7月，電影市場經(jīng)過一個月的蕭條后終于迎來幾部重量級大片，其中最讓我熱血沸騰的就是由張頌文主演的《革命者》。
上映當(dāng)天，我就跑到電影院第一時間觀看了本片，看完之后情緒非常激動，這是近期上映的影片中最讓我感動的一部。
回到家后，我一上網(wǎng)才發(fā)現(xiàn)，這部影片的口碑已經(jīng)爆了。
豆瓣7.5分、貓眼9.4分、淘票票9.5分，微博大V推薦90%。
在近期熱映的電影里，《革命者》一口氣拿到了3個第一名，網(wǎng)友的評論讓我再一次感受到了這部電影的魅力。
有的網(wǎng)友被影片悲壯的基調(diào)感染，當(dāng)壓抑的冷色調(diào)和象征希望的暖色調(diào)碰撞時，觀眾的情緒在一次次撞擊中，破防了。
有的網(wǎng)友被影片高級的拍攝手法所吸引，倒敘和插敘的手法配上演員精湛的表演讓影片充滿了藝術(shù)感染力。
有的網(wǎng)友被曲折的故事和演員的表演深深感染，看哭了好幾次。
有的網(wǎng)友在哭泣之后，想連夜寫入黨申請書。
有的網(wǎng)友長篇累牘地描述了觀影全過程，表示自己“從頭哭到尾?！?/span>
還有的網(wǎng)友被影片的細節(jié)處理深深打動：獄中的雛鷹、大釗家的風(fēng)琴、故宮的分別都讓人久久回味。
看著這一條條熱氣騰騰的評論，番茄君內(nèi)心感到無比欣慰。
說實話，看完影片后，在感動之余我也曾隱隱地感到擔(dān)心，作為一部主旋律電影，《革命者》進行了大膽的解構(gòu)和藝術(shù)化的表達，觀眾未必買賬。
但是口碑出爐后，我心中的石頭放下了，這一屆的年輕人，欣賞水平真的提高了。
番茄君總結(jié)了一下網(wǎng)友的評論，發(fā)現(xiàn)《革命者》打動年輕人的一共有三大看點。
這是《革命者》給大家最直接的情感體驗，主演張頌文和佟麗婭在7月3日的直播中就提到，他們這兩天跑到軍隊去路演，很多軍人看完影片后眼睛是紅腫的，那一刻張頌文覺得這戲沒有白拍。
而在全國各地，《革命者》超燃的劇情已經(jīng)引發(fā)了一場又一場的哭泣風(fēng)暴。
“我全程是哭下來的?！?/span>
“我的眼淚不值錢?！?/span>
“很好很感人”
這樣的評價幾乎是每個觀影人共同的心聲，乍一看很夸張，可如果你真看了電影，就會覺得感同身受了。
番茄君在觀影后特別總結(jié)了六大燃點。
第一大燃點：是影片開場時的墓碑。
那是1933年北京地下黨冒著生命危險運來的，因為當(dāng)時緊張的政治局勢，只能深埋于地下，影片不僅遵照原碑材質(zhì)復(fù)刻，還保留了“李夫人墓”的字樣，讓人瞬間有了一種親切之感。
第二大燃點：李大釗家的風(fēng)琴。
而實際上這也是有典故的，李大釗女兒李星華就曾回憶，父親總是趁著雨天，在雨聲的掩護下，悄悄教大家唱《國際歌》這樣的進步歌曲。
這段史實被《革命者》還原出來，受到了《覺醒年代》導(dǎo)演張永新的點贊。
第三大燃點：是李大釗的煙癮。
影片里李大釗在獄中總是吊著點燃的小樹枝模擬抽煙，緩解煙癮，這個生動的細節(jié)也來自真實的歷史。
當(dāng)年李大釗在寫文章和思考問題時常常煙不離手，因為無法戒掉煙癮，在蔡元培成立的“進德會”中，只能達到“乙種會員”標(biāo)準(zhǔn)。
但這個無傷大雅的“小缺點”也讓李大釗瞬間變得有血有肉。
第四大燃點：是絞死李大釗的絞刑架。
影片中這個絞刑架也來源于真實，當(dāng)年反動軍閥為了折磨李大釗，對他用上了意大利進口絞刑架，為了延長他的痛苦，對他實施了三次絞刑，李大釗先生在受刑半個小時后才斷氣。這個絞刑架也被列為國家一級文物，編號0001。劇組在拍戲時對絞刑架進行了1:1的還原，連外文組裝說明書都進行了精細復(fù)刻，就是為了帶給觀眾最真實的情感體驗。
第五大燃點：是影片中出現(xiàn)的《北京市民宣言》。
秦昊扮演的陳獨秀身穿白西裝，頭戴白帽子，跑到北京城南游藝園和“新世界”等地向群眾散發(fā)傳單，他發(fā)的傳單就是五四運動時期起草的具有指導(dǎo)性意義的宣言《北京市民宣言》。
漫天的宣傳頁如同雪片一般落下，表現(xiàn)了革命者的浪漫主義情懷，許多人紛紛落淚。
第六大燃點：是片尾的入黨誓詞。
那是1927年10月毛澤東親自撰寫的，也是目前中國共產(chǎn)黨最早的入黨誓詞。
電影中，當(dāng)李易峰飾演的毛澤東讀出“永不叛黨”、“為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗終生”的句子，觀眾的情緒瞬間被點燃了。
這些燃點讓觀眾升騰起的熾烈情感有了落腳點，走出影院冷靜下來，每一個燃點背后的細節(jié)也將深深烙印在我們心中。
最好的食材，用高級的手法進行烹飪，再輔之以豐富的佐料，《革命者》就這樣帶給了年輕人一道很燃的精神大餐。
所謂外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。
普通觀眾可能會被影片堆疊的濃烈情緒所感染，而業(yè)內(nèi)人士則會被影片高級的拍攝手法所震驚。
主旋律影片的創(chuàng)作一般有如下特點：平鋪直敘、人物群像、光明結(jié)尾等。
《革命者》片如其名，將這些傳統(tǒng)全都打碎，做了一次主旋律電影的“革命者”。
在敘事方面，影片采取了非線性敘事，說的具體點就是兩條時間軸相互纏繞嵌套的結(jié)構(gòu)敘事。
第一條時間軸是微觀結(jié)構(gòu)，是用一個極其客觀的視角講述李大釗行刑前38小時經(jīng)歷的一切點滴。
觀眾在知道結(jié)局的情況下，目睹命運的車輪一步步碾向守常先生，那種無力感讓人感到心碎。
第二條時間軸是宏觀結(jié)構(gòu)，是通過李大釗的視角，回憶他的革命歲月，一個人在瀕死前，往事涌來，回憶的碎片是非線性的。
可是觀眾卻能從這些碎片化的回憶里牢牢抓住李大釗的那種視死如歸的革命者精神，在目睹大釗之死時也能感受到希望的火種已經(jīng)傳播出去。
一般的主旋律電影都花很大的筆墨來刻畫人物群像，每個角色成員都有各自的職能分工：有的一腔孤勇，有的運籌帷幄，有的躊躇不前。
這種大而全的處理手法在創(chuàng)作上比較輕松，但又容易失焦，觀眾心中的火焰很容易因為分流最后偃旗息鼓。
《革命者》將鏡頭聚焦于李大釗一個人身上，將他作為革命者的代表，由點及面反映那個時代的精神面貌，而其他角色都是李大釗的點綴。
如果說以往的主旋律電影是帶領(lǐng)觀眾以第三者的角度看歷史洪河里的波瀾壯闊，那么《革命者》則是讓觀眾代入李大釗的視角化身為這洪河里的一朵浪花，親身去體驗?zāi)嵌尾憠验煹臍q月，這樣的處理方式在同樣保證震撼感的同時，又多了幾分感同身受，是更為高級的處理方式。
但是想要讓觀眾代入角色，把看電影這回事化為沉浸式的體驗又談何容易。再高級的概念，深度的還原，深刻的思想表達，想要直擊人心，最后都需要演員來完成，而《革命者》口碑大爆的關(guān)鍵也就在演員。
首先是佟麗婭的表演讓人驚艷。
佟麗婭在接到趙紉蘭這個角色時，網(wǎng)上關(guān)于這個女性的史料記載很少，她只有通過自己的理解來揣摩人物。
她覺得人類的情感是相通的，趙紉蘭雖然是農(nóng)村婦女，但也是李大釗的良師益友，李大釗常幫助她識字，以至于后來她能獨立閱讀一本書籍。
讓佟麗婭印象最深刻的戲有兩場。
第一場戲是在醫(yī)院里和李大釗深情相擁的戲，在拍攝時導(dǎo)演原本要求她直接出現(xiàn)在醫(yī)院窗口看到丈夫，可佟麗婭建議自己應(yīng)該從遠處走來，看過受傷的學(xué)生和民眾，情緒有個逐漸遞進的過程，再去看李大釗那個情緒才會飽滿。
就這樣導(dǎo)演采納了佟麗婭的建議，從50米開外就開始拍攝她入場，有了前期鋪墊，當(dāng)趙紉蘭面對李大釗時，感覺像看到一個受傷的孩子，她的露出母愛的一面，緊緊擁抱了李大釗，這一幕也引起了觀眾強烈的情感共鳴。
第二場戲是得知李大釗犧牲后趙紉蘭的哭戲。
當(dāng)時拍這場戲時本來是佟麗婭的獨角戲，那場戲開頭一扇門打開了，一束光出現(xiàn)了，代表著趙紉蘭的希望。
隨后光黯淡了，預(yù)示著李大釗可悲的結(jié)局，就在佟麗婭需要出情緒的時候，她突然發(fā)現(xiàn)沒有戲份的張頌文突然出現(xiàn)在鏡頭外給她配戲。
佟麗婭說：“那一瞬間我感覺丈夫回來了?！?/span>
她一瞬之間完成了由喜到悲的表演，眼淚刷得就流了下來。
當(dāng)導(dǎo)演喊停后，張頌文立刻上前抓住了佟麗婭的手，他說：“我都不敢看她?！?/span>
兩位好演員知道，這場戲，成了。
《革命者》播出后，佟麗婭的哭戲也上了熱搜，感動了無數(shù)觀眾。
除了佟麗婭，李易峰和韓庚這兩位的表現(xiàn)同樣讓人眼前一亮。
當(dāng)其余小生還為了?？嵩诟鞣N劇里擺著一張木頭臉演面癱時，他們已經(jīng)完全卸下了偶像的包袱。
電影拍攝于寒冬臘月，但李易峰卻有一段洗冷水澡的戲，從花絮里，可以看出工作人員都穿著棉衣，而李易峰則穿著無袖短褂，還得往自己身上潑水，凍得瑟瑟發(fā)抖。導(dǎo)演一喊cut，他就被凍得表情都猙獰了，但是一旦開始拍攝，李易峰又迅速進入角色，這份敬業(yè)與專業(yè)，讓人看到了他的蛻變。
韓庚的戲份不多，但同樣撐起了蔣介石這個角色，電影里，導(dǎo)演多次給了他臉部特寫鏡頭，主要拍眼神。
在不同場合、不同劇情里，韓庚的眼神都隨著劇情明顯變化，不用說臺詞，就為觀眾營造出了氛圍感。
還有秦昊和彭昱暢，在影片中雖然戲份不多，但都留下驚艷瞬間，秦昊扮演的陳獨秀在閣樓上散發(fā)《北京市民宣言》的片段。
彭昱暢扮演的張學(xué)良為李大釗含淚請愿的瞬間都特別打動人。
最后就是張頌文的表演了，可以說《革命者》是李大釗的人物傳記影片，而張頌文就是全片的魂。
跑了20年的龍?zhí)?，直到去年才憑借《隱秘的角落》出圈，但這些年蟄伏的經(jīng)歷無疑磨煉了他的演技，《革命者》就是他的集大成之作，影片的每個細節(jié)都能看出他作為一個老戲骨的功力。
有觀眾在看完《革命者》后稱贊：這是影帝級別的演技！
張頌文在開拍之前翻閱了大量的資料，他先通過李大釗寫的字帖來了解其人，所謂見字如面，看到字就了解了李大釗的為人，隨后他通過李大釗學(xué)生回憶錄寫的回憶錄側(cè)面了解李大釗的事跡。
張頌文在采訪時特別提到了中學(xué)課文，那是李大釗女兒李星華寫的《我的父親李大釗》，課文中有一段李大釗教育孩子們做事要專注，學(xué)習(xí)要認真的學(xué)習(xí)玩要痛快的玩，他還帶著女兒滑雪橇。
這一段細節(jié)描寫被張頌文運用到了表演中，來表現(xiàn)李大釗和家人之間親密無間的關(guān)系。
張頌文還了解到，李大釗和趙紉蘭是包辦婚姻，但兩人一生都相敬如賓，趙紉蘭為了支持李大釗去日本留學(xué)，變賣娘家家產(chǎn)。
李大釗在北大的工資高達180大洋，可是他每次領(lǐng)到工資都把80大洋作為活動經(jīng)費，剩下100大洋支援貧困學(xué)生，為此太太沒有一句怨言。
孩子們最愛吃蔥油餅，可是家里已經(jīng)窘困到連餅都不敢多抹油，兒子5年沒有買過衣服，趙紉蘭給兒子織了一件棉衣，轉(zhuǎn)手就被李大釗送給了前來拜訪的窮學(xué)生，夫妻倆竟然沒有紅過臉。
趙紉蘭很害羞，家里來了客人，她常常躲著不敢出門見人，李大釗就搬了一把椅子，讓自己的妻子旁聽，可是趙紉蘭很識趣地把椅子搬到門口，她的意思是你們負責(zé)革命，我給你們把風(fēng)。
這一個個動人的故事都成了張頌文塑造角色時的豐富養(yǎng)料，在四個月的拍攝周期里，他一直處在琢磨人物。
佟麗婭就回憶，兩人第一次見面張頌文是化著李大釗的妝和她打招呼的，下午要拍的戲，上午張頌文就窩在角落里陷入角色之中了。
后來多次合作之后，她發(fā)現(xiàn)張頌文即使在拍戲之余也會把自己放在角色里，用李大釗的身份去生活。
這種精神深深感染了佟麗婭，以至于她拍下一部戲的時候，也是早早地在開拍前把自己放入角色，劇組的人員和她說：“丫丫，你這樣搞得我們很緊張”佟麗婭回應(yīng)道：“我是和張頌文老師學(xué)的?！?/span>
李大釗存世的最后一張照片是行刑前的照片，照片上李大釗頭被剃光并且沒有戴眼鏡。
電影中就安排了剃頭、采訪和摘眼鏡的情節(jié)，就是為了還史實。
在接受采訪時的那場戲，張頌文特別自己設(shè)計了一個喃喃自語的表演細節(jié)。
他說一個人在臨死前一定是有很多話想說的，一時又不知從何說起，只有用喃喃自語來表現(xiàn)這種真實。而在真正的絞刑戲時，張頌文也來真的，用了真實的絞刑架，拍了兩三次之后，他的脖子就勒出了長長的紅印，可是他卻表示只要沒到自己的生理極限，自己一定要拍完。
而為了演一場瘸腿的戲份，張頌文更是用上了“物理裝瘸法”，直接往自己的鞋子里裝尖銳的石子，每踩一步都有真切的疼痛感。演絞刑戲時，他的脖子更是被勒出了一道道血痕。正是因為這份極致的求真精神，所以影片里的每一幕都讓人感覺非常真實。
而演完這部電影，張頌文本人更是和李大釗合二為一，他說自己以后看到危難中的人一定會挺身而出，因為自己演過李大釗，不能給他丟人，這是把李大釗的精神刻在了骨子里。
導(dǎo)演以小見大、引人入境的拍攝手法，劇組制作精良、力求還原的服化道，演員精益求精、把演技發(fā)散到身體每一個器官的專業(yè)態(tài)度……正是這些因素讓《革命者》顯得如此的不同，也是它能夠收獲一致好評的原因。
可以說，《革命者》為主旋律影片的創(chuàng)作開辟了一條新路，而張頌文為代表的演技派也用自己精湛的演技證明了好演員的春天已經(jīng)到來。
這絕對是這個七一不得不看的一部好電影，不容錯過。
（電影爛番茄編輯部：木易，陽景）
