同的：德國樂團(tuán)的風(fēng)格是厚重、沉穩(wěn)、大氣，善于表現(xiàn)德、奧經(jīng)典曲目，法國樂團(tuán)和意大利樂團(tuán)風(fēng)格比較散漫自由一些，或者說“浪漫”一些，美國樂團(tuán)豪放粗獷，偏向熱烈外向，不如歐洲頂尖樂團(tuán)細(xì)膩、講究音色（但也有例外如波士頓交響樂團(tuán)）。慢慢地，你還會(huì)分辨海菲茨、斯特恩、格魯米歐等小提琴大師音色和演繹差別，魚賓斯擔(dān)、里赫特、塞爾金、肯普夫、布倫德爾們的鋼琴藝術(shù)的不同……。
雖說欣賞古典音樂是欣賞作品本身，從道理上講演奏家應(yīng)該是次要的，但一個(gè)不可否認(rèn)的事實(shí)是，演奏家的魅力歷來一直是吸引樂迷的重要因素。很多時(shí)候，樂迷們、特別是有經(jīng)驗(yàn)的資深樂迷們，不僅要聽作品，還對(duì)演奏家特別地講究。近年來，一些世界知名的演奏家紛紛來國內(nèi)演出，特別是北京和上海兩地的音樂廳，已留下了帕爾曼、朱克曼、斯特恩、穆特、鄭京和、夏利、迪圖瓦等指揮名家的足跡。當(dāng)這些大牌演奏明星來訪舉辦音樂會(huì)時(shí)，你說是沖著演奏曲目而去聽的樂迷多，還是沖著演奏家而去的樂迷多呢？
隨著對(duì)音樂演奏家熟悉程度的漸漸提高，你還會(huì)懂得一個(gè)道理；沒有一樂團(tuán)、一個(gè)指揮家、一個(gè)小提琴家是全能的，能完善地表現(xiàn)所有的古典音樂。每個(gè)音樂家、每支樂團(tuán)都有自己的特長——魯賓斯擔(dān)彈奏的肖邦遠(yuǎn)比他的貝多芬有魅力、海菲茨拉浪漫派時(shí)期的作品好于他拉古典樂派、欣賞傅聰?shù)匿撉偎囆g(shù)基本上只能聽莫扎特和肖邦、美國作曲家的作品最好還是聽美國樂隊(duì)演奏……等等。知道了這些，你在挑選同一曲目的不同演繹版本的時(shí)候，就會(huì)比較容易找出演繹較好的版本。當(dāng)然，諸如《企鵝CD指南》之類的讀物在這個(gè)方面也是很有指導(dǎo)意義的。
第三步，也就是在第二步的基礎(chǔ)上，有目的性地選購“由你所喜愛的演奏家表演的你所喜愛的作曲家的作品”。
到了這時(shí)，購買CD應(yīng)該已經(jīng)成為一種方向性很明確的行為，不再像第一步“建立基本曲目庫”時(shí)那么盲目。因?yàn)槟銓?duì)古典音樂作品、古典音樂演奏家都已經(jīng)有所了解，知道什么合乎自己口味、什么不合自己胃口，也知道誰適合演奏誰的作品。就以我自己為例，小提琴家中，我特別喜歡海菲茨、來爾斯坦、格魯米歐等幾位早已作古的前輩大師，所以就有選擇性地買他們各自最擅長的曲目——如海菲茨演繹的勃拉姆斯、維尼亞夫斯基、格拉祖諾夫、格魯米歐拉的莫扎特、巴赫、貝多芬、米爾斯擔(dān)表演的古典樂派作品等等。
注意一點(diǎn)，我不推薦買某位演奏家的“海菲茨全集”、菲利浦出品的“格魯米歐全集”等，除非你錢多得用不掉，或者對(duì)某位演奏家的已達(dá)到狂熱的程度。原因很簡單：沒有一位演奏家是全能的，全集錄音中必然只有一部分精彩的演繹，必然包括一些“雞肋”。
最后希望初入古典音樂殿堂大門的朋友們能從中找到自己所需要的東西，在購買唱片的時(shí)候能夠少走彎路，祝大家永浴在古典音樂的長河中！
