作者：辛魁鵬
本節(jié)介紹用筆、硬筆書法的表現(xiàn)原理和原則。這些內(nèi)容是初學(xué)者必須把握的，特別是師范類的學(xué)生，有為人師表的重要職責(zé)，必須規(guī)范自己的言行舉止。通過本節(jié)的學(xué)習(xí)讓大家掌握一些更規(guī)范和更有利書寫表達(dá)的方法。
一、運(yùn)筆
趙孟叛在《蘭亭十三跋》中說：“忙法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工。蓋結(jié)字因時相傳，用筆千占不易。”作為中國文化藝術(shù)的瑰寶——書法，它的輝煌應(yīng)該著重體現(xiàn)在毛筆書法中，毛筆書法的表現(xiàn)力遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于硬筆，并且留下廠很多經(jīng)歷史檢驗的優(yōu)秀書法作品及書法理論著作，所以硬筆書法的筆法應(yīng)該更多地借鑒毛筆書法，但兩者的筆法又不能等同，它們是有區(qū)別的，但這種區(qū)別不是本質(zhì)上的，而是把毛筆里比較復(fù)雜的起放筆動作進(jìn)行一定的簡化，進(jìn)而形成一些與現(xiàn)代快速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)社會相適應(yīng)的快速書寫的方法。在筆者看來，這種區(qū)別主要體現(xiàn)在基本筆畫上。
（一）起筆與收筆
起筆與收筆在硬筆楷書中是很重要的一部分．可以說，我們在沒有經(jīng)過專門的書法課堂教育的時候，只是對行筆有一個大體上的把握，這種書寫沒有筆鋒、沒有節(jié)奏感，讓人產(chǎn)生一種漫無法則之嫌，只有把握起收筆要領(lǐng)，在別人看來你開始跨進(jìn)美觀書寫的大門。
1.起筆要領(lǐng)
蔡邕在<九勢》中說：“藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗；點畫出入之跡，欲左先右?！笨梢哉f蔡邕真正道出用筆的本質(zhì)，起筆應(yīng)注意前后的關(guān)系，要與整個筆畫聯(lián)系起來，把挺起筆的方向與輕重。
(1)方向
根據(jù)不同的基本筆畫，起筆方向是不同的，其方向與行筆方向形成的夾角大約在135。左右，與這個度懸殊太大，就會走向反面，起筆方向的正確與否會影響整個筆畫的形狀和美觀程度。
(2)輕重
起筆是一個很小的動作，但要注意輕重變化，書寫時確定好所要求的方向，將筆尖從空中劃落，著紙后急促地重壓而略頓。
在部分字中，基本筆畫省去了起筆動作，用與行筆方向一致的虛鋒起筆，或者有些就基本沒有起筆頓的動作，這要根據(jù)不同的書家風(fēng)格和筆畫本身的特點而進(jìn)行區(qū)別。
2．收筆要領(lǐng)
《九勢》日：“護(hù)尾，畫點勢盡，力收之：藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾?！逼鋸姆较颉⒘Χ鹊确矫婵偨Y(jié)了收筆的動作，當(dāng)然蔡邕針對的主要是毛筆，但其要求大同小異，值得我們學(xué)習(xí)。
(1)方向
不同的筆畫收筆的方向是不一樣的，所形成的夾角也是多樣的，當(dāng)筆尖在做出鋒動作或離開紙面（或者是板面）之前要做一一個與之栩關(guān)頓筆動作，這個頓筆動作足為r更好地出鋒或收住筆鋒，頓筆方向與行筆方向不能保持一致，要有所改變，這主要根據(jù)出鋒與收鋒的需要。但是頓筆動作與出鋒動作基本保持90。度夾角，由于頓筆動作有時候不會很大，導(dǎo)致大家不一定能覺察得到。有時也會出現(xiàn)這種收鋒的情況：頓筆方向與收鋒方向反向重合而藏住筆鋒。
(2)輕重
在頓筆時需適度加重，在加重時要把握住筆桿，力收之，但不要因為加重而把頓筆拉得太長，只要比起筆或行筆略重即可。
（二）行筆過渡與行筆
兩者掌握不好會導(dǎo)致寫出來的筆畫優(yōu)柔寡斷、拖泥帶水以及筆畫的生硬、無活氣，甚至筆畫變形，失去原樣。
1．行筆過渡
行筆過渡包括起筆向行筆和行筆向收筆兩種過渡，兩者都應(yīng)把握好起筆方向與行筆方向所形成的夾角要求，過渡時都應(yīng)斬釘截鐵，特別是起筆向行筆過渡時所形成的夾角的頂點要較銳，而不是一個很緩的小彎。在行筆向收筆過渡時夾角處不應(yīng)太銳，需要一個較緩的小彎，但這一小彎不應(yīng)放大，把握住度即可。在輕重過渡上需要有由重及輕或由輕及重的一種逐漸變化的過程，而不應(yīng)變化急促導(dǎo)致忽粗忽細(xì)的情況。
2．行筆
行筆的方向要根據(jù)字的重心或其他情況來定，如：有戈鉤的情況橫畫一般需要有較大的傾斜度，橫畫作為主筆出現(xiàn)時，傾斜度不宜過大，相對較平，但不能停留在水平線上。在整個行筆過程中·中間略輕而兩頭略重，輕重過渡要微妙，根據(jù)筆畫的情況輕的位置也會發(fā)生改變，如：豎彎鉤和戈鉤輕的部分應(yīng)靠上。
（三）圓筆與方筆
方與圓是基本筆畫中必備的組成要素，對于某些筆畫只有方筆，那顯得很生硬，線條猶如枯枝。只有圓筆又顯得該筆畫太軟，沒有筋骨。
圓筆是一般出現(xiàn)在筆畫的圓轉(zhuǎn)卜．也常出現(xiàn)在一些弧形豎或是弧形橫上。圓轉(zhuǎn)的筆畫不應(yīng)出現(xiàn)急轉(zhuǎn)的情況（也就是折畫或近似折畫），彎轉(zhuǎn)之處需要平緩，相對未需彎轉(zhuǎn)的地方要彎得多，宜左顧右盼，猶如蔡岜在《九勢》中說：“轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露?！庇辛藞A筆，字顯得婉媚、妍美，杜絕了枯燥、乏味、生硬的筆畫出現(xiàn)。
方筆也叫方折，在該折的地方出現(xiàn)急轉(zhuǎn)的情況，但是這種轉(zhuǎn)需要有頓筆動作，頓筆是為了更好地進(jìn)行下一方向的行筆，一般來說，頓筆方向與下一行筆方向形成約90。夾角。有了方筆，字就有了骨架、力度和彈性，杜絕沒有筆鋒、沒有力度、筆畫拖沓的筆畫出現(xiàn)。
（四）對“度”的把握
“度”在書法中是一個極其重要的慨念，要義寸]毒進(jìn)行深入的研究探討。孫過庭在《書譜》中說：”一點成一了：之姚．．字乃終篇之準(zhǔn)。違而小犯，和mi不同；留不常遲，遣不恒疾；帶燥方潤，將濃遂枯：泯規(guī)矩-j二力‘圓，遁鉤繩之曲直；乍顯乍晦．若行若藏；窮變態(tài)于毫端，合情調(diào)于紙上。”這FB主要緹凋—個“度”字，沒仃度是無法將字寫好．人們常說：“過猶不及”，電就是如此。
1．“度”的慨念
在哲學(xué)上把度定義為促成事物發(fā)生質(zhì)變的量變，當(dāng)然作為具體的學(xué)科，我們要對其進(jìn)行細(xì)化年1|覘定。住書法中虛該把度定義為促成書寫有一個新的提高的方法和認(rèn)識，這種方法與認(rèn)識使書寫并根據(jù)漢字書寫的法則能適當(dāng)調(diào)整筆畫的長短、偏倚、粗細(xì)、傾斜、大小等方面的要求，使字更加符合法度。
2．”度”在字中的體現(xiàn)
“度”在書法中楚一個很重要的范疇，有時候讓人感到比較玄、難以捉摸，但通過書寫者的大量觀察、對比、思考，它義變得比較具體，如果能準(zhǔn)確體現(xiàn)“度”的要求．說明抒寫者對書法有較高的悟性，能真正體會書法的精髓，是寫好字的關(guān)鍵，所以書寫者必須對“度”這·范疇要有深入的了解。略舉如下幾例：
(1)筆畫在字中I的長短比例。如：出現(xiàn)多個橫時特別忌諱比例失調(diào)。
(2)筆畫的傾斜程度。傾斜度不好用一個具體的數(shù)據(jù)來衡鞋，但又必須掌握較好的傾斜角度，這對于初學(xué)者足很難的，要做到不偏不倚、恰到好處．得多聽老師講解、多看帖。如：平捺到底要傾多少等問題。
(3)一筆中起筆、行筆、收筆的長短比例。
(d)某_‘氅筆廁在字中的彎曲程度。如：一個撇過彎沒有力度．過卣則顯生硬。
(5)一字中各個部分的大小比例。
(6)-行中各寧的大小比例，一段中各行的變化程度、一篇中各段的合理安排等。
3．掌握“度”的方法
如果從哲學(xué)卜講就是要掌握好促成質(zhì)變的量變點。要掌握好”度”不是一件簡單的事，它需要多關(guān)注、研究名家的書寫。以下略舉幾個方面：
(1)不能把名家陷下來的法則絕對化。絕對化了的法則就不是法則，法則不代表書法的全部，往往只是代表書法本身的一部分特點，就是所謂的“言不盡意”。
(2)對于各種法則要兼顧之．領(lǐng)略其合理之處，為自己所用。如果你好溺偏固，那就自閡通規(guī)了。
(3)結(jié)合名家字帖把握筆畫I卅的比例、傾斜度、大小、粗細(xì)、彎曲程度等。
(4)對教程中出現(xiàn)的”略、大約、左右、大致、基本等”詞，就是“度”的體現(xiàn)。
4．不合“度”的表現(xiàn)
不合“度”的表現(xiàn)給人感覺是很明顯的，人們之所以評其日：“某字不好?！逼鋵嵑芏鄷r候就是因為書寫不合“度”導(dǎo)致的，不合“度”的書寫讓人望而生厭。一般表現(xiàn)在：
(J)一畫中的各部分的長度比例失調(diào)。
(2)筆畫問的K短比例嚴(yán)重失調(diào)，均勻?qū)ΨQ程度明品失調(diào)等。
(3)無法把握某些筆畫的傾斜度。對橫來說經(jīng)常會出現(xiàn)不是寫得水平就是傾向過多等不合度的問題。
(4)在不輕意間放大起收筆的動作，導(dǎo)致整個筆畫主次不分．使筆畫的形狀發(fā)生改變。
5．應(yīng)注意的一些具體問題的“度”
這些具體問題是書寫者在書寫過程經(jīng)常遇到的，也是經(jīng)常出錯的，特別是初學(xué)者一定要把這些每個具體問題逐一解決才能寫好’爭．，
(1)把握頓筆的“度”
頓筆的“度”也是·個重要的范疇，它的好壞關(guān)系到一個字的形狀是否正確和該字有沒有力度等問題。舉例如下：
①轉(zhuǎn)折之處的頓筆。在轉(zhuǎn)折之處不能沒有頓筆，也不能頓得太大。可以這樣去判斷，當(dāng)寫好折（除了．騷折，豎折一般來說是往左頓）后從左下向右上看它沒有頓（也就是說內(nèi)框折處是尖的）．從右上向左下看折時它已頓過（也就是有一個左上右下的斜面）。
②起筆處的頓筆。起筆不能沒有頓筆，但也不能頓得太大。標(biāo)準(zhǔn)是頓筆如果出現(xiàn)鉤的情況就過了度，頓筆出現(xiàn)一個較圓的棱角，使行筆過渡比較圓潤，這就符合度的要求。
(2)在一個字中相似或相應(yīng)筆畫的呼應(yīng)度
呼應(yīng)在字中的體現(xiàn)是比較明顯的，也足常被書寫者忽視的 【福建的書法家www.shufaai.com】，一般表現(xiàn)在間隔的勻稱與不勻稱上，勻稱的內(nèi)容很豐富。略舉以下三例：
①相似筆畫在字中出現(xiàn)的頻率較高，小能因為幾個筆畫存在差異就不顧它們之間的聯(lián)系。比如說：提土旁的一橫一捉，小能使一橫較平而一提傾得太多，而是兩者在傾斜度上要有某種呼應(yīng)關(guān)系，表現(xiàn)出來的是它們在長短和傾斜度上不能懸殊太大。
②相應(yīng)筆畫在字中也經(jīng)常出現(xiàn)，它們的情況雖然不是相同的，但它們是有某種聯(lián)系的。如草字頭，它的一短豎與一撇在傾斜度上是有某種聯(lián)系的，猶如短豎向左傾多少，那撇也基本向右傾多少。
③注意一些程度詞的相對性。如果在要領(lǐng)里提到長，那它是與短相對的，不是無限制的長；如果在要領(lǐng)里提到高，那它是與低相對的，不足無限制的高；這樣的鬩還有大小、疏密、傾斜等。
（五）幾組應(yīng)掌握的概念
掠搶：指鋼筆表達(dá)的起筆?！奥印敝嘎朵h起筆，斜入并緩沖；“搶”是逆勢，空中藏鋒。
虛實：指行筆的不同階段，因力度的變化產(chǎn)生線條的不同效果。如長橫，線條便經(jīng)過了三個較大的力度變化過程。
搭接：指筆畫銜接處的表達(dá)。后銜接為”搭”，前銜接為“接”。后銜接一般較實。如：“口”字最后一筆末的銜接，“先”字第三筆末的銜接；前銜接一般較虛，如“先”字末兩筆首的銜接，“目”中各橫與左豎的銜接等。
貫連：指筆與筆之間的連接，有直接相連。如：“行”字諸筆；有筆斷意連，如“必”字各點畫間，“?！弊秩c間的連貫。
遲速：指鋼筆運(yùn)行中，因行筆速度的變化．從而形成不同的質(zhì)感。
以上硬筆書法用筆的基本要領(lǐng)，它基本概括了硬筆運(yùn)行中的筆法處理，熟練地掌握它，對豐富硬筆表達(dá)有很好的作用。
（六）粉筆字的用筆
用筆就是指運(yùn)筆的方法，在粉筆字中要能熟練掌握粉筆在點畫中的起筆、行筆、收筆的要領(lǐng)，并在書寫過程中表現(xiàn)出來。在書寫過程中，當(dāng)涉及起筆、行筆、收筆和轉(zhuǎn)折時要注意相關(guān)要領(lǐng)，這樣寫出來的筆畫才合法。
1．切人頓
從左下右上、由輕至重劃落并馬上停頓，使起筆不宜過長，并讓起筆與行筆形成一個方折關(guān)系而不是圓潤彎轉(zhuǎn)的關(guān)系，這樣體現(xiàn)筆畫的力度，使起筆給人以斬釘截鐵的感覺。這種切人頓的起筆較多，比如說橫、豎、撇等有起筆頓的筆畫都是如此。
2．順勢走
即落筆方向?qū)懶泄P方向牲本一致，也稱順鋒起筆。起筆處筆畫一般較尖細(xì)，落筆要快，行筆中力量逐漸加大、點、斜捺、弧捺、反捺、月彎撇（毛筆里叫蘭葉撇）、左尖橫等宜用之。
3．順勢頓
即在某些要出鋒的筆畫在行筆止的時候要順勢向行筆的方向（也可有所變化）再向前稍作行筆，一般來說讓出鋒的方向與頓筆的方向相互垂直，目的是調(diào)整筆尖、積蓄力量向與之基本垂直的方向出鋒，這樣提出的鋒較直、有力量。
4．行筆穩(wěn)
行筆穩(wěn)從速度E說足指行筆的速度要均勻，不能過快過慢，收筆時可以較快；從輕重來上說是指行筆要有輕重變化并且其輕重的位置不能出錯，輕重過渡其變化要緩（也就是要緩緩過渡、變化要微妙），不能急促變化。不同筆畫輕重的位置是有所不同的，這一般也延用鋼筆書法的輕重要求。如橫畫中間宜輕、兩頭宜重，帶有橫一般宜如此，短橫除外；豎畫的輕重變化較微妙，一般在開始行筆時略輕，帶有怪的宜如此．如：豎彎鉤、斜鉤等；點與撇、捺的行筆速度一定要均勻，一定要有輕黃的變化。
5．轉(zhuǎn)筆
當(dāng)粉筆寫到一定時候，其線條會變寬，導(dǎo)致筆畫寬而薄、顏色淡、沒有力度，形成側(cè)鋒行筆，于是就要轉(zhuǎn)動粉筆，使其線條粗細(xì)適中。但轉(zhuǎn)的“度”一般控制在30。左右，線條的粗細(xì)與前面所寫的線條相匹配即可。
