大家早上好呀
今天我們首先來欣賞一下祖國的風(fēng)光
點(diǎn)擊可查看大圖
以上圖片都是專業(yè)攝影師們
用iPhone 11 Pro所拍攝的
當(dāng)然在欣賞美照的同時(shí)
我們也要思考這些美照是如何拍出來的
今天我們就來分析這些iPhone攝影師的作品
去看看專業(yè)攝影師用手機(jī)拍照時(shí)的技巧和方法
給大家學(xué)習(xí)借鑒專業(yè)攝影師們拍攝思路
發(fā)揮出自己手中手機(jī)的真正實(shí)力
拍出更好更棒手機(jī)攝影作品！
▍充分利用手機(jī)鏡頭
如今，超廣角鏡頭在高端智能手機(jī)上已經(jīng)成為相當(dāng)普遍的功能，超廣角鏡頭和普通范圍或長焦鏡頭所看到的世界大不相同。它有著更大，更加寬闊的取景范圍，可以容納更多場景。
廣角
超廣角
同時(shí)它也會(huì)帶來非常強(qiáng)烈的透視效果（即近大遠(yuǎn)小）和邊緣變形，這意味著廣角攝影具有巨大的創(chuàng)作可能性，特別適合用于拍攝風(fēng)景、城市景觀和建筑。
了解超廣角的特點(diǎn)后，來看看iPhone攝影師如何利用這些特性拍出令人震撼的風(fēng)光大片吧！
01
低角度+前景構(gòu)圖
使用超廣角拍照，構(gòu)圖不能像平時(shí)一樣，超廣角最明顯的特征是其夸張的透視效果。與更遠(yuǎn)的物體相比，透視會(huì)導(dǎo)致距離鏡頭更近的物體看起來像放大了(簡單來講就是近大遠(yuǎn)小)。
這個(gè)特點(diǎn)可以讓我們以不尋常且夸張的視角拍攝照片，尤其適合用來拍攝包括大量前景的風(fēng)景照。
iPhone攝影師們正是使用使用超廣角鏡頭將視線降低并靠近有趣的前景元素，來拍出令人贊嘆的超廣角照片。
? 趙華鵬
比如iPhone攝影師趙華鵬在拍攝對岸的對稱建筑時(shí)，并沒有像大多數(shù)人直接拍攝對稱的倒影。
而是巧妙地使用了超廣角加低角度靠近仙人掌草叢拍攝。在超廣角的透視作用下，離鏡頭距離近的仙人掌看起來像放大了，并有助于將觀眾的視線引入場景。前景占比大的仙人掌則為照片添加了一絲生氣和層次感，讓畫面看起來更加鮮活。
而Austin Mann這張風(fēng)景照則選用了更加有趣的前景，通過超廣角靠近水花拍攝，捕捉了漁夫撒網(wǎng)捕魚的精彩瞬間。
?Austin Mann
以往我們看起來非常小的水花低角度加超廣角的透視效果下變得非常大，水花激起的形狀更是與后邊連綿的山脈相互呼應(yīng)，畫面層次豐富，動(dòng)靜結(jié)合，帶來非一般的視覺沖擊力。
02
使用引導(dǎo)線構(gòu)圖
透視變形會(huì)導(dǎo)致垂直或后退的平行線看起來會(huì)聚（例如，平行的道路看起來會(huì)在一定距離內(nèi)會(huì)聚）。
?Cocu Liu | 2018 IPPA 獲獎(jiǎng)作品
盡管所有鏡頭都會(huì)發(fā)生這種情況，但在超廣角鏡頭的表現(xiàn)是最明顯的。
超廣角也會(huì)帶來邊緣失真，即筒形畸變，邊緣處的線條會(huì)出現(xiàn)不自然的拉伸和放大。
iPhone攝影師趙華鵬拍攝的這張廣州塔，就是利用了超廣角的邊緣變形，把原來圓圈上的直線拉成斜線，形成指向中心的視覺引導(dǎo)線，很好地突出了中心建筑的主體位置。
?趙華鵬
有時(shí)可以創(chuàng)造性地使用超廣角帶來的透視變形和邊緣變形來拍攝更有沖擊力的圖片。
?張雨
iPhone攝影師張雨正是很好的使用了這個(gè)組合，上圖中的被攝建筑本身就是帶弧形的線條，而在超廣角的透視和邊緣變形下，會(huì)放大比例感，因此也會(huì)增加線條的力量，更是增強(qiáng)了線條帶來的張力，使圖片看起來更加震撼。
03
豎畫幅加超廣角拍攝天空
與使用有趣的前景類似，如果你想拍出更加震撼的天空，可以利用超廣角的大視野，同時(shí)容納更多天空和地面。
? 趙華鵬
超廣角通常會(huì)使天空看起來扭曲，讓云層則指向畫面中間，你可以利用此優(yōu)勢。像iPhone攝影師趙華鵬用超廣角捕捉廣闊的天空并強(qiáng)調(diào)云層中的線條，配合前方水流為前景，并使用一半地面/一半天空的構(gòu)圖，為圖片增加縱深感。
? 趙華鵬
更有趣的拍法是尋找?guī)в幸龑?dǎo)線的前景與背景戲劇性的云相結(jié)合，如下圖iPhone攝影師張雨則是用弧形的橋作為前景把觀眾視線引到了畫面中間的樹木，同時(shí)超廣角的透視使背景看起來比實(shí)際更加遠(yuǎn)，讓圖片看起來更有層次感。
? 張雨
超廣角帶來的夸張透視，扭曲的邊緣會(huì)對前景和背景對象之間的“拉伸”，配合強(qiáng)烈的線條構(gòu)圖，看起來就像Austin Mann拍攝的這張照片一樣有著非凡的視覺張力。
? Austin Mann
最后一點(diǎn)需要注意的是，超廣角鏡頭在白天戶外正常光照情況下使用最佳，而當(dāng)天色逐漸變暗時(shí)，我們則需要用到夜景模式幫助我們獲取更加清晰的夜景圖片。
▍夜景模式
「夜景模式」可以幫我們在即使在光線不足的情況下也能拍攝清晰的照片。 盡管夜景模式可以使照片變亮，但它仍可以保留夜景的感覺，平衡圖像的明暗元素。
大多數(shù)的手機(jī)的「夜景模式」使用方法都非常簡單，只需取好景后，按下快門即可，剩下手機(jī)會(huì)通過一系列的算法幫我們拍出一張清晰的夜景照片。
不過要注意的是需要保持相機(jī)穩(wěn)定，防止抖動(dòng)造成的模糊，
當(dāng)然夜景模式不是萬能的，受限于手機(jī)硬件，如果你在光線很差的地方，即使用了夜景模式，但拍出來的照片也并不理想。
手機(jī)的拍攝夜景的最佳時(shí)期其實(shí)是“藍(lán)色時(shí)刻”，日落后半小時(shí)到一小時(shí)內(nèi)，由于光線折射的原因天空會(huì)有點(diǎn)兒泛藍(lán)，因此這段時(shí)間被稱為藍(lán)色時(shí)刻。
iPhone攝影師Austin Mann就巧妙的把握這段藍(lán)色時(shí)刻，傍晚天空的藍(lán)色映射到水面上，營造了一份靜謐和神秘感。人物旁邊的暖調(diào)燈光打亮了人臉的同時(shí)，與背景的藍(lán)天相冊鮮明的冷暖對比，帶來了迥然不同的情緒感染力。
?Austin Mann
當(dāng)然，即使天色全黑了，光線充足的建筑物也是夜景拍攝的好對象。盡量選擇有亮光源的地方，橋梁，景點(diǎn)和建筑物通常在晚上被明亮地照亮。
? 趙華鵬
iPhone攝影師趙華鵬在使用夜景模式時(shí)，就選擇了像上圖這樣既明亮又帶有地方特色的建筑來拍攝。
同時(shí)我們能看到現(xiàn)場是許多游客在，如果只是使用平常視角去拍攝，難免會(huì)拍出人從眾的游客照。而趙華鵬為了避免這一點(diǎn)，選擇將手機(jī)倒過來，把鏡頭貼近地面，配合地面的引導(dǎo)線條和前景構(gòu)圖，把觀眾視線直接引向中間的建筑主體。
當(dāng)然，除了常用的夜景模式之外，還有一個(gè)我們經(jīng)常需要用來拍人的「人像模式」。
▍人像模式
「人像模式」能拍出拍攝人物主體清晰、背景模糊的照片。手機(jī)的人像模式，無非是對單反相機(jī)大光圈拍攝的淺景深效果的模擬，如何使用好人像模式，拍出自然好看的背景虛化效果呢？
1、背景選擇，人像模式拍攝需要充足的光線，盡量選擇簡潔、明亮的背景拍攝，否則會(huì)出現(xiàn)被攝主體邊緣邊渡不自然的狀況。
2、把握距離，相機(jī)與被攝體的距離不宜太近或太遠(yuǎn)，一般0.5-2米是最佳拍攝距離，當(dāng)移動(dòng)到合適的位置時(shí)，相機(jī)里就會(huì)出現(xiàn)黃框的提示。
其次被攝物體與背景需要保持一定的距離，當(dāng)背景距離人物主體更遠(yuǎn)時(shí)，這種背景虛化效果會(huì)更加明顯。
3、保持穩(wěn)定，按下快門后要保持手機(jī)穩(wěn)定1-2秒，可以留意查看快門按鈕轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)間，否則可能會(huì)出現(xiàn)照片模糊，對焦不準(zhǔn)的狀況。
? 張雨
接下來看看iPhone攝影師張雨拍攝的這張人像照片，他選擇了明亮又色彩斑斕的夜晚街道作為背景，人物與背景持有一定距離，方便手機(jī)智能識(shí)別背景，進(jìn)行背景虛化。
而且人臉朝向左邊光源，以避免臉部過暗，圖中人物選擇了帶上帽子，這樣既可以避免手機(jī)在處理頭發(fā)邊緣時(shí)的錯(cuò)誤虛化，又為人物增加了別致的造型和不一樣的情緒氛圍。
總而言之，我們可以發(fā)現(xiàn)一張好的手機(jī)攝影作品從來都不是偶然得來的。作品背后凝聚著iPhone攝影師們對手機(jī)攝影的特點(diǎn)和功能的了解，以及在構(gòu)圖、光線把握、場景選擇等的理解和思考。
最后引用攝影大師阿諾德·紐曼的一句話：“我們不是用相機(jī)在拍照，而是用我們的心靈與頭腦。”只有充分去了解手機(jī)拍照的性能和特點(diǎn)，避免讓手機(jī)去拍攝不合適的場景，才能在最大的限度范圍內(nèi)把手機(jī)攝影發(fā)揮到極致！
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