多年來，學(xué)著寫詩填詞，自感對(duì)詩詞中的格式要求還是比較熟悉的，如押韻、平仄、對(duì)仗等，有時(shí)也能跟別人講個(gè)一二三來，我一直以為在一首詩或詞中，是不能出現(xiàn)重字的，除非像疊字、像“半江瑟瑟半江紅”或一字詩這類的，遇到詩友作品中出現(xiàn)的重字現(xiàn)象，感覺都是最好能改改。
其實(shí)詩詞中出現(xiàn)重字問題自古有之，在很多關(guān)于詩詞的書中、在網(wǎng)絡(luò)上可看到老師和詩友對(duì)此發(fā)表的看法，認(rèn)為重字若用的好，有的可起到強(qiáng)調(diào)的作用；有的可使音韻重疊情感疊加；有的能形成一種結(jié)構(gòu)美，總之用的好能對(duì)詩詞起到“升值”的作用。文中舉出了許多有重字的古詩詞作品，如很有名的崔顥的七律《黃鶴樓》連著三句中出現(xiàn)“黃鶴”一詞，李白的《靜夜思》中有兩個(gè)“明月”兩個(gè)“頭”，而盧梅坡的《雪梅二首》中梅和雪在句中、句間交替出現(xiàn)，兩相對(duì)映，彰顯各自的美妙之處。在網(wǎng)上還看到有人提到李商隱的《暮秋獨(dú)游曲江》“荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。深知身在情長在，悵望江頭江水聲。”短短的28字中竟有7對(duì)重字，占了50%。更不用說張若虛的《春江花月夜》、李白的《夢(mèng)游天姥吟留別》這樣的長詩了。
最近剛好在讀廈大教授黃拔荊寫的《詞史》上卷，發(fā)現(xiàn)在古人所寫的詞中也有不少重字的情況。如白居易的《江南好》“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南？” 宋代李之儀的《卜算子》 “君住長江頭，妾住長江尾；日日思君不見君，共飲長江水。 此水幾時(shí)休？此恨何時(shí)已？只愿君心似我心，定不負(fù)相思意?！倍未S庭堅(jiān)的《水調(diào)歌頭 *游覽》光在上闕中就用了四個(gè)“花”字，還有“我”“人”“為”……等重字，用得那般的隨性，那般的無所顧忌，讀后令我感嘆不已。
由此可見，詩詞的寫作中不一定非得“避同”，不要被“詩避重字說”束縛住。只要是藝術(shù)表現(xiàn)、情感表現(xiàn)的需要，還可創(chuàng)造性地使用重字，寫出富有表現(xiàn)力和富有美感的特色句子。
附：
盧梅坡《雪梅二首》
其一
梅雪爭(zhēng)春未肯降，騷人擱筆費(fèi)評(píng)章。
梅需遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”
其二
有梅無雪不精神，有雪無詩俗了人。
日暮詩成天又雪，與梅并作十分春”，
崔顥 七律《黃鶴樓》
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
宋代：黃庭堅(jiān) 水調(diào)歌頭·游覽
瑤草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花無數(shù)，枝上有黃鸝。我欲穿花尋路，直入白云深處，浩氣展虹霓。只恐花深里，紅露濕人衣。
坐玉石，倚玉枕，拂金徽。謫仙何處？無人伴我白螺杯。我為靈芝仙草，不為朱唇丹臉，長嘯亦何為？醉舞下山去，明月逐人歸。
